海昏侯墓出土玉舞人研究.pdf
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1、93【摘 要】汉代墓葬出土的玉舞人,有战国时期制作和汉代制作两种。玉舞人的制作水平参差不齐,反映了从先秦重视礼仪到汉代强调实用的社会风气的转变,墓葬中出土的陪葬品也呈现出这个特点。偶人化的玉舞人为汉代所制,造型粗陋,和木偶、陶俑一样是具有辟邪功能的陪葬品。海昏侯墓出土的玉舞人应该是战国时期制作的礼仪用品,作为墓主人喜好的收藏之物随葬,同时兼有偶人化的辟邪功能。【关键词】海昏侯墓;玉舞人;双联玉舞人;金村玉舞人;玉偶人;功能玉舞人是中国古代玉器中非常独特的一个品类,集中出现在战汉时期。2011 至 2015 年,在对江西南昌海昏侯墓的发掘中,出土了一件非常精美的玉舞人佩饰,颇受学界关注,但相关研
2、究不多。笔者不揣浅陋,粗陈鄙见,以向方家求教。一、海昏侯墓出土玉舞人概况海昏侯墓呈“甲”字形,方位坐北朝南,形制为椁室墓,主要由主椁室、回廊形藏椁、甬道和车马库构成。回廊形藏椁根据方位又可以分为北、东、西藏椁,北藏椁自西向东依次为钱库、粮库、乐器库、酒具库,西藏椁从北向南依次为衣笥库、武库、文档案库、娱乐用具库,东藏椁主要为厨具库。海昏侯墓玉舞人(图 1)出土于娱乐用具库的一个漆盒中,同出的还有双龙首玉珩、石管(图 2),它们“被认为是组玉佩”1。玉舞人在考古发掘中的标号为 M1:727-3,以片状和田玉琢制而成,略微受沁,局部呈淡黄色,双面透雕2,器表经打磨和抛光,高 9.3 厘米、宽 3
3、厘米、厚 0.4 至 0.42 厘米。舞女长着鹅蛋形脸,前有扇形覆额,两鬓盛鬋;身着右衽袍服,袖口、衣缘均有缘饰,长裙曳地,腰间束宽带;左臂上举,扬袂于头上作舞状,右臂横置于腹前,袖子残断。细部以阴线刻划,上、下各出一个半圆形的凸起结构,钻有小孔可供系佩。练春海中国艺术研究院美术研究所1江西省文物考古研究院、厦门大学历史系:江西南昌西汉海昏侯刘贺墓出土玉器,文物2018年第11期。2玉舞人双面雕有两种类型:a型,一面为人物正面,一面为人物背面;b型,两面皆为人物正面。海昏侯墓出土玉舞人为a型透雕。海昏侯墓出土玉舞人研究94艺术学研究 2023年第4期1参见樊文杰、张杰:南昌汉代海昏侯国刘贺墓出
4、土玉舞人年代考,南方文物2018年第2期;任楷:海昏侯墓出土玉舞人评析,大匠之门第12辑,广西美术出版社2016年版,第150152页。2徐良认为与海昏侯墓出土玉舞人风格相仿者,皆明确出土于西汉早、中期墓葬之中,有着较为清晰、确切的出土信息及特定空间,“将此类西汉墓中所出玉舞人皆视为战国古玉的话,未免过于摘埴索涂”。从其参考文献来看,徐良在撰写论文时没有看过樊文杰等人所发表的文章。参见徐良:南昌海昏侯墓出土玉舞人考,地方文化研究2019年第1期。3孙卫东:古玉鉴真战汉玉器篇,厦门大学出版社2013年版,第102103页。二、海昏侯墓玉舞人的断代问题关于海昏侯墓出土玉舞人的断代问题主要有两种观点
5、:一种观点认为它属于战国晚期作品,例如任楷通过把海昏侯墓出土玉舞人与其他形制相近的玉舞人,尤其是美国弗利尔美术馆所藏传为洛阳金村出土的双联玉舞人(图 3)进行对比,认为它们具有“家族类似性”的特点,属于同时期(即战国时期)的作品1。另一种观点则认为是“西汉早期晚段”的作品,主要依据是:作为进行比较“标准器”的双联玉舞人不是科学考古发掘文物,玉舞人所表现的舞姿不会出现在战国2。孙卫东指出,“目前出土的所有战汉女俑,不见两鬓散开的头发发型”,认为双联玉舞人及相关玉舞人的造型非常独特,所表现的舞姿为戚夫人所首创的“翘袖折腰之舞”,这些元素不会出现在战国时期3。围绕海昏侯墓出土的玉舞人,学界出现两种不
6、同的断代,而且现有研究尚不确定它在墓葬中的功能为何,因而对海昏侯墓出土的玉舞人进行深入研究是有必要的,这将有助于我们加深对墓室随葬器物、墓葬的整体内涵乃至对刘贺本人的认识。(左)图1 海昏侯墓出土的玉舞人,图片引自江西省文物考古研究院、厦门大学历史系:江西南昌西汉海昏侯刘贺墓出土玉器,文物2018年第11期。(中)图2 海昏侯墓出土的玉舞人组合,图片引自南昌汉代海昏侯国遗址博物馆:金色海昏汉代海昏侯国历史与文化展,文物出版社2020年版。(右)图3 传为洛阳金村出土的双联玉舞人,美国弗利尔美术馆藏。95海昏侯墓出土玉舞人研究要确定海昏侯墓出土玉舞人的制作年代,就须对战汉时期出土的玉舞人有一个整
7、体的认识。以往的研究在讨论玉舞人时虽然注意到了一些重要的细节,如发饰、舞姿等,但不够深入,比如人物身份的问题舞姬1与一般女性舞者在着装上可能会有所不同;对玉舞人的制作工艺和艺术水准的探讨,也是非常含糊地一语带过;对出土战汉时期玉石或其他材料制成的舞俑与玉舞人之间的关联、差异以及变化亦较少关注;对相关出土的玉舞人实物以及文献掌握都非常有限,等等,上述问题都影响了对玉舞人断代的可靠性。三、金村玉舞人的文化特征从以上研究来看,之所以出现对海昏侯墓出土玉舞人的不同断代问题,根本原因在于对作为“标准器”的双联玉舞人的认识不同。因此,需要重新考察双联玉舞人及其文化特征,并分析其所属的时代。美国弗利尔美术馆
8、所藏的这件双联玉舞人,据传出自洛阳金村战国大墓,依据怀履光的判断,这个墓葬群拥有 8 座墓2。该大墓在 20 世纪 20 年代末甫一被发现就受到广泛关注,尽管怀履光告诉那些倒卖文物的开封古董商们,他希望能将该墓(群)出土的所有文物收入囊中,但仍然有不少精品流入美国弗利尔美术馆、哈佛大学艺术博物馆、洛杉矶郡艺术博物馆、英国大英博物馆、德国柏林博物馆和瑞典国立博物馆等各大藏馆,以及私人收藏家手中。同时,由于盗掘者有着严格的保密措施,以致外界完全不了解盗掘状况,因而该墓出土文物的市场交易十分混乱,许多“不属于金村大墓、出自其他时代和地点的洛阳文物也张冠李戴被赋予金村的名头,为的是卖个好价钱,满足趋之
9、若鹜、蜂拥而来的中外买家及其代理”3。沈辰认为,即便是藏于弗利尔美术馆的那些“金村文物”,也含有 20 世纪 20 年代末至 30 年代初洛阳地区出土的战国至西汉时期的文物组合。双联玉舞人是组玉佩中的一件,除玉舞人之外,该组玉佩还包括玉管、连体双龙佩、卷体龙形佩,以黄金链穿缀而成。双联玉舞人长7.5 厘米,白玉材质,片状,镂雕,以精细的阴刻线描五官和衣纹,除了一些蚀坑和蚀斑,整体品相较为完好。另有一件 A.W.巴尔(A.W.Bahr)旧藏的玉舞人(图 4),据说也出自金村大墓4。作品高 8.3 厘米,除右手袖子的后半截(可能连带其附近的发饰)残断外,在细节设计与制作上与双联玉舞人的左侧舞姬造型
10、几乎完全一致。弗利尔美术馆收藏的另一件右手袖子残断的玉舞人据说也出自金村大墓(图 5)。关于它的组合情况不详,它在造型上与双联玉舞人1有研究者认为,玉舞人除了女性形象外,还有少量的男性形象。其实男性形象比较模糊,没有非常明确的特征,只能够从组合、人物外表的气质,以及头顶的冠饰等来判断。对于此类形象,本文不列入讨论范围。参见武耕:西汉楚国“玉舞人”组佩研究,中国国家博物馆馆刊2020年第1期;王倩:两汉时期出土的玉舞人,美成在久2018年第1期,等等。2怀履光一开始认为洛阳金村大墓属于公元前6世纪“三家分晋”前的某位韩君,后来认为“它们是一组八座墓,但属于同一时期同一类型,而且应该属一贵族家庭”
11、。从保存在加拿大多伦多大学图书馆的档案来看,有3幅可能来自不同绘制者的墓葬位置图,分别显示3座、5座和8座墓葬的组合,这8座墓葬的组合平面图最初发表在国立北平图书馆馆刊第七卷第一号(1933年12月)中的韩君墓发现诸物图(无署名),后又发表在怀履光的著作洛阳古城古墓考(1934年)中,但因为怀履光在墓葬遭盗掘时不在现场,他无法确认所获得的档案与其最后所发表之图的关系,因此也无法确定那些档案的可靠性以及墓葬组合的真实数量。参见沈辰:金村传说:怀履光与洛阳文物之谜,美成在久2017年第3期。3沈辰:金村传说:怀履光与洛阳文物之谜,美成在久2017年第3期。4Alfred Salmony,Carve
12、d Jade of Ancient China(London:Han-ShangTang,1938),198.96艺术学研究 2023年第4期有明显的不同,比如两鬓齐耳而不卷曲,左手下垂而不置于腹前,袖口呈筒状而非马蹄状,腰部右侧伸出两根飘带,裙摆距离地面较高,露出双足,足下尚有承托。整体来看,这件玉舞人的双足与腰部的飘带显然是画蛇添足,1发掘报告称之为“象牙饰”“牙雕舞女剑饰”。参见陈文华:南昌东郊西汉墓,考古学报1976年第2期。图4 A.W.巴尔所藏玉舞人。图5 美国弗利尔美术馆所藏玉舞人。(左)图6 上海博物馆所藏玉舞人。(中)图7 美国赛克勒美术馆所藏玉舞人。(右)图8 美国哈佛大学
13、博物馆所藏玉舞人。舞姬左手的袖子与右手的袖子不对称,并且左手的袖子还多了一截(刻划直线纹的部分)。此外,从舞姬的正面看时,其身着曲裾,背面看其身着却为直裾,可见这是一件低劣的赝品。上海博物馆也收藏了一件据说出自金村大墓的玉舞人(图 6),这件玉舞人右手上举,其品相虽然比较完好,但是袖子下垂并且袖口宽大无形,刻划的线条鲁钝而生硬,衣袂、裙裾肥厚而不轻盈,结构也不像双联玉舞人那样能反映舞姬身形的变化,甚至肩颈不分。美国赛克勒美术馆收藏了一件形制与上海博物馆的这件藏品几乎一模一样的玉舞人(图 7),疑为同一工匠或作坊所制,二者皆为杂糅了战汉时期玉舞人特点的伪作。此外,美国哈佛大学博物馆藏有一件玉舞人
14、(图 8),高 4.3 厘米、宽 1.9厘米,这件玉舞人两鬓卷曲,但不做镂空;身着曲裾,但上下身错位;右臂袖子末端异变为鸟首,纹饰风格与汉代永城壁画中的图案及斯基泰动物纹样类似,在造型的一些细节上与江西省博物馆所藏南昌东郊永和大队畜牧场汉墓出土的一件玉舞人相近1。总之,年代上不会早于汉初,应是一件汉代仿战国风格的玉舞人佩饰。97海昏侯墓出土玉舞人研究上文提及的几件所谓金村大墓玉舞人,只有前两件有可能来自金村战国大墓,这两件的形制接近,与湖北荆门沙洋塌冢楚墓(图 9)、江陵马山一号楚墓出土的战国中期漆木俑造型也神似1。沙洋塌冢楚墓出土的木俑头部制作非常精细:从头饰上来看,它的假发造型2正面与双联
15、玉舞人几乎一致,呈扇形状展开并覆于头顶,前额发际线为水平直线,至两侧沿颞线折成阶梯状(或齿状);发饰背面处理稍有不同,双联玉舞人是一薄片的梳子状结构,漆木俑则为发丝缠绕其上的状态。沙洋塌冢楚墓的木俑很可能是楚国贵妇形象的真实写照,寄托了墓主人对亡母的哀思,这对判断战国玉舞人的形象具有重要的参考意义。金村大墓出土玉舞人的外观反映了战国玉舞人的一些基本特点:首先,在造型上。很显然,战国玉舞人的造型重点在于头部。舞姬的脸型被雕刻为典型的鹅蛋形,上半部分偏圆,下半部分略尖。面部精心雕刻杏仁状的眼睛、细长的眉毛、直鼻梁、樱桃小口。舞姬腰肢纤细、修长,符合当时的风尚,正所谓“楚王好细腰,宫中多饿死”(后汉
16、书马廖传)。在人物造型方面,舞姬下半身呈纺锤造型,小腿部位内收,至裙底又外张成喇叭状,体现出裙裾遮罩下鞋子的结构特征,这点极易为研究者所忽略,但这个特点是战汉玉舞人的主要区别之一。其次,在修饰上,包括发饰和服装上的纹饰。发饰是战国时期玉舞人的一个重要特点发型及发饰较为复杂,玉舞人头戴帽状假发,假发整齐地沿前额向脑后梳理,发际线中部表现为水平直线,两端呈阶梯状(或齿状),两鬓“卷发如虿”3,脑后下垂编发一束,这也是战汉玉舞人显著的区别之一。服装纹饰方面,玉舞人身着曲裾,博袖中出水袖,袖口饰纹,袖口通常表现为斜切的直线,腰间束宽带,带上饰纹。1参见湖北省文物局、湖北省南水北调管理局编著:南水北调中
17、线一期工程文物保护项目湖北省考古发掘报告第6号:沙洋塌冢楚墓,科学出版社2017年版;湖北省荆州地区博物馆:江陵马山一号楚墓,文物出版社1985年版。2江陵马山楚墓、雨台山楚墓等墓葬中出土的木俑也可说明,戴假发在当时是很流行的行为,甚至在汉代初期的长沙马王堆一号汉墓中,还能见到这种遗俗的影响:(死者)“真发下半部缀连假发,作盘髻式”,漆奁内还盛“丝绵一块和假发一束”。参见湖南省博物馆、中国科学院考古研究所:长沙马王堆一号汉墓上集,文物出版社1973年版,第2829页。3新长出来的头发,不能束之,因此便任其自然卷曲,或者有意弯曲成“虿尾”状,这种样式在秦汉以后便罕见了。参见扬之水:“博鬓”造型溯
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