传统电影理论的指导与自身理论的形成.pptx

关于电影是什么关于电影是什么和拍电影的种种论说和拍电影的种种论说一、电影大师们的回答一、电影大师们的回答二、电影理论家的述说二、电影理论家的述说 1、理论的轨迹、理论的轨迹 2、对理论的反思、对理论的反思一、电影大师们的回答一、电影大师们的回答大卫大卫沃克沃克格里菲斯格里菲斯：美国电影奠基人，名片美国电影奠基人，名片一个国家的诞一个国家的诞生生、党同伐异党同伐异 在美国在美国戏剧戏剧、影剧影剧杂志说：杂志说：“电影不能从传统的戏剧中得到任何东西电影不能从传统的戏剧中得到任何东西”。“我从狄更斯那里借用了切回我从狄更斯那里借用了切回，成为所谓平行动作，成为所谓平行动作，”有志于电影写有志于电影写作的人必须借用电影感，必须具备清晰、作的人必须借用电影感，必须具备清晰、连贯的视觉化能力。连贯的视觉化能力。阿尔弗雷德阿尔弗雷德希区柯克：希区柯克：美国电影的悬念大师，名片美国电影的悬念大师，名片精神病患者精神病患者、后窗后窗、蝴蝶梦蝴蝶梦、西北偏北西北偏北鸟鸟等等 他说：他说：“电影不是炫示技巧，它是一种叙述故事电影不是炫示技巧，它是一种叙述故事的方法。，在这里，无论技巧、美、或是对摄影机的方法。，在这里，无论技巧、美、或是对摄影机的巧妙的运用，如果有碍于故事的发展，一切都必的巧妙的运用，如果有碍于故事的发展，一切都必须做出牺牲或妥协。须做出牺牲或妥协。黑泽明：黑泽明：日本现代派电影大师，奥斯卡终身成就奖获日本现代派电影大师，奥斯卡终身成就奖获得者，名片得者，名片罗生门罗生门、七武士七武士、影影子武士子武士乱乱、八个梦八个梦“什么叫做电影？要准确给它下个定义，那什么叫做电影？要准确给它下个定义，那是很困难的。是很困难的。”“电影毕竟是电影，电影毕竟是电影，”创作创作就是记忆，依靠自己的经验和读过的书籍留就是记忆，依靠自己的经验和读过的书籍留下的记忆就可以创作一些东西来。下的记忆就可以创作一些东西来。”“我拍我拍电影就是为了与大多数人建立沟通的管道，电影就是为了与大多数人建立沟通的管道，我没有口才，只有拍电影才能充分表达我的我没有口才，只有拍电影才能充分表达我的意念。意念。”英格玛英格玛伯格曼伯格曼瑞典导演，现代主义大师，名片瑞典导演，现代主义大师，名片第七封信第七封信、呼喊与细语呼喊与细语、犹在镜中犹在镜中、芬芬尼与亚历山大尼与亚历山大等等“我拍电影的关系可以一直追溯到儿童时代我拍电影的关系可以一直追溯到儿童时代”，“即使今天我仍以一个孩子似的兴奋心即使今天我仍以一个孩子似的兴奋心情提醒自己说，我实际上是一个魔术家情提醒自己说，我实际上是一个魔术家”，“一旦艺术与信仰分离，它就失去了根本的一旦艺术与信仰分离，它就失去了根本的创作动力。创作动力。”“电影和文学无关，这两种艺术形式的特性和电影和文学无关，这两种艺术形式的特性和本质总是互相矛盾的。本质总是互相矛盾的。”马丁马丁斯科塞斯斯科塞斯美国著名导演，名片美国著名导演，名片出租汽车司机出租汽车司机、愤怒的愤怒的公牛公牛、穷街陋巷穷街陋巷好家伙好家伙“我拍电影也许也许只是为了能重新体会当时（儿我拍电影也许也许只是为了能重新体会当时（儿时）的感觉并以无拘无束的形式寻找梦的灵感。时）的感觉并以无拘无束的形式寻找梦的灵感。弗朗西斯科弗朗西斯科福特福特科波拉：美国著名导演，名科波拉：美国著名导演，名片片教父教父、现代启示录现代启示录在在1999年说年说“我认为电影是当代最强大的一我认为电影是当代最强大的一股力，股力，今后将走向电子化，还将上卫星，今后将走向电子化，还将上卫星，它创造出来的幻境将越来越成为集体的意识。它创造出来的幻境将越来越成为集体的意识。米米安东尼奥尼：意大利现代派电影大师，名安东尼奥尼：意大利现代派电影大师，名片片奇遇奇遇、夜夜、红色沙漠红色沙漠、云云上的日子上的日子“新现实主义最关心的事个人与社会的关系问新现实主义最关心的事个人与社会的关系问题。到我拍片的时候，个人与社会的关系问题。到我拍片的时候，个人与社会的关系问题已不那么重要了，重要的是考察每个人本题已不那么重要了，重要的是考察每个人本身，揭示人的内心世界，从中看出他历尽沧身，揭示人的内心世界，从中看出他历尽沧桑以后，内心残留下来的一切。桑以后，内心残留下来的一切。”“今天的今天的应该强调真实，反映出我们周围世界中的个应该强调真实，反映出我们周围世界中的个人处境以及那些左右我们的行为方式。人处境以及那些左右我们的行为方式。”（1961年）年）萨蒂亚吉特萨蒂亚吉特雷伊：印度著名导演，奥斯卡终雷伊：印度著名导演，奥斯卡终身成就奖，名片身成就奖，名片大路之歌大路之歌 “还在念书的时候，我便是电影爱好者，还在念书的时候，我便是电影爱好者，并阅读了有关电影的书籍，并阅读了有关电影的书籍，我无法抑制我无法抑制拍片的欲望推动着我，我拍电影仍然像第一拍片的欲望推动着我，我拍电影仍然像第一次执导影片一样乐趣无穷。次执导影片一样乐趣无穷。”维姆维姆文德斯：德国新电影代表人物，名片文德斯：德国新电影代表人物，名片德克萨斯的巴黎德克萨斯的巴黎、柏林上空的雄鹰柏林上空的雄鹰、欲望之翼欲望之翼、咫尺天涯咫尺天涯“事物在消逝事物在消逝,我们看到它消逝的过程，摄影机是记录消失我们看到它消逝的过程，摄影机是记录消失事物的机器。事物的机器。”阿伦阿伦雷乃：法国现代主义电影的旗手，名片雷乃：法国现代主义电影的旗手，名片广岛之恋广岛之恋、去年在马里昂八德去年在马里昂八德、我的美国叔叔我的美国叔叔“我拍电影是为了谋生，拍电影就是要承认演我拍电影是为了谋生，拍电影就是要承认演员、编剧、导演、美工、作曲员、编剧、导演、美工、作曲同样是影同样是影片的创作者。片的创作者。王家卫：香港著名导演，名片王家卫：香港著名导演，名片旺角卡门旺角卡门、阿飞正传阿飞正传、重庆森林重庆森林春光乍泄春光乍泄“电影可以创造一个世界电影可以创造一个世界，像希腊神话，像希腊神话一样，放些人上去，你可以跳进角色里，经一样，放些人上去，你可以跳进角色里，经历许多生命。历许多生命。”贝尔纳多贝尔纳多贝尔托鲁奇：意大利著名导演，名片贝尔托鲁奇：意大利著名导演，名片随波随波逐流的人逐流的人、巴黎最后的探戈巴黎最后的探戈末代皇帝末代皇帝“我没有在学校里学过电影，我幸运地跟帕索里尼拍我没有在学校里学过电影，我幸运地跟帕索里尼拍片，当他的助理，就此学会了导演。片，当他的助理，就此学会了导演。我认为最好的学校就是拍片现场，上电影学校的唯我认为最好的学校就是拍片现场，上电影学校的唯一原因是，那里可以看到电影院里无法看到的各种一原因是，那里可以看到电影院里无法看到的各种影片，电影是什么？表面上看是用画面表现一种思影片，电影是什么？表面上看是用画面表现一种思想，但对我而言，更为隐秘的是，这始终是探索某想，但对我而言，更为隐秘的是，这始终是探索某种更为个人化、更为抽象的东西的一种方式。种更为个人化、更为抽象的东西的一种方式。“奥利弗奥利弗斯通：美国著名导演，名片斯通：美国著名导演，名片华尔街华尔街、生于七月四日生于七月四日野战排野战排、天生天生杀人狂杀人狂。我拍电影史因为：我拍电影史因为：“1、这是我探索外部世界、这是我探索外部世界的一种方式，的一种方式，2、因为这是视觉、语言艺术与、因为这是视觉、语言艺术与科技的结合。科技的结合。3、一部电影在全世界观看，富、一部电影在全世界观看，富有一种对全世界的道德良心。有一种对全世界的道德良心。4、电影可以是、电影可以是一种爱，了解与教育的力量，全球皆是。一种爱，了解与教育的力量，全球皆是。小结小结1、电影观千差万别，各有看法，个人化，含混，但、电影观千差万别，各有看法，个人化，含混，但他们都拍出了电影史上经典之作。他们都拍出了电影史上经典之作。2、为什么拍电影？更是说法不一，生命之需，兴趣、为什么拍电影？更是说法不一，生命之需，兴趣所致，为了生活，偶然因素，但他们都有着对电影所致，为了生活，偶然因素，但他们都有着对电影不可遏制的热爱，用心去创作电影。不可遏制的热爱，用心去创作电影。3、如何学电影？学导演？少数受过专门训练，拍片、如何学电影？学导演？少数受过专门训练，拍片现场比学校好，多看影片。现场比学校好，多看影片。4、以上大师多为艺术电影，、以上大师多为艺术电影，“作者电影作者电影”，主流的，主流的类型电影、商业电影导演对这一话题不争不论，只类型电影、商业电影导演对这一话题不争不论，只考虑观众的需求，票房，投资的回收。以求电影市考虑观众的需求，票房，投资的回收。以求电影市场生存发展，但拍电影的操作方式，动作技巧是可场生存发展，但拍电影的操作方式，动作技巧是可以学的。以学的。二、电影理论家的述说二、电影理论家的述说1、理论的轨迹、理论的轨迹1）卢米埃尔）卢米埃尔:巴黎巴黎照相摄影师，照相摄影师，火车进站火车进站电影的创始人电影的创始人,1895年年12月月28日日2）爱迪生：）爱迪生：“电影视镜电影视镜”比卢米埃尔早，但暗箱放比卢米埃尔早，但暗箱放映，开创映，开创“镍币影院镍币影院”，只是当成一种发明，只是，只是当成一种发明，只是赚钱。赚钱。3）梅里爱：剧场经理，魔术师，将戏剧引入电影，）梅里爱：剧场经理，魔术师，将戏剧引入电影，把记录现实生活改造为记录戏剧演出。把记录现实生活改造为记录戏剧演出。4）卡努度：）卡努度：1911年年第七艺术宣言第七艺术宣言宣称电影史一宣称电影史一门艺术。是吸收了建筑、音乐、绘画、雕塑、诗歌门艺术。是吸收了建筑、音乐、绘画、雕塑、诗歌和舞蹈之后的形成的第七艺术。和舞蹈之后的形成的第七艺术。5）格里菲斯：）格里菲斯：一个国家的诞生一个国家的诞生、党同伐异党同伐异创造了一系列电影独特的表现形式和技法，发现并创造了一系列电影独特的表现形式和技法，发现并创造了一整套蒙太奇镜头表述系列，电影艺术始于创造了一整套蒙太奇镜头表述系列，电影艺术始于格里菲斯。格里菲斯。6）、苏联库里肖夫、爱森斯坦、普多夫金在无声电）、苏联库里肖夫、爱森斯坦、普多夫金在无声电影时期，完成了蒙太奇镜头构成、结构序列、叙述影时期，完成了蒙太奇镜头构成、结构序列、叙述方式原理的建构。形成了蒙太奇学派。方式原理的建构。形成了蒙太奇学派。战舰波将战舰波将金号金号|母亲母亲7）、）、1927年电影有了声音，年电影有了声音，1935年美国刘易斯年美国刘易斯名名利场利场标志彩色电影出现。好莱坞喜剧电影进入全标志彩色电影出现。好莱坞喜剧电影进入全盛，法国现实主义、德国先锋派电影，二战之后意盛，法国现实主义、德国先锋派电影，二战之后意大利新现实主义。打破好莱坞脱离现实的倾向。大利新现实主义。打破好莱坞脱离现实的倾向。8）、法国电影理论家安德烈）、法国电影理论家安德烈巴赞系列文章：巴赞系列文章：电电影是什么？影是什么？从人类学、心理学角度，研究木乃伊，从人类学、心理学角度，研究木乃伊，指出人类希求逝去的世界和人生能够永存，电影是指出人类希求逝去的世界和人生能够永存，电影是客观现实的渐近线，唯有冷眼旁观的镜头才能还原客观现实的渐近线，唯有冷眼旁观的镜头才能还原事物的本来面貌。事物的本来面貌。德国电影理论家克拉考尔专著：德国电影理论家克拉考尔专著：电影的本性电影的本性物质现实的复原物质现实的复原“电影的特性是照相的外延。电影电影的特性是照相的外延。电影的本质即记录性，是客观现实通过胶片在银幕上的的本质即记录性，是客观现实通过胶片在银幕上的复现。复现。两人都是对传统电影理论的背反，对两人都是对传统电影理论的背反，对”蒙太奇学派蒙太奇学派的基本否定。借助意大利新现实主义，波及全球，的基本否定。借助意大利新现实主义，波及全球，推动了法国推动了法国“新浪潮新浪潮”电影。更加关注普通人的生电影。更加关注普通人的生活、命运。电影走进了人物的内部精神世界。产生活、命运。电影走进了人物的内部精神世界。产生现代主义电影。现代主义电影。9）、电视诞生，七八十年代电影走入低谷。）、电视诞生，七八十年代电影走入低谷。电影理论家不看市场、闭门造车，出现一系电影理论家不看市场、闭门造车，出现一系列电影理论：列电影理论：电影符号学、电影结构主义、叙事学、阐释电影符号学、电影结构主义、叙事学、阐释学、接受美学以及黑人电影、女权电影学、接受美学以及黑人电影、女权电影 2、对电影理论的反思：、对电影理论的反思：1）电影、电视发展太快，致使理论跟不上实）电影、电视发展太快，致使理论跟不上实践。理论永远滞后于实践。践。理论永远滞后于实践。2）电影是什么？）电影是什么？60年代已有本体的确认，但年代已有本体的确认，但现今科技日新月异，电影本性出现新的变异。现今科技日新月异，电影本性出现新的变异。数字化、电脑化。数字化、电脑化。3）电影本体是一种现代科技文化的产物。受）电影本体是一种现代科技文化的产物。受科技材料、手段的支配。科技材料、手段的支配。思考：电影是什么？思考：电影是什么？第二章第二章 电影是什么电影是什么第一节第一节 电影是一种新型的现代文化电影是一种新型的现代文化（文化本体）（文化本体）第二节第二节 电影是现代大众传播媒介电影是现代大众传播媒介（物质本体）（物质本体）第三节第三节 电影是一种新型的艺术电影是一种新型的艺术（艺术本体）（艺术本体）第一节第一节 电影是一种新型的现代文化电影是一种新型的现代文化什么是文化？什么是文化？文化是通过某个民族的活动而表现出来的一种思维方文化是通过某个民族的活动而表现出来的一种思维方式和行动方式，一种使这个民族不同于其它任何民族式和行动方式，一种使这个民族不同于其它任何民族的方式。的方式。鲁斯鲁斯本尼迪克特本尼迪克特（人类文化学家）（人类文化学家）“文化不仅是人类群体的生活和存在方式，还包括这文化不仅是人类群体的生活和存在方式，还包括这一人类群体的生存行为、物质创造与制度中对这一人一人类群体的生存行为、物质创造与制度中对这一人类群体和个人造成的、形成的心理活动和精神活动。类群体和个人造成的、形成的心理活动和精神活动。维克多维克多埃尔（人类文化学家）埃尔（人类文化学家）人是文化的产物，文化又是人的创造及其自身的表现。人是文化的产物，文化又是人的创造及其自身的表现。一、电影是一种现代科技文化一、电影是一种现代科技文化1、电影是人类进入工业文明时代后，由、电影是人类进入工业文明时代后，由科技创造的一种新型的文化、科技文化，科技创造的一种新型的文化、科技文化，它的每一次演进都是现代科技的推动下它的每一次演进都是现代科技的推动下产生的。产生的。2、电影的定义是现代科技手段与工具、电影的定义是现代科技手段与工具（材料）制造和传播的、在银幕上呈现（材料）制造和传播的、在银幕上呈现的活动声像。的活动声像。3、我国电影工业中科技材料、制作手段、我国电影工业中科技材料、制作手段长期滞后，是制约我国影视繁荣的发展长期滞后，是制约我国影视繁荣的发展的一个重要原因。的一个重要原因。二、电影是大众文化二、电影是大众文化即专为社会群体中大多数人制作和消费即专为社会群体中大多数人制作和消费的文化。影视特有的大众文化品格表现的文化。影视特有的大众文化品格表现为：为：1、文化的娱乐性。、文化的娱乐性。艺术的功能：认识功能艺术的功能：认识功能 娱乐功能娱乐功能 审美的审美的功能功能2、文化的商品性。、文化的商品性。3、一次性的快餐文化。、一次性的快餐文化。三、电影是一种视觉文化三、电影是一种视觉文化1、电影诞生之初，卢米埃尔影片、电影诞生之初，卢米埃尔影片2、电影本体论的审视，论证了电影史视、电影本体论的审视，论证了电影史视觉化的、是看得见的逼真、是记录性、觉化的、是看得见的逼真、是记录性、照相性的真实。克拉考尔，照相性的真实。克拉考尔，”电影是照电影是照相的外延。相的外延。“3、电影是一种以视觉为主、听觉为辅的、电影是一种以视觉为主、听觉为辅的现代文化。现代文化。第二节第二节 电影是现代大众传播媒电影是现代大众传播媒介介一、什么是大众传播媒介和现代传播？一、什么是大众传播媒介和现代传播？大众传播媒介：专指传播和复制信息符大众传播媒介：专指传播和复制信息符号的机械和有编辑人员的报刊、出版社、号的机械和有编辑人员的报刊、出版社、广播、电视台等传播组织参与的传播媒广播、电视台等传播组织参与的传播媒体。体。现代传播是建立在工业文明之后的现代现代传播是建立在工业文明之后的现代科学技术发展之上，电子成为其媒介的科学技术发展之上，电子成为其媒介的主体。包括电话、电报、广播、影视、主体。包括电话、电报、广播、影视、DVD、手机、电脑网络等、手机、电脑网络等二、现代传播媒介的特点二、现代传播媒介的特点1、传播速度快，传播面广、传播信息量大、传播速度快，传播面广、传播信息量大2、改变了传统同一空间传播与接受的局限。、改变了传统同一空间传播与接受的局限。3、信息符号的编码与传递的直线性。、信息符号的编码与传递的直线性。传统文字传播有编码与译码的过程，而影视传统文字传播有编码与译码的过程，而影视视觉信息可以不经过编码、译码就可直接接视觉信息可以不经过编码、译码就可直接接受。受。第三节第三节 电影是一种新型的艺术电影是一种新型的艺术一、电影作为艺术一、电影作为艺术1、电影的诞生与初创期（、电影的诞生与初创期（18951928）2、电影的发展期（、电影的发展期（19291945）戏剧电影时代戏剧电影时代3、电影的成熟期（、电影的成熟期（194680年代）年代）二、电影的艺术特性二、电影的艺术特性综合性综合性 视像性视像性 逼真性逼真性 运动性运动性 蒙太奇蒙太奇 群众性群众性 技术性。技术性。1、逼真性：以活动摄影为表现手段，逼真再、逼真性：以活动摄影为表现手段，逼真再现现实生活人物，以及声音、色彩，具有其现现实生活人物，以及声音、色彩，具有其它艺术难以达到的直观性真实效果。它艺术难以达到的直观性真实效果。2、运动性：电影在延续时间中变换画面完成、运动性：电影在延续时间中变换画面完成叙事，通过画面内部的运动再现现实世界人叙事，通过画面内部的运动再现现实世界人和事物的流动演变，再由摄影机的运动产生和事物的流动演变，再由摄影机的运动产生多变的视觉空间效果。多变的视觉空间效果。3、蒙太奇：一部影片的内容分切成不同时间、蒙太奇：一部影片的内容分切成不同时间、不同空间、不同视点的镜头拍摄后，在按照不同空间、不同视点的镜头拍摄后，在按照创作构思把这些镜头有机地组接为一个连续、创作构思把这些镜头有机地组接为一个连续、完整的运动整体，使之产生对比、联想、衬完整的运动整体，使之产生对比、联想、衬托、象征、悬念、连贯等作用。从而完成叙托、象征、悬念、连贯等作用。从而完成叙事、抒情、塑造形象、阐发思想等作用。事、抒情、塑造形象、阐发思想等作用。三、电影导演创作的特点三、电影导演创作的特点1、电影创作是一项企业生产。、电影创作是一项企业生产。格里菲斯格里菲斯党同伐异党同伐异105万万泰坦尼克号泰坦尼克号两亿四千万两亿四千万 票房票房14亿亿2、电影是群体性创作和生产活动。、电影是群体性创作和生产活动。3、科技性的物质资源是影视艺术创作的生产、科技性的物质资源是影视艺术创作的生产前提。前提。卢卡斯卢卡斯星球大战星球大战电脑制作电脑制作谢谢！谢谢！