宋元小说话本艺术特色.ppt

宋元小说话本宋元小说话本的艺术特色小说话本的题材内容小说话本的题材内容:据醉翁谈录 小说开辟记载，从题材上分为灵怪、烟粉、传奇、公案、朴刀、杆棒、神仙、妖术八类.但若就旨趣而论，不管是何种题材，都往往以爱情或公案作为叙事的“兴奋点”。l爱情故事l公案故事爱情故事爱情故事l宋元小说话本中的爱情故事，又往往突出女性对爱情生活的主动追求。例：碾玉观音璩秀秀“何不今夜我和你先做夫妻？”“你知道不敢，我叫将起来，教坏了你。你却如何将我到家中？我明日府里去说！”闹樊楼多情周胜仙返回公案故事公案故事l宋元时代，官府昏庸、吏治腐败现象的日趋严重，是导致大量公案产生的主要原因。它反映出民众对不公平、不合理现象的关注，以及对生存权利、社会治安的深重忧虑。例：错斩崔宁：“这般冤枉，仔细可以推详出来。谁想问官糊涂，只图了事，不想捶楚之下，何求不得？所以，做官的切不可率意断狱，任情用刑，也要求个公平明允。道不得个死者不可复生，断者不可复续，可胜叹哉！”宋元小说话本的艺术特色宋元小说话本的艺术特色（一）宋元小说采用写实和写意相结合的手法塑（一）宋元小说采用写实和写意相结合的手法塑造了一批新型的人物形象，尤其是女性形象造了一批新型的人物形象，尤其是女性形象 市民阶层理想的化身。他们在争取恋爱自由、婚姻自主和人格独立方面，带有鲜明的新人的性格。l周胜仙、璩秀秀、郑意娘、李翠莲、李莺莺、卓文君 闹樊楼闹樊楼里的周胜仙里的周胜仙l是一个贩海商人的女儿，她遇见了开酒店的范小二，就强烈的爱上他。l小说写她的出场就非常精彩，周胜仙在茶坊里设法和范小二交谈，就采用了击鼓传声的手法l那女子在茶坊里，四目相视，俱各有情。这女孩儿心里暗暗地喜欢，那女子在茶坊里，四目相视，俱各有情。这女孩儿心里暗暗地喜欢，自思量道：自思量道：“若还我嫁得一似这般子弟，可知好哩。今日当面挫过，若还我嫁得一似这般子弟，可知好哩。今日当面挫过，再来那里去讨？再来那里去讨？”正思量道：正思量道：“如何着个道理和他说话？问他曾娶妻如何着个道理和他说话？问他曾娶妻也不曾？也不曾？”那跟来女子和奶子，都不知许多事。你道好巧！只听得外那跟来女子和奶子，都不知许多事。你道好巧！只听得外面水盏响，女孩儿眉头一纵，计上心来，便叫：面水盏响，女孩儿眉头一纵，计上心来，便叫：“卖水的，倾一盏甜卖水的，倾一盏甜蜜蜜的糖水来。蜜蜜的糖水来。”那人倾一盏糖水在铜盂儿里，递与那女子。那人倾一盏糖水在铜盂儿里，递与那女子。那女那女子接得在手，才上口一呷，便把那个铜盂儿望空打一丢，便叫：子接得在手，才上口一呷，便把那个铜盂儿望空打一丢，便叫：“好好好！你却来暗算我！你道我是兀谁？好！你却来暗算我！你道我是兀谁？”那范二听得道：那范二听得道：“我且听那女我且听那女子说。子说。”那女孩儿道：那女孩儿道：“我是曹门里周大郎的女儿，我的小名叫作胜我是曹门里周大郎的女儿，我的小名叫作胜仙小娘子，年一十八岁，不曾吃人暗算。你今却来算我！我是不曾嫁仙小娘子，年一十八岁，不曾吃人暗算。你今却来算我！我是不曾嫁的女孩儿。的女孩儿。”这范二自思量道：这范二自思量道：“这言语跷蹊，分明是说与我听。这言语跷蹊，分明是说与我听。”这卖水的道：这卖水的道：“告小娘子，小人怎敢暗算！告小娘子，小人怎敢暗算！”女孩儿道：女孩儿道：“如何不是如何不是暗算我？盏子里有条草。暗算我？盏子里有条草。”卖水的道：卖水的道：“也不为利害。也不为利害。”女孩儿道：女孩儿道：“你待算我喉咙，却恨我爹爹不在家里。我爹若在家，与你打官司。你待算我喉咙，却恨我爹爹不在家里。我爹若在家，与你打官司。”宋元小说话本的艺术特色宋元小说话本的艺术特色（二）注重细节描写（二）注重细节描写 小说作为一种说唱文学，特别注重细节描写。一些优秀作品，其细节描写之真实是非常突出的。如错斩崔宁并没有故布疑阵，说话人一再说明刘贵被杀前后的情形，重复交代二姐确是当夜在邻居家借宿一宵，让听众注意事实的真相：错斩崔宁错斩崔宁：那刘官人以来有了几分酒，而来怪他开得门迟了，且戏言吓他一吓，便道：“说出来又恐你见怪，不说时又须通你得知。只是我一时无奈，没计可施，只得把你典与一个客人。又因舍不得你，只典得十五贯钱。若是我有些好处，加利赎你回来；若是照前这般不顺溜，只索罢了！”那小娘子听了，欲待不信，又见十五贯钱堆在前面；欲待信来，他平白与我没半句言语，大娘子又过得好，怎么便下得这等狠心辣手。狐疑不决，只得再问道：“虽然如此，也须得通知我爹娘一声。”刘官人道：“若是通知你爹娘，此事断然不成。明日且到了人家，我慢慢央人与你爹娘说通，你也须怪不得我。”小娘子又问：“官人今日在何处吃酒来？”刘官人道：“便是把你典与人，写了文书，吃他的酒才来的。”宋元小说话本的艺术特色宋元小说话本的艺术特色（三）具有（三）具有“传奇性传奇性”中国古代小说多数以情节为中心，唐传奇特别注重了故事的布局设计，由此产生了“传奇性”的艺术特征。话本是要讲给人听的，更需要有很强的传奇性，才能吸引听众。1）情节曲折离奇，引人入胜 例如碾玉观音 讲到咸安郡王把璩秀秀抓入后花园之后，并没有交代后事如何，却说崔宁在路上见到她赶来同行，就一起上建康居住。一直说到郭排军再次告密，勒下军令状来取她入府，才说穿她原来已经是鬼了。说话人采用了追叙的手法，不用全知全见的视点，而从旁观者的角度叙述故事的发展，完全符合情节演进的逻辑。另一方面，这些故事又是故布疑阵，设置悬念，结构非常巧妙，足见作者的匠心。2）说话人为了追求故事的传奇性，往往要编造）说话人为了追求故事的传奇性，往往要编造一些离奇的情节，设置一些意外的波折，借助于一些离奇的情节，设置一些意外的波折，借助于偶然性的巧合。偶然性的巧合。例如错斩崔宁中戏言成巧祸的“巧”，就产生于陈小娘子巧遇带了十五贯钱的崔宁，而最后又收结于王氏大娘子巧遇了杀他丈夫的静山大王。这显然是有意的虚构，缺乏必然性的逻辑。不少话本所讲的故事，尤其是灵怪故事，从整体上说是虚构的，而某些细节却讲的头头是道，引人入胜，在现场听话时可以信以为真，但回头一想却是经不起推敲的，这也是说唱文学难以避免的通病。宋元小说话本的艺术特色宋元小说话本的艺术特色（四）语言艺术特色（四）语言艺术特色 1）用说话人的口吻写）用说话人的口吻写 说话人常常跳出故事之外，站到台前，以第一人称的叙事方法来进行解释、评论和自问自答 如：错斩崔宁 看官听说：这段公事，果然是小娘子与那崔宁谋财害命的时节，他两人须连夜逃走他方，怎的又去邻舍人家借宿一宵？明早又走到爹娘家去，却被人捉住了？这段冤枉，仔细可以推详出来。谁想问官糊涂，只图了事，不想捶楚之下，何求不得。冥冥之中，积了阴德，远在儿孙近在身。他两个冤魂，也须放你不过。所以做官的切不可率意断狱，任情用刑，也要求个公平明允。道不得个死者不可复生，断者不可复续，可胜叹哉。这一段评论尖锐地批判了昏官庸吏的“率意断狱、任情用刑”，态度非常鲜明 2）说话人常用提问的方式，引起听众的注意，从头回过渡到正文或提示故事要点 如：碾玉观音说：“说话的，因甚说这春归词？”西山一窟鬼说：“我且问你：这个秀才姓甚名谁？”这种插话缩短了说话人与听众的距离，就像两这种插话缩短了说话人与听众的距离，就像两人对话，有问有答，令人感到十分亲切。人对话，有问有答，令人感到十分亲切。3)说话人善于运用一些插科打诨，笑耍逗趣,即谈吐的市井化如简帖和尚中讲皇甫殿直拷问迎儿：那妮子吃不得打，口中道出一句来：“三个月殿直出去，小娘子夜夜和个人睡。”皇甫殿直道：“好也！”放下妮子来，解了绦，道：“你且来，我问你，是和兀谁睡？”那妮子揩着眼泪道：“告殿直，实不敢相瞒，自从殿直出去后，小娘子夜夜和个人睡，不是别人，却是和迎儿睡。”这就是忙中闲笔，故意腾挪，相当于金圣叹这就是忙中闲笔，故意腾挪，相当于金圣叹所谓的所谓的“欲合故纵法欲合故纵法”（读第五才子书法读第五才子书法）宋元小说话本的艺术特色宋元小说话本的艺术特色（五）结构特色（五）结构特色 小说话本有一定的的体制l入话（头回）入话（头回）l正话正话l结尾结尾入话入话l入话是小说话本的开端部分，它有时以一首或若干首诗词“起兴”，说风景，道名胜，往往与故事的发生地点相联系，或与故事的主人公相关联；有时先以一首诗点出故事题旨，然后叙述一个与些题旨相关的小故事，其行话是“权做个得胜头回”，实则这个小故事与将要细述的故事有着某种类比关系。显然，入话的设置，乃是说话人为安稳入座听众、等候迟到者的一种特意安排，也含有引导听众领会“话意”的动机 正话正话l正话，则是话本的主体，情节曲折，细节丰富，人物形象鲜明突出 结尾结尾l正话之后，往往以一首诗总结故事主题，或以“话本说彻，权做散场”之类套话作结 宋元小说话本的艺术特色宋元小说话本的艺术特色总结：总结：l塑造了一批新型的人物形象塑造了一批新型的人物形象l注重细节描写注重细节描写l“传奇性传奇性”l语言艺术特色语言艺术特色l结构特色结构特色