冯延巳词作悲情意象研究.pdf
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1、收稿日期2022-10-25作者简介强心怡(2001),女,安徽芜湖人,在读硕士,主要从事中国古代文学研究。冯延巳词作悲情意象研究强心怡(中南大学 文学与新闻传播学院,长沙 410012)摘要:冯延巳是南唐五代时期著名的词人。他通过书写自然景物意象、动物意象、感觉意象以及色彩意象这四类不同属性的悲情意象,表达离别之情与羁旅之思,体现政治抱负难以舒展的悲苦和孤身奋战无人理解的寂寥,寄寓岁月易逝、时不我待的生命意识思考,从审美情调与词意风雅层面大大拓展了词的意境。关键词:冯延巳;词;意象;悲情中图分类号:I207.23文献标识码:A文章编号:1673-4823(2023)03-0062-04闽西职
2、业技术学院学报Journal of Minxi Vocational and Technical CollegeVol.25 No.3September 2023doi:10.3969/j.issn.1673-4823.2023.03.013第25卷第3期2023年9月冯延巳(903960年),字正中,广陵(今江苏扬州)人,南唐五代著名词人,著有词集 阳春集。作为南唐元老重臣,冯延巳一方面要对付异党的攻讦,另一方面又不能置南唐的颓势于不顾,他忧怀、悲慨,胸中的忧愤不能直言,只能把情感寄托在所写之词中。王国维在 人间词话 中评价说:“冯正中词虽不失五代风格,而堂庑特大,开北宋一代之风气。”1冯延
3、巳所作之词摆脱了花间词的艳科绮语,在旧题材上抒发出人生之思与忧世之叹,表现出深刻的思想内涵与浓厚的意蕴,开拓了词的境界。意象作为一种重要的艺术元素,是创作者传情达意的重要载体,蕴含深刻的感情意蕴和文化内涵。冯延巳通过书写自然景物意象、动物意象、感觉意象以及色彩意象这四类不同属性的悲情意象,寄寓其隐约幽微的情感世界,“写景句含宛转之情,言情句带凄清之景,可谓情景两得”2,其词作呈现萧疏孤寂之感,形成独特的悲情意境。一、自然景物意象:呈现孤寂惆怅之情(一)别情依依的柳意象“柳”音同“留”,是中国古典诗词中最为常见的自然景物意象之一,常寄相思之情、寓离别之感,或用以咏春惜时。蝶恋花 庭院深深深几许
4、是一首抒写思妇凝愁的词,首句“庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数”3,用柳点明时节暮春三月,“杨柳堆烟”尤显庭院之幽深,帘幕之后闺中少妇朝思暮想、魂牵梦萦的落寞心绪跃然纸上,含蓄地由景语写情语。除了庭中柳,冯延巳还善用柳条、柳絮之意象,俞陛云在 宋词选释 中说:“是絮是身,是愁是梦,一片迷离,词家妙境。”2鹊踏枝烦恼韶光能几许 写道:“心若垂杨千万缕,水阔花飞,梦断巫山路。”3思妇思绪万千、剪不断理还乱,万千柳条寄托着思妇惋惜时光易逝的愁思。同样以柳絮写春闺思妇哀怨之情的,还有 鹊踏枝 几日行云何处去 中的“撩乱春愁如柳絮,悠悠梦里无寻处”3。春色恼人如柳絮般让人难以自拔,一往情深却无处可寻
5、。冯延巳借思妇感物伤怀的悲情意蕴,抒发自己政治上的失落感,在情感与语境方面拓展了“有寄托入,无寄托出”的写法。除却寄托闺怨之柳,冯延巳还喜作缠绵痴顽之语,抒写春日新柳之意象。蝶恋花谁道闲情抛弃久 写道:“河畔青芜堤上柳,为问新愁,何事年年有?独立小桥风满袖,平林新月人归后。”3与寄托闺怨62强心怡:冯延巳词作悲情意象研究之柳不同的是,前者是愁的化身,自然而然烘托凄婉悲伤的氛围,而堤上柳是春日里的嫩绿柔条,本是充满希望的新芽,却因注入了词人缠绵纤柔的情意而产生新的意蕴。新柳的周而复始寄托冯延巳对时光易逝、生命短促的叹惋和悼惜,词人在岁月更迭中只剩下孤寂凄苦的心灵和屡屡挣扎的悲愁之情。(二)惆怅感
6、伤的草意象芳草是唐诗中出现次数最多的草意象,冯延巳也偏爱在词中运用芳草意象。冯延巳用芳草意象抒发送别悲情,如 临江仙 秣陵江上多离别 中的“秣陵江上多离别,雨晴芳草烟深”3。阳春三月雨后天晴,美好的天气和青青的芳草却难解离别之悲,更让人忧思难尽。芳草意象还常常寄托词人宦游漂泊、羁旅思归的孤独惆怅心态,如 临江仙 冷红飘起桃花片 中的“夕阳千里连芳草,萋萋愁煞王孙”3。王孙春草在古代诗词中通常被用作思慕远游未归者或是喻指游宦乡愁,此时冯延巳身在临川、心存魏阙,萋萋芳草之愁含蓄地表露其宦游在外、渴望应召返回金陵的意愿。受传统诗作影响,冯延巳在词中常运用水草、香草意象。蒹葭是一种类似芦苇的水草,诗经
7、 秦风以蒹葭抒写相思之情。在 应天长 石城山下桃花绽中冯延巳引用蒹葭意象,“倚楼情绪懒,惆怅春心无限。忍泪蒹葭风晚,欲归愁满面”3,让人联想到诗经中伊人的可望而不可即,悲情的氛围一览无遗。在冯延巳词中还常见香草意象,如 应天长 石城花落江楼雨 中的“石城花落江楼雨,云隔长洲兰芷暮”3。香草衰、芳辰过,良期难会,离人行舟而去,只留女子犹魂牵梦萦,冯延巳用“兰芷暮”表达离情别绪。二、动物意象:寄寓缠绵盘郁之情(一)形态多样的鸟意象在古代,成双成对的鸳鸯、大雁等鸟类常常被赋予美好爱情的文化内涵。同时,候鸟双飞又是春暖花开的标志。冯延巳在词中运用一些成双成对的鸟意象,用来寄托韶光易逝、物是人非的悲伤与
8、怅惘。双燕在 阳春集 中常常寄寓主人公孑然独处的惆怅之情,采桑子 小庭雨过春将尽 写道,“玉堂香暖珠帘卷,双燕来归。后约难期,肯信韶华得几时”以双燕归来为意象3。燕子已经双双归来,人却形单影只相思难解,年华逝去、“后约难期”,宛转含蓄地抒写韶华易逝、青春难再的孤独与无奈。冯延巳还以双禽惊起喻男女离别之情,在 临江仙 秣陵江上多离别 中写道:“隔江何处吹横笛?沙头惊起双禽。徘徊一晌几般心。天长烟远,凝恨独沾襟。”3双禽被笛声惊起各奔东西,也惊起了女主人公的离愁,一位已相去甚远,另一位只能伫立江头眺望远处的苍茫天际,词境满目悲凉。在交通落后的古代社会,人们羡慕鸟类能够自由地飞往耗时很长才能到达的远
9、方,因而赋予归鸿、燕鸿等鸟意象思念与离别的情感内涵。归鸿即归雁,是随时节变换在南北之间飞翔的候鸟,在诗文中多用以寄托离人的归思,嵇康 赠秀才入军 之四有“目送归鸿,手挥五弦”4。冯延巳在 酒泉子芳草长川 中,“芳草长川,柳映危桥桥下路。归鸿飞,行人去,碧山边”3,以自然景物意象点明送别的场景,用归鸿意象渲染离别的悲伤气氛,浸染惜别之情。归鸿还象征行人的漂泊无定,词作具有浓厚的悲情意蕴。鸟之啼鸣意象在 阳春集 中也经常出现。鸟儿通过啼鸣呼唤同伴,蕴含思念亲友之情。醉桃源 角声吹断陇梅枝 中的“塞鸿无限欲惊飞,城乌休夜啼”3,塞鸿本就有思归之意,乌鸦夜啼又进一步触发思妇的惆怅与相思,抒发对郎君早归
10、的殷切期盼,情深意切、凄恻感人。抛球乐 逐胜归来雨未晴 中的“谷莺语软花边过,水调声长醉里听”3,黄莺出自幽谷,鸣声在雨后春色中柔和悦耳,却传来悠长悲切的 水调 曲,与之糅合在一起构成极不协调的声音,引发词人莫名的悲愁。(二)暗喻时间的虫意象昆虫常常暗示季节变迁和时序变化,而时光的流逝常常触发人们的悲伤怅惘之情。礼记 月令 中有“孟秋之月凉风至,白露降,寒蝉鸣”5,寒蝉对季节的转换特别敏感,预示着盛夏告逝、孟秋来临。冯延巳在 采桑子 寒蝉欲报三秋候 中写道:“寒蝉欲报三秋候,寂静幽斋。”3抒发词人的孤寂难耐,物化词人离群索居的悲凉心情。冯延巳的闺怨词也善于用虫意象,更漏子 夜初长 中的“鹦鹉睡
11、,蟪蛄鸣,西风寒未成”3,蟪蛄是蝉的一种,夏末时节从早到暮鸣声不息,直至死亡。蝉鸣声中人去楼空、孤独寂寞,女主人公不知何日才能与情郎相见,突显缠绵凄63闽西职业技术学院学报恻之悲情。(三)马之嘶鸣意象马意象在冯延巳词中经常出现,且常以马之嘶鸣的形式出现。马作为中国古代的一种交通工具,在诗词中多象征离别、孤寂之情,而马之嘶鸣常喑喻不被重用渴望受到伯乐赏识的不平之心和悲伤忧郁但执着不悔的精神。采桑子 小庭雨过春将尽 中的“马嘶人语春风岸,芳草绵绵。杨柳桥边,落日高楼酒旆悬”3,以马之嘶鸣意象渲染离别的悲伤氛围,用移情及物的手法曲折地表达行人的离愁别绪,物化行人沉重的心情。三、感觉意象:倾诉落寞悲伤
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