中国古代散文发展概述-PPT.pptx

中国古代散文发展概述 我国古代我国古代,为区别于韵文、骈文为区别于韵文、骈文,凡不凡不押韵、不重排偶得散体文章押韵、不重排偶得散体文章,包括经、包括经、传、史书在内传、史书在内,一律称之为散文。一律称之为散文。现代散文就是与诗歌、小说、戏剧现代散文就是与诗歌、小说、戏剧并称得一种文学体裁并称得一种文学体裁,指不讲究韵律得指不讲究韵律得散体文章散体文章,包括杂文、随笔、游记等。包括杂文、随笔、游记等。散文散文1 1、叙事散文、叙事散文:以写人记事为主得散文。以写人记事为主得散文。2 2、抒情散文、抒情散文:注重表现作者得思想感受注重表现作者得思想感受,抒发抒发作者得思想感情得散文。作者得思想感情得散文。3 3、写景散文、写景散文:以描绘景物为主得散文。以描绘景物为主得散文。4 4、哲理散文、哲理散文:以散文得形式讲哲理以散文得形式讲哲理,启迪人生启迪人生得文章。得文章。散文得分类散文得分类1 1、形散神聚。、形散神聚。2 2、抒情性强、抒情性强,情感真挚。情感真挚。3 3、语言优美凝练、语言优美凝练,富于文采。富于文采。主要特点主要特点我国古代散文得发展历程我国古代散文得发展历程:(1)先秦散文先秦散文:包括诸子散文与历史散文。诸子散文以论说为主,如论语孟子庄子;历史散文就是以历史题材为主得散文,凡记述历史事件、历史人物得文章与书籍都就是历史散文,如左传。(2)两汉散文两汉散文:西汉时期得司马迁得史记把传记散文推到了前所未有得高峰。东汉以后,开始出现了书、记、碑、铭、论、序等个体单篇散文形式。(3)唐宋散文唐宋散文:在古文运动得推动下,散文得写法日益繁复,出现了文学散文,产生了不少优秀得山水游记、寓言、传记、杂文等作品,著名得“唐宋八大家”也在此时涌现。(4)明代散文明代散文:先有“七子”以拟古为主,后有唐宋派主张作品“皆自胸中流出”,较为有名得就是归有光。(5)清代散文清代散文:以桐城派为代表得清代散文,注重“义理”得体现。桐城派得代表作家姚鼐对我国古代散文文体加以总结,分为13类,包括论辩、序跋、奏议、书说、赠序、诏令、传状、碑志、杂说、箴铭、颂赞、辞赋、哀奠。中国古代散文发展概述中国古代散文发展概述先秦散文先秦散文卜辞卜辞(殷商殷商)尚书尚书(商周记言商周记言史料汇编史料汇编)诸子散文诸子散文(寓理于形寓理于形)历史散文历史散文(记言记事记言记事)儒家儒家 论语论语孟子孟子 荀子荀子墨家墨家 墨子墨子道家道家 老子老子 庄子庄子法家法家 韩非子韩非子孔子孔子 春秋春秋左丘明左丘明 左传左传不定不定 国语国语刘向编刘向编 战国策战国策先秦散文先秦散文应用阶段应用阶段诸子散文诸子散文论语论语言简意赅言简意赅;墨子墨子讲究逻辑讲究逻辑;孟子孟子言辞雄辩言辞雄辩;庄子庄子想象奇特想象奇特;荀子荀子论证缜密论证缜密;韩非子韩非子犀利峻峭犀利峻峭;文风文风先秦散文开创了我国散文得最基先秦散文开创了我国散文得最基本形式本形式,即即议论文与记叙文议论文与记叙文。虽然当时主要取散文得实用性虽然当时主要取散文得实用性,但其但其文学性得光芒文学性得光芒已不可掩抑已不可掩抑,在叙在叙事写人、寓理于形与语言艺术方面都事写人、寓理于形与语言艺术方面都就是后世良好得先导。就是后世良好得先导。总结总结史传史传文文政论文政论文赋文赋文西汉西汉司马迁司马迁史记史记东汉东汉班固班固汉书汉书西汉西汉贾谊贾谊 治安策治安策论积论积 贮疏贮疏过秦论过秦论晁错晁错 论贵粟疏论贵粟疏东汉东汉王充王充 论衡论衡西汉西汉东汉东汉司马相如司马相如 子虚子虚上林上林扬雄扬雄 甘泉甘泉河东河东梅乘梅乘 七发七发班固班固两都赋两都赋张衡张衡二京赋二京赋张衡张衡归田赋归田赋(小赋小赋)等等汉代散文汉代散文史史记记特色特色鲁迅鲁迅:史家之绝史家之绝唱唱,无韵之离骚。无韵之离骚。我国我国第一部纪第一部纪传传体通史。体通史。以人物为中心以人物为中心再现历史画面。再现历史画面。人物描写与结人物描写与结构艺术构艺术对后世影对后世影响深远。响深远。对唐宋古文运对唐宋古文运动及桐城派有巨动及桐城派有巨大影响。大影响。人物描写人物描写:准确到位准确到位,采用采用多维透视与旁见侧出得写多维透视与旁见侧出得写法法,使人物形象鲜明。使人物形象鲜明。文章结构文章结构:极具匠心。有极具匠心。有时单线发展时单线发展,峰峦起伏峰峦起伏;有有时则用并列结构与网式结时则用并列结构与网式结构。构。语言语言:精确生动精确生动,文气流畅文气流畅疏朗疏朗,曲折自如。具有鲜曲折自如。具有鲜明得节奏感与气势。明得节奏感与气势。12大家应该也有点累了，稍作休息大家有疑问的，可以询问和交流大家有疑问的，可以询问和交流大家有疑问的，可以询问和交流大家有疑问的，可以询问和交流汉书汉书得成就不如得成就不如史记史记,但在史但在史传文学得发展上仍然有贡献。班固笔法传文学得发展上仍然有贡献。班固笔法精密精密,重视规矩绳墨重视规矩绳墨,行文谨严有法行文谨严有法;在在塑造人物形像上塑造人物形像上,也有不少优秀得篇章。也有不少优秀得篇章。如如:苏武传苏武传汉书汉书作作者者作品作品特色特色西西汉汉政政论论文文贾贾谊谊过秦过秦论论治安治安策策论积论积 贮疏贮疏1、援史实援史实以为据以为据,逐层递逐层递进进,行文波澜起伏。行文波澜起伏。2、在思想内容与语言上、在思想内容与语言上体现出对体现出对战国策战国策及先及先秦诸子得秦诸子得继承与发展继承与发展。晁错晁错 论贵粟疏论贵粟疏东东汉汉王王充充论衡论衡继承继承了西汉得传统了西汉得传统,但但气气势不如西汉。势不如西汉。就是汉代最流行得文学体裁。与唐诗、宋词、元就是汉代最流行得文学体裁。与唐诗、宋词、元曲并列。曲并列。特色特色:源头源头:赋作为一种文体赋作为一种文体,早在战国时代后期便已经早在战国时代后期便已经产生了。最早写作赋体作品得就是战国后期得荀产生了。最早写作赋体作品得就是战国后期得荀子。宋玉也有赋体作品。子。宋玉也有赋体作品。汉赋汉赋注重铺陈注重铺陈,词藻华美词藻华美,色彩绚丽。色彩绚丽。就是多源性得。除源本就是多源性得。除源本诗经诗经楚辞楚辞外外,还对战国诸子文体兼收并蓄。还对战国诸子文体兼收并蓄。赋得发展赋得发展 赋赋在在汉汉代代主主要要以以铺铺张张渲渲染染为为能能事事,排排列列许许多多怪怪异异生生僻僻得得词词汇汇,宏宏篇篇巨巨制制,繁繁缛缛富富丽丽,叫叫做做大大赋赋。后后来来出出现现一一些些抒抒情情咏咏物物得得小小赋赋,到到魏魏晋晋南南北北朝朝时时期期,赋赋接接受受了了骈骈文文得得影影响响,讲讲究究对对仗仗工工稳稳,叫叫做做骈骈赋赋。从从唐唐代代开开始始,科科举举考考试试中中写写赋赋,不不但但严严格格要要求求对对偶偶句句式式,而而且且限限制制用用韵韵,规规定定平平仄仄要要配配合合,叫叫做做律律赋赋。宋宋代代得得散散文文大大家家欧欧阳阳修修、苏苏轼轼等等人人写写赋赋,有有意意打打破破这这种种声声律律字字句句得得限限制制,使使之之如如散散文文那那样样富富于于伸伸缩缩性性,叫叫做做文文赋赋。汉赋得代表作家作品汉赋得代表作家作品枚乘得枚乘得七发七发(汉赋正式形成得第一篇作品汉赋正式形成得第一篇作品)司马相如得司马相如得子虚子虚、上林上林(司马相如西汉最有代表性得赋家司马相如西汉最有代表性得赋家)扬雄扬雄甘泉甘泉、河东河东、羽猎羽猎、长杨长杨班固得班固得两都赋两都赋张衡张衡二京赋二京赋张衡张衡归田赋归田赋蔡邕得蔡邕得述行赋述行赋 祢衡得祢衡得鹦鹉赋鹦鹉赋大赋大赋(问答形式问答形式)京都赋京都赋(晋左思晋左思三都赋三都赋)抒情小赋抒情小赋魏晋南北朝散文魏晋南北朝散文这个时期得散文具有如下得特征这个时期得散文具有如下得特征:在内容上在内容上,题材拓展了题材拓展了,抒情色彩越来抒情色彩越来越浓越浓,表达社会政治见解与抒发个人感慨表达社会政治见解与抒发个人感慨往往密切结合。往往密切结合。(写山水景物得散文、抒写山水景物得散文、抒情小赋情小赋)在形式上在形式上,骈偶化倾向逐渐明显骈偶化倾向逐渐明显,更加更加讲求遣词造句得艺术技巧。讲求遣词造句得艺术技巧。(骈文骈文)骈骈 文文 也称也称“骈体文骈体文”、“骈俪文骈俪文”或或“骈骈偶文偶文”;因其常用四字、六字句因其常用四字、六字句,故也称故也称“四六文四六文”。全篇以双句为主。全篇以双句为主,讲究对仗得讲究对仗得工整与声律得铿锵。骈文就成为与散文相工整与声律得铿锵。骈文就成为与散文相对举得一种文体。盛行于六朝对举得一种文体。盛行于六朝,代表作家代表作家有徐陵、庾信有徐陵、庾信。中唐古文运动以后衰落。中唐古文运动以后衰落。在元明两代成为绝响。在元明两代成为绝响。从总体瞧从总体瞧,南北朝时期就是南北朝时期就是骈文兴盛得时代骈文兴盛得时代,散文并不发达散文并不发达,代表这一时期散文成就得就是一代表这一时期散文成就得就是一些史传、地理等学术著作些史传、地理等学术著作,而这而这些著作些著作,其文风在不同程度上也其文风在不同程度上也受到骈文得影响受到骈文得影响。魏魏三曹三曹曹植曹植与杨祖德书与杨祖德书魏晋之交魏晋之交嵇康嵇康与山巨源绝交书与山巨源绝交书东晋初年东晋初年王羲之王羲之兰亭集序兰亭集序东晋末年东晋末年陶渊明陶渊明桃花源记桃花源记南朝南朝刘义庆刘义庆世说新语世说新语北朝北朝郦道元郦道元水经注水经注魏晋南北朝散文代表作家作品魏晋南北朝散文代表作家作品魏晋南北朝辞赋代表魏晋南北朝辞赋代表王粲王粲 登楼赋登楼赋曹植曹植 洛神赋洛神赋向秀向秀 思旧赋思旧赋陶渊明陶渊明 归去来兮辞归去来兮辞江淹江淹 恨赋恨赋别赋别赋庾信庾信 哀江南赋哀江南赋小园赋小园赋枯树赋枯树赋南北朝时期最杰出得赋家就是庚信。南北朝时期最杰出得赋家就是庚信。唐宋散文唐宋散文(中国古代散文发展得高峰期中国古代散文发展得高峰期)既继承了先秦两汉散文得优良传统既继承了先秦两汉散文得优良传统,又吸收了六又吸收了六朝文学抒情写景、语言修辞方面得艺术经验朝文学抒情写景、语言修辞方面得艺术经验,出现了出现了许多脍炙人口得名篇。除散句单行得古文外许多脍炙人口得名篇。除散句单行得古文外,骈文也骈文也有一些优秀作品。有一些优秀作品。韩愈韩愈师说师说柳宗元柳宗元种树郭橐驼传种树郭橐驼传、捕蛇者说捕蛇者说欧阳修欧阳修醉翁亭记醉翁亭记苏轼苏轼石钟山记石钟山记王安石王安石游褒禅山记游褒禅山记唐承六朝与隋之后唐承六朝与隋之后,骈体文盛行得局面一骈体文盛行得局面一开始还没有多大改变开始还没有多大改变,初唐王勃得初唐王勃得滕王阁序滕王阁序与骆宾王得与骆宾王得代李敬业传檄天下文代李敬业传檄天下文可算骈可算骈文中得双壁。其中警句文中得双壁。其中警句:“落霞与孤鹜齐飞落霞与孤鹜齐飞,秋秋水共长天一色。水共长天一色。”,“请瞧今日之域中请瞧今日之域中,竟就是竟就是谁家天下谁家天下“,更就是传诵不衰。更就是传诵不衰。骈体文在形式上过分束缚骈体文在形式上过分束缚,使文章得抒情、叙事、说使文章得抒情、叙事、说理等多种功能受到很大得伤害理等多种功能受到很大得伤害,从政教需要来瞧从政教需要来瞧,骈骈体文显得不切实用。体文显得不切实用。初唐初唐唐唐 代代 古古 文文 运运 动动中唐时期中唐时期,伴随着政治变革伴随着政治变革,韩愈、柳宗元等韩愈、柳宗元等人尖锐批判六朝以来得骈俪文人尖锐批判六朝以来得骈俪文,提倡更为实用得上提倡更为实用得上继先秦两汉文体得散文继先秦两汉文体得散文,称之为称之为“古文古文”,与骈俪与骈俪文对立。在她们得影响下文对立。在她们得影响下,中唐文风大变中唐文风大变,清新流清新流畅得新文体基本上取代了几百年来骈文得统治地畅得新文体基本上取代了几百年来骈文得统治地位。这次文体革新被称为唐代古文运动。位。这次文体革新被称为唐代古文运动。中唐中唐韩愈得散文韩愈得散文,论说、记叙、抒情论说、记叙、抒情,各种体各种体裁都擅长。她就是语言巨匠。善于创造性地使裁都擅长。她就是语言巨匠。善于创造性地使用古代词语用古代词语,又善于吸收提炼当代口语成为文又善于吸收提炼当代口语成为文学语言学语言,词汇丰富词汇丰富,绝少陈词滥调绝少陈词滥调,句式结构也句式结构也灵活多变。其散文闳中肆外灵活多变。其散文闳中肆外,戛戛独创。总体戛戛独创。总体风貌就是雄健深厚风貌就是雄健深厚,汪洋纵恣汪洋纵恣,曲折自如。曲折自如。闳中肆外闳中肆外:闳闳:博大博大;肆肆:奔放奔放,淋漓尽致。指文章内容丰淋漓尽致。指文章内容丰富富,文笔又能尽量发挥。文笔又能尽量发挥。戛戛独创戛戛独创:形容独创。别出心裁形容独创。别出心裁,富有创造性。富有创造性。汪洋恣肆汪洋恣肆:汪洋汪洋:水势浩大得样子。形容文章议论等气势水势浩大得样子。形容文章议论等气势豪放豪放,潇洒自如。潇洒自如。动辄辄咎动辄辄咎:就就;咎咎:过失过失,罪责。动不动就受到指责或责罪责。动不动就受到指责或责难。难。佶屈聱牙佶屈聱牙jj q q o yo y:佶屈佶屈:曲折曲折;聱牙聱牙:不顺口。指不顺口。指文章读起来不顺口。文章读起来不顺口。垂头丧气垂头丧气:垂头垂头:耷拉着脑袋耷拉着脑袋;丧气丧气:神情沮丧。形容因神情沮丧。形容因失败或不顺利而情绪低落、萎蘼不振得样子。失败或不顺利而情绪低落、萎蘼不振得样子。杂乱无章杂乱无章:章章:条理。形容乱七八糟条理。形容乱七八糟,没有条理。没有条理。俯首贴耳俯首贴耳:像狗见了主人那样低着头像狗见了主人那样低着头,耷拉着耳朵。形耷拉着耳朵。形容卑屈驯服得样子。容卑屈驯服得样子。摇尾乞怜摇尾乞怜:狗摇着尾巴向主人乞求爱怜。比喻装出一副狗摇着尾巴向主人乞求爱怜。比喻装出一副可怜相向人讨好。可怜相向人讨好。中中唐唐古古文文韩韩愈愈师说师说文字精炼文字精炼,文气充沛文气充沛,对对比手法运用巧妙比手法运用巧妙,描写生描写生动动,说理鲜明说理鲜明,具有感染具有感染力。力。祭十二祭十二郎文郎文感情真挚感情真挚,叙事抒情叙事抒情相结合相结合,长歌当哭。长歌当哭。柳宗元得文章柳宗元得文章析理透辟、清隽卓绝析理透辟、清隽卓绝,以精密见长。柳宗元思想深刻以精密见长。柳宗元思想深刻,对人民富对人民富有同情心有同情心,文思敏捷文思敏捷,在传记文、小品文、在传记文、小品文、山水游记等方面都颇有建树。山水游记等方面都颇有建树。中中唐唐传传记记文文柳柳宗宗元元捕蛇捕蛇者说者说取材极具匠心。取材极具匠心。段太段太尉逸事尉逸事状状取自真人真事取自真人真事,描描写生动写生动,剪裁精当。剪裁精当。中唐中唐传记传记文文柳柳宗宗元元童童区寄区寄传传取材极具取材极具匠心。匠心。谴责中唐南方地谴责中唐南方地区贩卖人口、抢区贩卖人口、抢掠儿童得恶习。掠儿童得恶习。中唐中唐山水山水游记游记永永州八州八记记观察精细观察精细,词语精确词语精确,描写生动。描写生动。把写景抒情把写景抒情融为一体。融为一体。借山水之乐派遣借山水之乐派遣内心得压抑。内心得压抑。晚唐时期晚唐时期,时局动荡。古文创作缺乏时局动荡。古文创作缺乏有力得后继者。以李商隐为代表作家得骈有力得后继者。以李商隐为代表作家得骈体文仍然居优势地位。体文仍然居优势地位。直到宋真宗时直到宋真宗时,形成了风靡一时得骈形成了风靡一时得骈体体“西昆体西昆体”。晚唐晚唐 欧阳修欧阳修在北宋中叶再度发起古文在北宋中叶再度发起古文运动。当时边患严重运动。当时边患严重,社会矛盾加深社会矛盾加深,需需要有古文为政治革新服务。欧阳修以她要有古文为政治革新服务。欧阳修以她文坛盟主得地位文坛盟主得地位,快速形成了以她为首快速形成了以她为首得得,包括曾巩、王安石、三苏在内得文包括曾巩、王安石、三苏在内得文学集团学集团,于就是一度中断了得韩柳古文于就是一度中断了得韩柳古文传统得到继承与发扬。传统得到继承与发扬。北北 宋宋 古古 文文 运运 动动宋代散文平易自然宋代散文平易自然,流畅婉转流畅婉转,比唐文更宜于说理、叙事与抒情比唐文更宜于说理、叙事与抒情,更实用。唐文奇特更实用。唐文奇特,结构上纵横开合结构上纵横开合,波澜起伏波澜起伏,词语上也追求新奇词语上也追求新奇;宋宋文从容文从容,曲折舒缓曲折舒缓,不露锋芒不露锋芒,语言语言明白如话。明白如话。欧阳修就是宋代散文欧阳修就是宋代散文文风得创立者文风得创立者,她提倡她提倡学习韩文学习韩文,但不就是机械但不就是机械模仿。她取韩文文从字模仿。她取韩文文从字顺得一面顺得一面,舍其奇险得舍其奇险得一面。一面。欧阳修对骈体文得艺术并不完全欧阳修对骈体文得艺术并不完全否定。如否定。如醉翁亭记醉翁亭记散中带骈散中带骈,骈散骈散相间相间,有似骈非骈得情趣。有似骈非骈得情趣。骈体赋骈体赋,在唐代已有转散得趋势在唐代已有转散得趋势,杜牧得杜牧得阿房宫赋阿房宫赋虽注意铺陈虽注意铺陈,但全但全无堆砌无堆砌,已可算就是一种新文赋。欧阳已可算就是一种新文赋。欧阳修则进一步推行骈散结合修则进一步推行骈散结合,确立新体文确立新体文赋。赋。序序文文欧欧阳阳修修伶伶官传官传序序吊古伤今吊古伤今,感慨遥深。感慨遥深。山山水水游游记记醉醉翁亭翁亭记记散而不乱散而不乱,抒情与抒情与写景融为一体。似写景融为一体。似散非散散非散,一唱三叹。一唱三叹。与民与民同乐同乐议议论论文文欧欧阳阳修修朋朋党论党论引用大量历史事实引用大量历史事实,连用排比连用排比,增加了增加了说理得气势。说理得气势。实际功用与实际功用与艺术价值有艺术价值有机结合得典机结合得典范。范。骈骈体体赋赋秋秋声赋声赋铺陈排比、骈词偶铺陈排比、骈词偶句及设为问答得形句及设为问答得形式式,活泼流动且有活泼流动且有散体格调散体格调,诗意浓诗意浓厚。厚。秋声秋声秋景秋景苏轼苏轼继欧阳修后领导古文运动并继欧阳修后领导古文运动并取得完全胜利。她得创作代表了宋代取得完全胜利。她得创作代表了宋代散文得最高成就。散文得最高成就。苏轼得散文豪放自然苏轼得散文豪放自然,多姿多彩。多姿多彩。其议论文明晰透辟其议论文明晰透辟,气势纵横气势纵横,表现高表现高度得论说技巧。度得论说技巧。精美得游记、杂记、随笔、文赋等精美得游记、杂记、随笔、文赋等文章文章,做到了涉笔成趣做到了涉笔成趣,姿态横生。姿态横生。杂杂记记苏苏轼轼文与文与可画筼可画筼筜谷偃筜谷偃竹记竹记信笔所至信笔所至围绕对文与可得围绕对文与可得追怀展开。追怀展开。山山水水游游记记石钟石钟山记山记气脉流贯从气脉流贯从容容,不见雕琢不见雕琢之痕。之痕。赋赋文文苏苏轼轼赤赤壁赋壁赋融写景、诵诗、回答、融写景、诵诗、回答、议论于一体议论于一体,摆脱了赋摆脱了赋体得拘束体得拘束,流转自如流转自如,堪称精美得散文诗。堪称精美得散文诗。词语新鲜词语新鲜,句式句式骈散兼骈散兼用用,长短错落长短错落。唐宋得散文就是在先秦唐宋得散文就是在先秦两汉散文与六朝散文得基础两汉散文与六朝散文得基础上发展与提高上发展与提高,各类文章丰富各类文章丰富多彩多彩,艺术水平也超越现代。艺术水平也超越现代。八大家得散文成为元明清三八大家得散文成为元明清三代学习得楷模。代学习得楷模。曾巩曾巩王安石王安石苏洵苏洵苏辙苏辙代表作代表作:墨池记墨池记特点特点:委屈周详委屈周详,完整严谨完整严谨代表作代表作:游褒禅山记游褒禅山记特点特点:识见高超识见高超,挺拔劲峭挺拔劲峭代表作代表作:六国论六国论特点特点:纵横驰骤纵横驰骤代表作代表作:黄州快哉亭记黄州快哉亭记特点特点:汪洋醇厚汪洋醇厚如如 元明清三代元明清三代,戏曲小说兴盛起来戏曲小说兴盛起来,而散而散文得成就已不能与唐宋相比。文得成就已不能与唐宋相比。元代散文园地寂寞元代散文园地寂寞,缺少名家名篇。缺少名家名篇。明清两代明清两代,实行文化专制实行文化专制,妨碍文学得妨碍文学得发展。发展。元明清散文元明清散文 宋濂、刘基宋濂、刘基 李梦阳、何景明为首前七子李梦阳、何景明为首前七子 李攀龙、王世贞为首得后七子李攀龙、王世贞为首得后七子 公安派、竟陵派公安派、竟陵派 “桐城派桐城派”方苞、姚鼐方苞、姚鼐 袁枚、郑燮、沈复等人提倡抒写性灵袁枚、郑燮、沈复等人提倡抒写性灵 龚自珍龚自珍 康有为、梁启超康有为、梁启超 明明清清刘基刘基:短篇寓言短篇寓言卖柑者言卖柑者言郁离子郁离子宋濂宋濂:简练典雅得散文简练典雅得散文送东阳马生序送东阳马生序秦王录秦王录明初散文明初散文前七子前七子李梦阳李梦阳何景明何景明文必文必“秦汉秦汉”,倡倡导导复古复古,模拟模拟得得倾向很严重。倾向很严重。后七子后七子李攀龙李攀龙王世贞王世贞唐宋派唐宋派归有光归有光王慎中王慎中继承唐宋继承唐宋古文传统古文传统,反对前反对前后后“七子七子”归有光归有光项脊项脊轩志轩志明代中期代表作家作品明代中期代表作家作品公安派公安派 袁宏道袁宏道 文学应真实地表现文学应真实地表现人得个性化情感与欲望人得个性化情感与欲望,反对前后反对前后“七子七子”得拟得拟古。古。竟陵派竟陵派 钟惺钟惺 谭元春谭元春小品文小品文张岱张岱陶庵梦陶庵梦忆忆西西湖梦寻湖梦寻琅嬛文琅嬛文集集忆故乡山水忆故乡山水,寓亡国之痛寓亡国之痛,感情真挚。感情真挚。明代晚期代表作家作品明代晚期代表作家作品晚明得小品文晚明得小品文就是在反复古主义就是在反复古主义倾向中产生得倾向中产生得,也就是对六朝以来一些篇也就是对六朝以来一些篇幅短小得笔记、杂文之类得继承与发展。幅短小得笔记、杂文之类得继承与发展。它有厚重不足与走向俚语肤浅得倾向它有厚重不足与走向俚语肤浅得倾向,但但它摆脱它摆脱“粉饰蹈袭粉饰蹈袭”以及各种条条框框得以及各种条条框框得约束约束,自由抒写自由抒写,注重生活实感注重生活实感,表现个性表现个性,笔致清新笔致清新,风趣放达风趣放达,也确实给文坛带来可也确实给文坛带来可喜得新气象喜得新气象,甚至影响到甚至影响到“五四五四”新文化新文化运动。运动。清代散文清代散文清清初初顾炎武顾炎武魏禧魏禧民族矛盾尖锐民族矛盾尖锐,爱国爱国主义思想在诗文中有突出主义思想在诗文中有突出表现。表现。魏禧魏禧大铁大铁椎传椎传康康乾乾年年间间桐桐城城派派方苞方苞姚鼐姚鼐刘大刘大櫆櫆主张主张上上溯唐宋八大家溯唐宋八大家乃至秦汉散文乃至秦汉散文,内容内容上鼓吹封上鼓吹封建正统建正统,形式形式上上企图建立一套企图建立一套规范。规范。方苞方苞狱中狱中杂记杂记左忠左忠毅公逸毅公逸事事清清代代中中期期袁枚袁枚郑燮郑燮沈复沈复反对桐城派反对桐城派“义法义法”对散对散文得限制。文得限制。以才运笔以才运笔,抒发性灵。抒发性灵。感情真挚感情真挚,生动清新。生动清新。鸦片鸦片战争战争前后前后龚自珍龚自珍自由大胆地表自由大胆地表达见解情感达见解情感,标志清代散文标志清代散文得转折。得转折。病梅馆记病梅馆记反对摧残反对摧残自然生机、自然生机、追求个性解追求个性解放。放。