《当代广播电视概论》第二版复习资料.doc

第一章 广播电视概述
第一节 广播电视的定义
一、广播电视的定义 （什么是广播电视？）
广播电视作为一种电子传播媒介，是通过无线电波或通过导线传送声音和图像，只传送声音的，叫声音广播或电台广播，简称广播。
既传送声音，又传送图像的，叫电视广播，简称电视。
广播按照覆盖范围可以划分为地方广播、全国广播和国际广播。
广播新闻的定义
广播新闻是以现代电子技术为传播手段，以声音为传播符号，对新近发生的或正在发生，发现的事实的报道。
电视新闻的定义
电视新闻是以现代电子技术为传播手段，以声音、画面为传播符号，对新近或正在发生、发现的事实的报道。
第二节 广播电视新闻的传播规律
一、基本规律：
二、特殊规律 直线律 顺序律 完整律
1、直线律（线性传播规律）
报纸新闻是平面展开在报纸上，按空间顺序编排文字信息，读者根据自己的需要与爱好有选择地阅读。
广电新闻是按时间顺序直线传播的，受众只能顺着时间观看或收听，不可逆转。
2、顺序律
报纸新闻为了突出重大的信息，让人先睹为快往往采用“倒金字塔”结构，按新闻事实重要性递减的顺序来编排整条新闻的段落；
广播电视新闻在表述事物发展过程时，一般顺着时间顺序，不打乱顺序段落结构。
3、完整律
人的听觉对于声音语言有一种完整性的要求，这种要求称为完整律。
广播电视新闻在运用人物现场讲话声或记者现场采访的对话声时，必须运用完整的意思，不可断章取义。
第三节、广播电视的传播特性
一、广播新闻的传播特性
（一）广播新闻的传播优势
1．快捷及时，先声夺人
广播新闻制作过程比印刷媒介比如报纸要简略，传输，接收环节少，免去排版，印刷，装订，运输，发行等工序。与电视比，广播新闻的制作和操作相对简单，不需要庞大的直播设置装备，只需具备现场的音响发射装置。
广播新闻中的现场报道、现场实况传播等，可以使新闻报道与新闻事件几乎同步进行。在突发大事件的新闻传播中，广播在时效性上更是屡屡扮演了先声夺人角色。如美国总统里根遇刺的报道等。
2．广泛渗透，伴随性强
广泛渗透（传播范围）电波的特性，使它不受地域，位置等因素干扰，使广播的传播范围具有极强的渗透性，在与卫星结合后，电波传送的信息可以覆盖到地球的每个角落。
伴随性强（轻便廉价的收音装置便于随身携带，听众随时可以收听节目；收听广播只是一种伴随行为，与做其他事并不相互影响）
3．听觉媒介，声情并茂
声音是一种传播信息的特殊介质，特性之一是具有心理性，能够引起人的心理活动与感受。广播利用声音符号来传递信息，广播节目中的声音，有来自播音员，主持人的声音，也有来自事件现场的各种背景声音，这些声音能够传达出不同的现场感受，声情并茂。
（二）广播的传播劣势
1．瞬间传播，保存性弱
广播新闻信息的传送符号是声音，不像报刊那样可以反复阅读，遇到费解的词语或问题，可以随时查阅词典或其他资料。
广播借助声音传输的广播节目转瞬即逝，这一缺陷也容易使听众难对某一信息留下深刻印象。
只闻其声，不见其形，同音异义词或近音异义词容易使听众产生误解。
2．线性传播，选择性差
广播是按时间顺序安排播出内容，是一种顺时传播，受众只能按照编辑的意图依序收听，不能在收听同一个频率的时候任意选择自己喜爱的节目和想获取的信息。
重大的突发新闻，广播只能中断正常的节目播出，插入突发或重大新闻。而电视可以在不中断节目正常播出的情况下，用屏幕文字的形式在画面下方插入文字消息。
3．声频世界 ，容量有限
广播新闻容量的有限性
听众在一个特定的时间里，只能接收一个节目。在同一覆盖范围内，不论有多少台播出，不论一个台有多少节目，对于听众来说，只是增加了选择的机会，并不意味着增加了接受的信息内容。
二、电视新闻的传播特性
（一）新闻现场的证实性
电视画面所传达的新闻现场的视觉因素，证明新闻内容确实无误所产生的心理认同。
受众获取信息过程中对信息现场的依赖“百闻不如一见”
电视凭借画面和形象的直观性，听觉的直接性，让受众“眼见为真”“耳听为实”。
（二）画面情节的片段性
指画面在一篇新闻作品中呈现不连贯状态。
电视新闻一般是以声音（语言播音或现场语言）来承担表述新闻事件的变化和经过的。
电视新闻因为突发性和时效性等因素，使它的画面不需要也不能够像电影画面那样需要承担叙述事件的任务。
（三）新闻传播的及时性
媒体积极地调动一切有利因素在缩短从“信源”到“信宿”的时间差上做文章，力求以最快捷的速度将掌握的第一手资料发送出去，以满足观众“先睹为快”的时效心理。
（四）新闻内容的易受性
电视新闻传播时运用的多种传播符号，可以将观众接受信息时的费力程度减小到最小。
电视新闻将同一信息由多重符号，多条通道输入，尽可能使同一信息在受众脑海中重复多次出现，强化观众对新闻的领悟力。

第二章 中国广播电视事业发展概况
第一节 广播电视的诞生与发展
广播的诞生
1.无线电波的发现
马克斯威尔因为对电磁研究的贡献而被后人称为“无线电之父”；“传播学之父”施拉姆
2.无线电传送信号成功
1895年意大利人马可尼和俄国科学家波波夫，在不同的地方分别进行无线电传送信号的试验，获得了同样的成功。
3.无线电传送声音的实现
1906年的圣诞节之夜，美国匹兹堡大学教授费森登，通过无线电波首次进行了声音传播。
4、电台广播的诞生
1920年，美国匹兹堡西屋电器公司开办的商业广播电台KDKA开始播音。标志着世界广播事业诞生。
5.电视及电视事业起步
1925年，电视之父贝尔德采用电视扫描盘完成了电视画面的完整组合及播送接收。这是世界上第一台真正实用的电视传播和接收设备，标志着电视的真正诞生。
1926年1月26日，贝尔德在伦敦举行第一次电视公开表演，英国广播公司 (BBC)用贝尔德的发射机播送图像，进行了世界上第一次电视无线传播，世人将这一天作为电视诞生的日子。
1929到1935年，英国广播公司与贝尔德合作多次进行电视无线传播。
1936年英国广播公司建立电视发射台，11月2日起定时播出电视节目，一般认为这是世界电视事业的正式开端。
一、中国广播事业的产生与发展
（一）旧中国的广播事业:
1、外国人在中国境内所办广播
第一座外商所办广播电台——1923年1月23日，记者出身的美国人奥斯邦在上海建立“《大陆报》―中国无线电公司广播电台”（奥斯邦电台）
早期外国商人在中国开办的广播电台中，持续时间最长，影响较大的是开洛电台。
2、北洋政府官办广播
中国人自办的第一座官办广播电台——1926年10月1日，由我国早期的无线电专家刘瀚主持筹建的哈尔滨广播无线电台。
3、旧中国的民营广播
中国人自办的第一座民营广播电台—1927年3月创办的上海新新公司广播电台。
4、国民党政府官办广播
开办时间: 国民党所办的第一家广播电台——1928年8月1日，在南京建立的“中国国民党中央执行委员会广播无线电台”，简称“中央广播电台”。
(二) 中国共产党的广播事业
中国共产党的广播事业是从新华社的无线电通信服务活动中派生出来。
1940年，中国共产党在陕北根据地建立了延安新华广播电台。12月30日，延安新华广播电台广播开播标志着人民广播事业的开始。
1947年3月21日，延安台改名为陕北新华广播电台。
1949年3月25日，陕北新华广播电台改名为北平新华广播电台。
1949年6月5日新华广播电台脱离新华社，成立中央广播事业局。
1949年9月27日，北平新华广播电台改为北京新华广播电台。
1949年12月5日，北京新华广播电台改称中央人民广播电台。
二、新中国成立后的广播电视事业
1、初创期（1949-1966）：1956年首届商品博览会；1958年，我国第一台电视机诞生；北京电视台（央视的前身）是中国最早的电视台
2、停滞期——“文革”中的广播电视事业（1966-1976）
1972年，尼克松访华，打开广播电视界视野；1973年，北京电视台彩色电视正式试播
3、恢复时期——（1976—1979）
1978年1月1日，《新闻联播》开播
1978年5月1日，北京电视台正式改称“中央电视台”。
4、社会主义改革开放新时期（1979—1992）
1979年1月28日，中国电视史上第一条商业广告（参桂养荣酒）在上海台播出：
【电视剧从译制到自制】
【春晚出现】1983年电视春节联欢晚会播出
【四级办电视】1983年
1983年，广播电视部在北京召开了第十一次全国广播电视工作会议，会议确定：全国实行中央、省、有条件的省辖市（地、州、盟）和县（旗）“四级办广播，四级办电视，四级混合覆盖” 的方针。
5、 广播电视的转型时期（1992—至今）
1992年6月16日，中共中央、国务院发布《关于加快发展第三产业的决定》，广播电视所属的文化事业被纳入第三产业。
所有第三产业都可以而且必须搞创收，从而自负盈亏。广播电视以“事业单位企业经营”的口号开路，广播电视产业化走向逐渐流行。

第三章 广播电视栏目与节目
一、电视节目：
指电视台或社会上制作电视节目的机构为播出、交换和销售而制作的表达某一完整内容的可供人们感知、理解和欣赏的视听作品，是电视台各种播出内容的最终组织形式和播出形式。
二、电视栏目 ★★★☆☆
电视栏目是电视节目编排、播出的一种方式，即按照一定的宗旨和目的，把具有相关或者相近内容题材、性质、功能目的，或形式风格相近的节目归为一栏，使其具有固定的栏目名称，片头和时间长度，并安排在固定的时段内予以播放。这一冠名播出时段的节目我们习惯于称为电视栏目。
电视栏目与电视节目的区别
在主持人的设置上，栏目有固定的主持人，并成为栏目的一个外在标志，而单一的电视节目则无需固定的主持人；
在规范播出上，栏目是定时定量定期播出的，而节目则没有延续性，播出时间不固定；
在收视对象上，栏目主要为特定的观众服务，栏目的内容，主题是明确的，它只适合部分观众的收视兴趣，仅为这部分特定观众服务。而节目的内容相对来说基本不受限制，古今中外、天文地理，无所不涉及。所以它的收视对象不固定，节目的内容在总体上要比栏目的内容广泛得多。
播出的内容上，栏目播出的内容更系统化，系列化，有延续性。节目的播出往往是单一的，不成系列的。
栏目的名称，标志，片头曲是相对固定的。节目不一定不固定。
另外，由于栏目是在固定时间与观众准时相约，能够让观众产生强烈的参与意识，而这种参与性能够使观众保持一种情感的投入，这是节目所不及的。
三、 电视栏目分类
（一）按栏目表现对象划分
对象型栏目， 指面向特定对象播出并侧重表现特定范畴的专栏节 目形态
公共型栏目，无特定对象，面向全社会广大电视观众的栏目。
（二）按栏目内容性质和社会功能划分
广播电视的功能可以概括为新闻传播、社会教育、娱乐消遣、信息服务四个方面
新闻类节目 社教类节目 综艺娱乐类节目 服务类节目
（三）、按栏目表现形式划分
1.电视纪录片式
电视纪录片是创作者根据现实生活中的个体生命、真事、真景象、真氛围，以纪实手法摄制的、表现真实内容的电视节目类型。
“真实再现”是建立在真实的基础之上，运用新闻性、纪实性、艺术性相结合的多元化的影视语言，利用道具、光影、声音、场景模拟、演员表演等多种表现手法，营造过去时空，再现历史真实，通过重新演绎事件重要情节来弥补纪实形象资料的不足，传递给观众一种真实可信的强烈的历史气息，能够强化故事性和可看性,让画面更丰富、更具可视性和艺术感染力。
2.电视访谈式
3.电视杂志式 NBC 1952年开办 世界第一个杂志型新闻栏目《今天》
电视谈话节目的三大要素主要包括谈话人物、谈话话题和谈话形式
谈话节目和脱口秀的区别 ★★★★☆
第一，概念的外延不同。
谈话节目至少有两个以上谈话者（可包括主持人在内），以语言为主要方式来参与节目。
脱口秀可以是两人以上的谈话，也可是一个人口若悬河的表演，并不强调由两个或两个以上的人通过交谈来参与节目。
第二，传播的目的不同。
脱口秀的目的主要是娱乐观众，谈话节目在于为受众提供一个表达思想、观念、态度、情感的平台（启迪观众）。虽然也会有娱乐手段，但娱乐手段只是辅助，主要还是为了吸引观众听谈话者的表达。
第三．节目主体构成不同。
脱口秀构成相对庞杂（单口秀、综艺时间，采访嘉宾、热场表演）；谈话节目相对单一，结构完整，无法随意插入环节。
第四．话语场的区别。
脱口秀的话语场是开放的，话题更广泛，谈话尺度更有弹性，脱口秀强调即兴发挥。谈话节目是相对闭合的，话题相对严肃和有局限，语言上也更强调逻辑。
第五，主持人定位不同。
脱口秀节目，主持人起主导作用，整个节目以主持人为中心，主持人本身要具备采访和表演等技能。尉迟琳嘉《倾倾百老汇》
在谈话节目中，主持人本身起引导，引领作用，引导嘉宾、引导观众围绕主要话题展开交流，鼓励不同观点的存在。《一虎一席谈》

第四章 电视新闻节目
第一节 电视新闻节目
电视新闻节目按体裁划分可分为消息类电视新闻节目、专题类电视新闻节目和评论类电视新闻节目。
消息类电视新闻节目，迅速、广泛、简要地报道国内外最新发生的事态，是电视新闻实现“国内外要闻总汇”的主要渠道。
专题类电视新闻节目是对新闻事实作详尽的有深度的报道。 它综合运用各种电视表现手段与播出方式，深入报道某一重大新闻事件，典型的人物、经验、观众关注的社会问题、社会现象的剖析等要求记者能在事实的基础上，对事实、对问题做出分析，以独特的见解引起观众深层次的思考。
评论类电视新闻节目电视新闻评论是评论者或电视机构对当前具有普遍意义的新闻事件、社会问题表示的意见和态度。
第二节 广播新闻节目
（一）新闻节目的类型
1、消息报道型的新闻节目 时效性强 动态感明显 信息鲜活 涉及面广
2、专题性的新闻节目
围绕一个主题，采用多种体裁较深入、细致地对新闻事件进行报道。
时效性并不局限在对新近发生的事实的报道，其内容也不局限于一个单独事件。
（二）根据广播新闻体裁划分
1、广播消息
短消息：时间长度1分30秒内； 长消息：1分30秒——4分钟；
广播消息的特点： （1）取材精粹 （2）富于传真性 （3）具体形象
2、广播新闻专题
就新闻事件或新闻现象，采用叙述，描写，议论，抒情等手法，或结合实况音响，人物谈话录音等手段制作专题作品。
广播新闻专稿是由电台记者、特约人员针对某一新闻事件或人物为电台专门撰写的稿件，专稿用叙述和描绘相结合的手法，介绍事件的背景、重要情节甚至细节。
广播新闻专稿的特性：
（1）报道内容深入化
不仅报道重要的新闻事实，而且注重反映事物的发展变化过程、原因和影响；
不仅讲究具体事实，而且重视发掘典型情节和细节；
不仅审视事实的新闻价值，尤其注重从反映社会脉搏和时代精神的高度选择题材，提炼主题。
（2）注重突出“原因”和“意义”
专稿要求具备新闻诸要素何时，何地，何人，何事 更注重“为何”“如何”
（3）表现手段多样化
同时调动叙述，描写，抒情，议论等多种手段，用交谈，问答等形式，以及请当事人或听众代表直接参与播出

电视新闻节目分类方法按照报道形式主要类型：
（1）口播新闻
口播新闻是以播音语言为主体，有时辅以图片资料或者屏幕文字的新闻。主持人出图播报新闻稿，以声音语言传递信息，没有现场活动的影像，电视记者采写的新闻稿或者选编的来自报纸、通讯社的新闻稿，先经过编辑加工处理，再由播音员口头播出的一种报道形式。目前在我国常见的口播新闻主要为政令文件类和简讯类。
（2）字幕新闻
“电脑控制字幕发生器，在电视屏幕打出字幕，用简洁文字向观众传播最新消息，它是电视新闻最简便的报道方式。字幕的运用按照技术处理的不同分为静态和动态两类。
（3）图片新闻
图片新闻是运用单张或成组的新闻摄影图片，结合文字解说来报道新闻事实，是把报纸、杂志等新闻图片报道引用到电视新闻中来的一种报道形式；
（4）图像新闻——是采用电影摄影或电子摄录（ENG）在新闻事件现场摄录下活动图像和同期声，结合新闻文字稿解说对事实进行报道的一种形式。影像新闻以生动的形象画面为主要表现手段，是现在电视新闻最常用的报道方式。
电视现场报道专节：
一、什么是电视现场报道：是电视记者在新闻事件现场，面对摄像机（观众）， 以采访者、目击者和参与者身份做出图像的报道。其中，现场应该包括第一现场，即事件发生的现场；第二现场，即是记者到达并且参与、进入新闻事件后所发现及报道出来的现场。第三现场：追述（追踪调查）的现场。
做好现场报道应该把握几个方面：【在哪里说，说什么，怎样说】
（1）出镜地点的选择【在哪说】
A、新闻事件的典型环境。在具体的报道个案中，像车祸、火灾这样的突发事件，事发现场就是典型环境，出镜记者比较容易就能做出正确判断。可预知事件，比如庆典、节日、大型活动等，出镜地点是可选择的。
案例：白岩松报道97香港回归和十年之后的特别节目，落马洲大桥上的管理线，
B、具有现场感的地点：
（2）出镜记者要融入新闻现场环境，直观地描述现场感受。【怎么说】
案例：有关黑龙江河道积水新闻，记者在现场用手掌的长度，自己的身高，扔小石头的实验等
（3）抓取现场中精彩生动的细节【说什么】
说感触，说细节，说观众看不到的等
案例：重庆氯气泄漏 小鸟飞回，收棉时节访棉区 中的触觉（摸茶杯）视觉（头上的棉花）等

第五章 综艺娱乐类及生活服务类节目
一、电视综艺类节目是集音乐、歌舞、小品、戏曲、杂技等多种文艺形式于一体，在一定的时间长度内按照特定的主题或线索，采用主持人现场串联、字幕串联、现场采访等方式，运用视听语言，将现场演出用电视化手段与传播的时效性、新闻的纪实性、文学艺术的表现性融为一体，具有 娱乐、趣味、知识、宣传、审美相结合的特点。
二、综艺娱乐节目发展的五个阶段及各自的代表节目
1.表演阶段：《综艺大观》、《曲苑杂坛》
2.综艺游戏阶段：《快乐大本营》1997年开播
3.益智游戏阶段：《幸运52》、《开心辞典》
4.益智类综艺：《一站到底》、《最强大脑》
5.真人秀：《超级女声》、《中国达人秀》
三、真人秀
什么是真人秀：电视真人秀作为一种电视节目，是对自愿参加者在规定情境中，为了预先给定的目的，按照特定的规则所进行的竞争行为的真实记录和艺术加工。真人秀是用全程跟踪的电视纪实手法，按照预先精心制定的规则，如实记录和反映一些经过特别挑选的普通人，在特定环境和情境中的真实反映和表现的大型综合电视游戏节目。
真人秀节目特点
A.纪录片式的跟踪拍摄和细节展现
“真人秀”节目采用的拍摄手段多数是纪录片式的。采用这种拍摄方式出于真实的需要。电视观众对真实的需求越来越强烈，这也是现场直播节目很受欢迎的原因。在西方，一些“真人秀”节目如《阁楼故事》、《老大哥》等，在各个房间里(包括浴室和厕所)都有摄像机全天24小时记录.
B.电视剧式的人物和环境选择和矛盾冲突设置
“真人秀”节目的参赛者大多不是电视剧主角那样的大腕，而是一些普通人，基本上都没有上镜的经历，也正因如此，节目中少了矫揉造作，多了亲切感，但这并非说明”真人秀“的参赛者就没有经过选择，选择的参赛者一般具有代表性，代表某一个阶层，不同职业，年龄；此外，要“有戏”，也就是具有独特的个性。
不同阶层、不同年龄和不同性格的人在一起就必然产生矛盾冲突；从环境来看，日常化的人与非日常化的环境的冲突也是不可避免的，生活在大都市中的人要食用草根树皮(《生存者》)，巨额奖金也是诱发冲突的最重要的因素，多数人参赛的最为重要的目的就是竞争大奖。在竞赛过程中冲突自然会表现出来。
节目的形态特征
内容特征 ：真实性与虚拟性的交织
形式特征：故事性与竞争性的结合
传播特征：观看主体与参与主体的互动
真人秀节目创制关键词：
“真”为特色，情节非虚构，手段是纪实。
“人”为核心，普通人（节约成本，拉近与观众的距离）；明星（凸显人性、性格。被观众记住，对观众产生感染力）
“秀”为手段，虚拟的游戏阶段，精心设计，节目的框架。
四、服务类节目
实用性强，采用传信息、作咨询、当参谋、反映群众呼声等方式，为帮助社会各界解决各种实际问题提供方便，对受众心理和生活需要有直接影响作用的电视节目。
按表现内容划分 单项型服务节目《天气预报》综合型服务节目（《生活》）
五、社教类节目是指传播政治、思想和科学文化知识为主要内容，以推动社会精神文明建设为目的的广播电视节目，是涉及内容最为广泛，形式最为多样的一类节目。

第六章 电视采访
一、定义：电视记者综合运用电视技术手段，为报道新闻而进行的素材采集活动。
电视采访工作可以分为三个部分：
拍摄：电视记者使用摄像机摄录声画一体（声音与画面）的现场形象；
（出境采访报道）记者出镜：记者出镜提问 、访谈、交流等动态过程；
画外采访：记者围绕事件所进行的文字、背景、资料等非形象素材的采集等。
二、电视采访的个性特征
1、技术特性，采集手段（现代电子化的采集手段）
2、电视采访的信息形态——采用直观形象的画面报道
要在特定的现场环境氛围中引出信息；创造和谐气氛，注意采访态度、语气、举止等
现场信息的形象性 案例 北京二环路改造竣工
电视记者如何表现抽象的数据——类比，比率，概数等
形象的画面报道
通过画面来报道事实，而不是单靠文字及摄影图片叙述、描写新闻事态，展现事件现场、细节、人物表情。 画面直观≠画面形象 少用万能画面 抢拍特色画面
3、电视采访的信息采集方式
由于有特定的现场背景作衬托，电视采访不但能够传达信息，而且能够给观众传达出视觉印象。电视的采访往往要在特定的现场环境氛围中引出信息。
观众通过屏幕可以看见，并感觉到某人在回答问题时的神情，这些神情有时比言语还能说明问题。
4. 电视采访的交流形式---人际交流
在采访中，必须给人以不紧张、事先没有摆布的真实感
注意创造一种和谐的气氛，注意采访的态度、语气、举止乃至服饰。
第二节 电视采访的准备 1.情况准备 2.知识准备 3.心理准备
电视采访中 的问题设计
闭合式提问，即问题有明确指向，比较具体集中，问题的口子是封闭的，范围有严格的控制。这样就能使一些有意躲闪、拖延扯皮的采访对象进退两难，不得不做出正面回答。这通常是在一些批评性报道中运用的采访技巧。
开放式提问，特点是给对方回答问题的限定面比较宽，只要是和提问有关的情况、印象、看法、意见、建议等，都可以谈出来。
广播电视记者现场采访注意要点 案例《难圆绿色梦》
注意选择现场，展现现场
在注意选择现场时，首先要考虑的是应该充分表现主题。
《难圆绿色梦》是关于“绿色”的主题，讲的是一位叫徐治民的老人用尽一生的气力种树治沙的故事。记者的首次出境，选择的是以走入一望无际的茫茫沙丘现场的画面来展示。
现场环境经过认真选择和展现，有助于主题的深化和事实的揭示，有助于议题的论证。展现现场，即应该把现场环境交待清楚，镜头拍摄采访记者时，可选用中景以上的景别，展示现场目的是让观众通过自己的眼睛去观察现场，捕捉重要的细节。
记者还应注意尽量传达现场感，通过语言描述，把观众带到现场，使他们身临其境、置身其中。在《难》中，记者常常强调“我走过的这片沙丘”“我脚下的这块土地”等等，尽力使观众跟着记者感受现场。
记者在现场可以多观察、多走动，通过记者的运动让电视屏幕空间运动起来，动态的活动的画面比公整死板的静态画面更有现场感。
善于在现场发现问题，提出问题
在片中，记者来到纪念碑前站定，经经过观察发现说道：“碑的这一面有三个字没有了，据说有人在林子里砍树，徐治民老人制止他们，他们就把这三个字砍掉了，而这三个字恰恰是最重要的。‘林’没了，‘治’‘沙’不要了，那我们的家园又怎样了呢？”一针见血地指出了蕴含着深刻思想内涵的问题，切中实质和要害。
另外，记者到一个老太家，进门之后就问道：“您这炕上怎么这么多土啊？”当老太太用笤帚一扫时，尘土飞扬。扫炕的镜头具有很强的视觉冲击力和震慑力。就现场情景，记者追问：“刚才的风在你们这儿算是小风还是大风？”
在现场的采访要注意与摄像的配合
在现场报道中，记者的报道始终和新闻事件的进展同步，这就要求尽可能采录有关事件的现场画面和现场音响。
记者应该把握适当的时候开机，并一定程度上推迟关机，有预见性的提前开机，可以抓住摄像机闯入时对方的第一感觉、第一反应，它常常是人最富有动感，最能体现他的本质方面的东西，包括表情、体态和看到“摄像机”后的方式，结构出一个完整的动态过程，
在采访中，还要注意经典画面的设计
茫茫的黄沙 干枯的树 老人肩扛着镢头沿山坡往上走（剪影）徐老汉老泪纵横（特写）这些细节都成为片中的经典画面。
增补
系列报道是指围绕同一新闻主题，从不同角度、不同侧面，以若干具有并列意义的不同新闻事实，多次、连续地展开报道，以达到深入全面反映新闻事实的效果。通常取材于可预知的非事件性新闻，宣传成就报道。题材富有影响，适用于时间跨度大，涉及面较广的新闻 。其独立报道之间不存在新闻事件发展进程上的前后承接和时间的顺延，是一种形散而神不散的维系关系。
连续报道对同一新闻事件或同一新闻人物在一个阶段内的有关情况的发生、发展、结局的及时而持续的报道。一般来说，连续报道不会少于3篇。连续报道中的一些单篇虽然单独来看是“简明消息”，但通过几个单篇连缀起来的整合，会共同形成报道的厚度与深度，从而完成从一般简明消息向深度报道的转变。连续报道具有“进行时”的时效感，报道的时间与事件的时间基本同步，多用于对正在发生、发展着的新闻事件进行追踪性的报道，具有一种“进行时”的时效感。连续报道中，事件的时间链条是连续不断的，向观众展示事件的新的段落和最新近况。
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