视听语言(新).ppt
《视听语言(新).ppt》由会员分享,可在线阅读,更多相关《视听语言(新).ppt(140页珍藏版)》请在咨信网上搜索。
1、视听语言视听语言视听语言视听语言 画面造型语言画面造型语言景别、景深与焦距、构图、角度、视点镜头形式镜头形式固定镜头、运动镜头、长镜头、场面调度蒙太奇蒙太奇蒙太奇的发展、剪辑工作的意义、精典剪辑与苏联蒙太奇理论 声音与声画关系声音与声画关系影视声音的构成元素及其功能、声画关系电影语言的叙事系统电影语言的叙事系统整体质感、结构感、风格感视听语言视听语言 景别 是指被摄主体在画面中呈现的范围。摄入画面镜框内的主体形象,无论人物、动物或景物都可统称为“景”在电影拍摄中画面的景别,取决于摄影机与被摄主体之间的距离和所用镜头的焦距长短这两个因素。景别景别 看戏剧看电影(全景、距离、视点)(放大细节)景别
2、景别 发展简述 1895年12月 法国咖啡馆 卢米埃尔兄弟 鲍特 火车大劫案第一次用14个场景构成一部电影,第一次用了特写。1900年 乔治史密斯 老祖母的阅读镜片主观特写和远景相结合手法的交替使用 1905年 爱森斯坦 战舰波将金号大远景、近景以及特写等不同景别的灵活转换 景别景别工厂大门剧照工厂大门剧照景别景别 一般来讲,景别的划分有两种标准,一种以被摄主体在画面中所占的面积一般来讲,景别的划分有两种标准,一种以被摄主体在画面中所占的面积大小为标准,凡拍摄主体全貌均为全景,凡拍摄其局部则为中景和近景;大小为标准,凡拍摄主体全貌均为全景,凡拍摄其局部则为中景和近景;另一种以成年人在画面中所占
3、位置大小为标准,将景别划分为:大远景、远另一种以成年人在画面中所占位置大小为标准,将景别划分为:大远景、远景、全景、中景、近景、特写景、全景、中景、近景、特写 一般情况下,多采用后一种划分法。一般情况下,多采用后一种划分法。景别景别大远景概念:严格说来是以空间景物为拍摄对象,表现其范围和广度,是用来交待空间关系的功能性景别。表现功能:适于展示大的空间、环境、交待背景,展示事件的规模和气氛,表现多层次的景物,给观众留下自由的想象空间。一般来说,影片的开头和结尾常用大远景,开头需要交待大环境,而结尾时是因为故事结束需要将观众带出,场景的宽阔意味着情绪的超脱。景别景别景别景别景别景别 远景远景概念:
4、被摄主题只占画面很小的面积,画面大幅面积为景物,主要被摄人或物出于画面远处或深处。能看清基本形状,但看不清细节。表现功能:主要表现人物与环境的关系和所处的具体位置。相比大远景,远景的景别在造型上更为强调空间的具体感和人在其中的位置感。远景可以渲染气氛,全景让画面更有立体感等等。景别景别景别景别景别景别 全景全景概念:被摄主体在画面内中被完全呈现出来,画幅中人物占据主体。在实际拍摄中,这类景别又被称为“人物全景”。表现功能:能展示人物的形状、动作,能带出人物所处的环境,也可以用来塑造空间环境。远景和全景拍摄的方向、视角将决定蒙太奇句子里的其他景别的拍摄角度景别景别景别景别 中景中景概念:人物取到
5、膝盖以上。u表现功能:既能交待环境,也专注于人物主体的形体和表情以及人物之间的交流关系,是叙事性非常强的功能性景别。u中景的类型:两人的中景、三人的中景、三人以上的中景(趋向于全景镜头,除非有其他人在背景中)。过肩的中景镜头通常是标准的双人镜头,这种镜头对于强调一个人控制另一方有很好的表现力。u中景比较中性、平稳、客观,相对比较沉闷,缺少感情色彩和视觉冲击力。景别景别景别景别 近景和中近景近景和中近景近景对画面主体人物取景别胸部以上,并占据画幅面积一半以上;中近景介于中景和近景之间,一般对主体人物的取景到腰部,又称“人物半身镜头”。近景和中近景主要用来突出主体,强调细节,展示人的内心世界,可以
6、制造交流感。景别景别景别景别 特写与大特写特写与大特写特写通常是指表现人物肩部以上的头像,画面构图是头肩关系;大特写表现人物或景物的局部画面或西部画面。表现功能:突出表现重要的物件细节和人物瞬间的神态变化,表现人物的神态特征,捕捉细微表情变化。景别景别景别景别景别景别大远景远景大全景全景中景中近景近景特写大特写全景系列全景系列 近景系列近景系列全景系列景别近景系列景别1抒情的、写意的叙事的、纪实的2画面强调“势”画面强调“质”3表现人物的“形体”关系表现人物的“神态”关系4空间“实”写空间“虚写5大景深、背景实像小景深、背景虚像6地平线与人物关系很重要地平线与人物关系不重要7画面气氛十分重要画
7、面构图十分重要8环境为主人物为辅人物为主环境为辅9构图更注重绘画性构图更注重随意性10 画面角度不太重要画面构图十分重要景别景别 景别的意义景别的意义l暗示、描绘电影空间及人物关系建立影片与观众、人物间的情感距离建构整体视觉风格和导演风格影响画面视觉节奏景别景别 景别的剪辑规则景别的剪辑规则在类型电影叙事中,尽量追求画面之间的平稳流畅,避免产生使观众脱离叙事情境的视觉跳跃,所以在不同景别的画面间要遵循如下的剪辑规则:l相邻景别不接不轻易使用两极镜头景别越往远景系列,画面的时长越长,景别越往近景系列,画面的时长越短。景深与焦距景深与焦距景深是指通过光学镜头拍摄下的画面,其影像清晰的纵深范围。即所
8、表现的分置在不同距离上的景物影像清晰的空间范围。焦距也称焦点距离,指从光学透视的主点至焦点的距离。辨析:景别是画面从二维平面上识别人物位置和空间关系,景深是从纵深的画面空间上识别人物位置和空间关系景深与焦距景深与焦距 摄影镜头的类型摄影镜头的类型根据光学镜头的可调和不可调,分为变焦镜头和定焦镜头。定焦镜头中,根据镜头焦距的长短,分为标准镜头、长焦距镜头、短焦距镜头。得到同样景别的画面,用不同焦距的镜头拍摄,和被摄主体的距离不同。同样的中景画面,长焦镜头离被摄物最远,其次是标准镜头,最近的是广角(短焦)镜头。焦距越长,视角范围越小,画面清晰的范围越小,背景越虚;而焦距越短,视角范围越大,画面背景
9、越实。景深与焦距景深与焦距 短焦镜头短焦镜头短焦镜头使拍摄空间的范围变大,突出近大远小的透视特点,夸张了前景和后景之间的空间距离感。短焦镜头常常可以表现较为宏大的场面,当用短焦来拍人物时,人物样貌容易变形。景深与焦距景深与焦距 标准镜头标准镜头又称中焦镜头,能还原人对空间的透视感受,空间既不延伸,也不压缩。景深与焦距景深与焦距 长焦镜头长焦镜头长焦镜头把空间的纵深感压缩,前景后景的距离被填平,背景虚化,看上去后景与前景像是在一个平面似的。长焦镜头适合呈现远处的主体细微状态,也适合让人物从环境中突出出来,以塑造人物形象。拍摄过程中使用长焦镜头不移动摄影机拍摄能够获得强大的效果。如末日危途的画面,
10、固定镜头的简单剪接营造出演员在环境中苦苦挣扎的感觉。拍摄这两个镜头时放置好摄影机,让演员看起来恰好出现在画面中相同的位置,不用考虑画面其余部分会展示什么。这样就可以制造出一种被困的感觉,让演员寸步难行。焦段更长的镜头,离演员更近,背景的树木这时延伸到了画外。这创造了一种囚禁感,因为演员是向前移动的我们可以看到他们在行走但看起来他们并没有离摄影机更近,环境让他们变得矮小。运动长焦镜头在使用长焦镜头时,即使只是轻微的摇晃,摄影机所有的侧向运动都会导致夸张的效果。这意味着在可能有大量运动镜头诸如斯坦尼康镜头或手持摄影的场景中,都不宜使用长焦镜头。这并不是说长焦镜头就必须保持固定。尽管需要克服对焦和取
11、景上的挑战,但长焦镜头依然能够创造出极其强大的移动镜头。景深与焦距景深与焦距 长焦镜头长焦镜头长焦镜头把空间的纵深感压缩,前景后景的距离被填平,背景虚化,看上去后景与前景像是在一个平面似的。长焦镜头适合呈现远处的主体细微状态,也适合让人物从环境中突出出来,以塑造人物形象。构图构图 概念概念构图是指在一定的画幅格式中,为表现某一特定的内容和视觉美感效果,将镜头前被表现的对象以及摄影的各种造型元素(线条、光线、影调及色调等)有机地组织、分布在画面中,形成一定的画面形式。电影孔子 构图目的构图目的构图实际上是对拍摄对象的选择和对空间的重构,主要目的有:【造型性】使画面构图准确传达形象特征、形式感、美
12、感;【叙事性】突出形象主题;【象征性】制造画面的隐喻效果。“构图是反映作者对一事物的认识和感情”。这也是构图的最终目的,就是为了服务于剧情。霸王别姬中,有这样一个片段。程蝶衣深情的望着段小楼,程蝶衣说:“师哥,就让你跟我,不,是让我跟你唱一辈子的戏行吗?”段小楼说:“这不大半辈子都唱过来了吗”程蝶衣说:“不行!说好的是一辈子,少一年,一个月,一天,一个时辰,都不算一辈子!”我们先不说台词上是怎么表达这段情感的,单单在构图上,程蝶衣在左段小楼在右,且段小楼在画面的最高点,说明这个镜头中是段小楼主宰的这段剧情,是由他控制的。而面对这观众的却不是段小楼而是程蝶衣,这又是为什么呢?因为程蝶衣是这个镜头
13、中的感情表达者,他的表情也就是对段小楼的深情,是观众此刻心里最纠结的情感。在这个构图中既有程蝶衣的卑微也有段小楼的绝情。在这么一个看似简单的镜头中,导演却暗藏玄机。可见构图是导演表达感情的一个重要的方式。张艺谋大红灯笼高高挂镜头,导演对于空间和建筑的表现。这种对称的,画中画、景中景的构图,难道不是典型的中国特色美学结构吗?大红灯笼高高挂剧照。这一个画面正好应了这个主题女人们看起来平静如水,其实内心里各有所想、心怀鬼胎。在一个密不透风的背景里,一个绝对对称的空间布局里,几个女人层次不齐的出现打破了视觉的平衡,但是在色调上、光线上、画面的质感上又是那么的和谐。遵循两个原则:遵循两个原则:1、位置原
14、则。中央通常留给最重要的视觉形象;顶部可以表现权力、威望和雄心壮志;边缘表现受到挤压和排斥之后的渺小和无力;下方具有从属和脆弱的特性。中央通常留给最重要的视觉形象;遵循两个原则:遵循两个原则:1、位置原则。顶部可以表现权力、威望和雄心壮志;布景,构图,光源,人物的位置,由远景拉入近景。从场面走入人物内心。大红灯笼在家中的地位。一种无形的力量包围着人物 遵循两个原则:遵循两个原则:1、位置原则。边缘表现受到挤压和排斥之后的渺小和无力;遵循两个原则:遵循两个原则:1、位置原则。下方具有从属和脆弱的特性。2、面积原则。视觉重量是衡量画面内容在视觉注意力上的一种说法,它不能完全量化,在画面中人眼首先观
15、察或者着重观察的内容视觉重量较重,反之较轻。在影视作品的实际创作中,还存在下列的规律:画面内视线关注的内容视觉重量较重;占有更大面积的部分视觉重量重于小面积的内容。影视画面构图的特点:影视画面构图的特点:画面的运动特性画面的整体效果性画面的时空限制性画面的多视点、多角度画面处理的现场性画面的幅式比例固定性 影视画面构图的特点:影视画面构图的特点:画面的运动特性以上两张具有连续性,人物复杂但画面整洁,高度错落有致,注意那两对跳舞的站位,均在其他人物的头部距离之间。要表达纵深较大的空间时,不但要考虑位置关系,还要考虑空气透视因素,在摄像机与被摄物体之间充满了空气,空气中富含介质等光线均会起到反射作
16、用。2、纵深度变化构图构图构图从19世纪末期一直到20世纪50年代,几乎所有电影的画面比例都是标准的1.33:1(准确地说是1.37:1,但作为标准来说统称为1.33:1)。也就是说,电影画面的宽度是高度的1.33倍。这种比例有时也表达为4:3,就是说宽度为4个单位,高度为3个单位,我们所接收到的电视节目都是这样的比例。构图构图构图构图 画面构图的基本形式画面构图的基本形式几何中心构图构图 画面构图的基本形式画面构图的基本形式视觉中心构图构图 构图规则构图规则从被摄主体身上以及其存在的空间中找出线条、色调、形体、光影、质感、透视、视点、幅式,并按视觉美感的方式加以组合,以吸引观众的视觉注意,形
17、成视觉中心。规则:对比、均衡、对称、集中都是典型的向心式构图,起到了非常好的聚集作用,非常炫酷嗯,其实典狱长吓尿这张也算是向心式构成的肖申克的救赎电影是动态艺术,在电影中对构图的要求并没有静态摄影中那么高,但电影众依然不乏经典的摄影构图元素典型的对角线式构图再看这张月升王国的截图,既有对称构图的元素也有三角形构图的元素当然电影中最普遍出现的还是对称式的构图,在任何一部电影中都能看到首先是这种两位角色分立于画面两侧的画面的构图更多是要看导演,有些导演很讲究画面的构图,其作品有多处有着对构图深思熟虑后的镜头,有些导演则不在意这个。或者说,比如在拍鸟人这种一堆长镜头的电影时,画面的构图就是排在后面要
18、考虑的事了。毕竟,构图不是决定电影成败的关键因素。光线光线 按光源划分按光源划分1、自然光:阳光和天空光,包含晴天太阳的直射光和天空光;也包含阴天、下雨天、下雪天的天空的漫散射光以及月光和星光。2、人工光:灯光的照明。按光线的性质划分按光线的性质划分1、散射光(软光);2、直射光(硬光)光线光线 按光位划分按光位划分1、顺光,即正面光优点是易于较完整的交待一个平面形象或者细节,缺点是呆板、无变化2、侧光最常用,使被摄物体富有层次。3、逆光从背面打光。强烈的逆光,会使被摄对象突出,显得可怕,柔弱的逆光,会使被摄对象神秘动人。4、顶光头顶上垂直照下的光线,往往会丑化被摄对象。5、脚光从人脚下垂直照
19、上来的光线,往往会使被摄对象显残暴。光线光线1、顺光,即正面光优点是易于较完整的交待一个平面形象或者细节,缺点是呆板、无变化光线光线2、侧光最常用,使被摄物体富有层次。光线光线3、逆光从背面打光。强烈的逆光,会使被摄对象突出,显得可怕,柔弱的逆光,会使被摄对象神秘动人。逆光拍摄逆光能够增强被摄体的质感、氛围的渲染性、视觉的冲击力以及画面的纵深感。在电影中逆光是一种具有艺术魅力和较强表现力的光照,它能使画面产生完全不同于我们肉眼在现场所见到的实际光线的艺术效果,易于打造比较清新的拍摄效果。顶光镜头顶光俗称“骷髅光”,打在人的头顶上,人物轮廓分明,人物在这种光线下,其头顶、前额、鼻头很亮,下眼窝,
20、两腮和鼻子下面完全处于阴影之中,造成一种反常奇特的形态。如果不是拍摄指定题材,尽量避免使用骷髅光。5、脚光从人脚下垂直照上来的光线,往往会使被摄对象显残暴.下方灯源是一个较为有戏剧化的灯光效果。一般都是通过在被摄物的下方进行打光,把人或物的下半部分打上强光,而上半部分则是被下半部分的阴影所覆盖。通常我们会在恐怖和惊悚电影中经常看到此类光线的运用。光线光线 光线在影视作品中的作用光线在影视作品中的作用曝光作用(准确还原)造型作用(质感、立体感、空间感等)构图作用(明暗对比,均衡)戏剧作用(描写渲染环境,表现人物的心境,塑造刻画人物,表现主题,表现独到的生命体验,作为叙事主体与核心等)光线光线 根
21、据影片的风格确定照明的风格根据影片的风格确定照明的风格纪实风格多用自然光、阳光、天空光(如果是室内,多能找到光源);多用散射光即软光;如果用三点布光,主光、副光、逆光之间的对比不要生硬和明显;场景中的主光方向应与场景内光源的方向大致一致,室外是阳光,室内是室内发光的灯具。表现主义风格在用光上没有一定之规。可以生活化,也可绚丽夸张。商业片布光应使被摄主体清晰可见;使被摄主体具有形式上的美感;使被摄主体具有鲜明的作者对它的主观评价;使被摄主体具有鲜明的戏剧化特征。就国产影片来讲,光影配色极富美感和艺术张力的有如下:花样年华暗黄的路灯和人物的服装乃至整个画面都令人迷醉,雨夜的镜头就如同油画一般,加上
22、如同时装秀的苏丽珍屡屡变换的旗袍;戏剧作用(描写渲染环境,表现人物的心境,塑造刻画人物拍摄角度与镜头表现力拍摄角度与镜头表现力一般而言,镜头角度一般有五种:一般而言,镜头角度一般有五种:1、鸟瞰镜头(birds-eyeview):也就是鸟眼看世界。2、俯角(highangle)3、水平角度(eye-level):也就是人眼看世界。4、仰角(lowangle):通俗讲是狗眼看世界。5、倾斜角度(obliqueangle)物体被摄角度通常也能代表某种对题材的看法。如果角度只是略有变化,可能象征了某种含蓄的情绪渲染,如果角度变化趋于极端,则代表一个影像的重要意义。现实主义者希望观众能忘记摄影机的存在
23、,而形式主义者则希望观众能注意到它。角度由“摄影机”的位置来决定,与被摄物体没有关系。高角度镜头(鸟瞰镜头、俯角镜头):高角度镜头(鸟瞰镜头、俯角镜头):这类会呈现画面中的人物的困境、无力感以及被攻击的情况。鸟瞰镜头和俯角镜头有时候会给人一种全知的感觉,如同“上帝的视角”注视着事物的命运。此类镜头也会凸显环境,使环境看起来似乎可以吞噬角色,使人物显得卑微无助。例如上图中美国版午夜凶铃2的这一幕。俯角度俯角度定义:摄影机处于人眼视线以上,高于被摄对象的位置。造型特点:带有创作者强烈的个人特点,镜头语言比较浓郁、夸张,往往具有象征作用或者表现荒诞效果。俯角镜头可以表现出主体的渺小、孤寂、凄凉、哀伤
24、与宿命的不可抗拒,这种感觉像是随时会被背景包围吞没,会让观者具有高于一等的心理优势,彷佛观看手无缚鸡之力的孩童或弱小的动物。俯角拍摄人或景物时若涵盖较多的景物,使得主体变得更加渺小,显示出人物的孤独与无力感。平角度平角度定义:摄影机处于与人眼相等的高度拍摄所获得的角度。造型特点:平实、细腻、唯美,镜头语言比较写实或者比较浪漫,以塑造人物为主。现实主义的导演通常会避免极端的角度。他们喜欢水平视线的角度,约离地面五至六尺,也就是接近一个旁观者的真正身高。水平视线镜头的角度比较缺乏戏剧性。其实所有的导演大概都会用一些水平视线的角度,以便做叙事交待。水平镜头在电影中常应用于人像特写在平板的水平镜头中会
25、请演员做出相当戏剧性的动作,或使用夸张的背景来提高画面张力仰角镜头:仰角镜头:定义:摄影机处于人眼视线以下,低于被摄对象的位置。造型特点:带有创作者强烈的个人特点,镜头语言比较浓郁、夸张,往往具有象征作用或者表现荒诞效果仰角镜头:仰角镜头:它会增加被摄物的高度。从心理上而言,仰角会增加主体的重要性,使物体在观众前方展开,甚至具有威胁性,也使观众欠缺安全感并觉得被人控制。仰角镜头:仰角镜头:与俯角相反,它会增加被摄物的高度,并且带有垂直效果。动作速度感增加了,尤其是暴力镜头。电影为求效果突出,正派或有威严的角色一登场,几乎常使用仰角摄影来塑造气势仰角摄影若主体的后面有数名配角或物体,除了可呈现稳
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 完整版 视听 语言
1、咨信平台为文档C2C交易模式,即用户上传的文档直接被用户下载,收益归上传人(含作者)所有;本站仅是提供信息存储空间和展示预览,仅对用户上传内容的表现方式做保护处理,对上载内容不做任何修改或编辑。所展示的作品文档包括内容和图片全部来源于网络用户和作者上传投稿,我们不确定上传用户享有完全著作权,根据《信息网络传播权保护条例》,如果侵犯了您的版权、权益或隐私,请联系我们,核实后会尽快下架及时删除,并可随时和客服了解处理情况,尊重保护知识产权我们共同努力。
2、文档的总页数、文档格式和文档大小以系统显示为准(内容中显示的页数不一定正确),网站客服只以系统显示的页数、文件格式、文档大小作为仲裁依据,平台无法对文档的真实性、完整性、权威性、准确性、专业性及其观点立场做任何保证或承诺,下载前须认真查看,确认无误后再购买,务必慎重购买;若有违法违纪将进行移交司法处理,若涉侵权平台将进行基本处罚并下架。
3、本站所有内容均由用户上传,付费前请自行鉴别,如您付费,意味着您已接受本站规则且自行承担风险,本站不进行额外附加服务,虚拟产品一经售出概不退款(未进行购买下载可退充值款),文档一经付费(服务费)、不意味着购买了该文档的版权,仅供个人/单位学习、研究之用,不得用于商业用途,未经授权,严禁复制、发行、汇编、翻译或者网络传播等,侵权必究。
4、如你看到网页展示的文档有www.zixin.com.cn水印,是因预览和防盗链等技术需要对页面进行转换压缩成图而已,我们并不对上传的文档进行任何编辑或修改,文档下载后都不会有水印标识(原文档上传前个别存留的除外),下载后原文更清晰;试题试卷类文档,如果标题没有明确说明有答案则都视为没有答案,请知晓;PPT和DOC文档可被视为“模板”,允许上传人保留章节、目录结构的情况下删减部份的内容;PDF文档不管是原文档转换或图片扫描而得,本站不作要求视为允许,下载前自行私信或留言给上传者【w****g】。
5、本文档所展示的图片、画像、字体、音乐的版权可能需版权方额外授权,请谨慎使用;网站提供的党政主题相关内容(国旗、国徽、党徽--等)目的在于配合国家政策宣传,仅限个人学习分享使用,禁止用于任何广告和商用目的。
6、文档遇到问题,请及时私信或留言给本站上传会员【w****g】,需本站解决可联系【 微信客服】、【 QQ客服】,若有其他问题请点击或扫码反馈【 服务填表】;文档侵犯商业秘密、侵犯著作权、侵犯人身权等,请点击“【 版权申诉】”(推荐),意见反馈和侵权处理邮箱:1219186828@qq.com;也可以拔打客服电话:4008-655-100;投诉/维权电话:4009-655-100。