第三章-秦汉时期的工艺美术.ppt
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1、第三章 秦汉时期的工艺美术 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史第一节第一节 概况概况(秦:公元前年前年)(西汉:公元前年公元年)(新莽:公元9年25年)(东汉:公元年年)秦统一了六国以后,吸收了其他各国的文化,综合而成为我国古代文化的一个主要源流。汉代是我国历史上一个辉煌的时代,社会经济有着全面的发展,手工业中陶瓷、铜器、漆器、纺织等均较发达。2 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史 期间,黄河中下游仍然是政治、经济文化的中心,今日的河南、山东、河北及山西南部的工艺美术生产极为兴盛。当时都城内官府作坊最为集中,因而西汉长安、
2、东汉洛阳成为高档工艺品生产的重要地点。同时,秦汉的民间工艺美术也异常发达。生产格局:生产格局:文化、科技:文化、科技:产生了儒、道、墨、法等诸子百家,在学术领域里出现了百家争鸣的局面。人们思想得到了解放,文化艺术领域日臻繁荣,科学技术领域出现前所未有的景象。3 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史 工艺美术总的时代风貌,是突破了商周时期浓厚的神秘色彩,造型上注重实用,充分体现材料本身的美,追求做工之精巧和形体之灵巧。装饰上面向现实生活,由装饰纹样向装饰绘画过渡,虽仍有许多神话幻想题材,但能把幻想与现实放在平等的位置上加以表现。艺术上因时代与地区的不同表现出一定
3、的特点:战国时期北方各国多具现实主义作风,器物呈现出古朴、浑厚的美;而南方的出国则具有动荡、激越的浪漫主义作风,器物多呈曲线变化;中央集权的秦国,工艺制作上表现出其特有的统一性和巨大性,如秦兵马俑展现的那种空前绝后的宏伟规模;汉代的工艺则是现实主义和浪漫主义的高度结合,形成风云流动、气韵生动的艺术风格和雄健优美、气魄宏大的时代特征,其简洁而稚拙的艺术语言表现出蓬勃旺盛的生命力。4 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史第二节第二节 陶瓷工艺陶瓷工艺5 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史车马俑6 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江
4、西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史兵车俑立射俑7 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史跪射俑武士俑8大家有疑问的,可以询问和交流大家有疑问的,可以询问和交流可以互相讨论下,但要小声点可以互相讨论下,但要小声点可以互相讨论下,但要小声点可以互相讨论下,但要小声点9 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史军吏俑骑兵俑10 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史御手俑 兵马俑形体高大、数量众多、造型完整、陶质坚硬,兵马俑的塑造,基本上以现实生活为基础,手法细腻、明快。每个陶俑的装束、神态都不一样。人
5、物的发式就有许多种,手势也各不相同,面部的表情更是各有差异。11 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史 数以千计的陶俑、陶马都经过精心彩绘。陶俑的颜面及手、脚面颜色均为粉红色,表现出肌肉的质感。特别是面部的彩绘尤为精彩。白眼角,黑眼珠,甚至连眼睛的瞳孔也彩绘的活灵活现。陶俑的发髻、胡须和眉毛均为黑色。整体色彩显得绚丽而和谐。同时陶俑的彩绘还注重色调的对比,个体整体间均有差异,不同色彩的服饰形成了鲜明的对比,增强了艺术感染力。陶马也同样有鲜艳而和谐的彩绘,使静态中的陶马形象更为生动。12 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史秦代
6、日用陶器具:彩绘艳丽。彩绘陶器:即在陶器表面上敷粉底再加以彩绘,由于色彩不能持久,一般用于墓葬中的随葬明器。如河南洛阳出土的龙虎双凤纹彩绘陶壶,图案精美,线条流畅,色彩艳丽夺目,极富艺术装饰效果。龙虎双凤纹彩陶壶13 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史“秦砖汉瓦秦砖汉瓦”“秦砖汉瓦”反映了秦汉时期建筑装饰的辉煌成就。秦代的砖素有“铅砖”美喻。秦代方砖通常用于地面,既实用又美观,纹饰主要有米格纹、太阳纹、平行线纹、小方格纹等图案以及游猎和宴客等画面。也有用于台阶或壁面的龙纹、凤纹和几何形纹的空心砖。瓦当是建筑用的一种陶制品,周代人们便发明了瓦。瓦,即具有圆弧的
7、陶片,用于覆盖屋顶;所谓“当”,据解释:“当,底也,瓦覆檐际者,正当众瓦之底,又节比于檐端,瓦瓦相盾,故有当名”瓦当是瓦的头端,在实用上,既便于屋顶漏水,起着保护檐头的作用,也增加了建筑的美观。14 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史龙纹空心砖15 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史 汉代的瓦当纹饰更为精进。王莽时期的青龙、白虎、朱雀、玄武四神瓦当,形神兼备,力度超凡,是秦汉砖瓦的代表作。四神的意义:表示季节和方位。青龙东(春),白虎西(秋),朱雀南(夏),玄武北(冬)四神图案的美学意义:适合圆形的要求而无拘谨之感,既生动
8、自然,也劲健有力,是图案设计中的佳作。还有各种动物、植物等纹样,如龟纹、蚊纹、豹纹、鹤纹、玉兔纹、花叶纹等,汉代瓦当中,以文字瓦当的数量最大,文字数目不定,最长可达十多字,例如“千秋万岁”、“长乐未央”、“万寿无疆”、“汉并天下”“天地相方与民世世中正永安”等,反映了当时人们的意识和愿望。16 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史四神瓦当17 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史文字瓦当:“千秋万岁”瓦当“汉并天下”瓦当18 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史“万寿无疆”瓦当“长乐未央”瓦当
9、19 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史 西汉晚期开始出现的低温铅釉陶以铅的化合物作为基本助熔剂,大约在摄氏700度左右开始熔融,因此是一种低温釉。铅不仅可以降低釉的熔点,还可使釉面增加亮度。它的主要色剂是铜和铁,在氧化气氛中烧成,其颜色以绿色最 多,常见的有深绿、浅绿、翠绿、黄绿等,此外还有黄、黑、褐等颜色。这种呈美丽绿色的铅釉陶,釉面淸澈透明,光滑滋润。汉代是我国陶瓷工艺史上从陶到瓷的孕育渐至成熟的阶段。到东汉中、晚期,已经烧制成一种胎质灰白致密、釉色青绿,吸水率、抗压力等方面都具备瓷器特性的青瓷器。原始瓷器已经发展成为真正的瓷器,说明我国是世界上最早发
10、明瓷器的国家。20 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史原始瓷提龙形梁壶 原始瓷器。小领口,口上盖有平顶直壁带钮盖,圆肩、扁圆腹、圜底,三个蹄形足。肩部前有龙首形流,前后肩间有拱形龙体提梁,提梁上部有两段锯齿纹脊棱。腹部饰数行锥刺纹,通体涂有一层豆褐色薄釉。形似青铜提梁壶。21 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史第三节第三节 漆器工艺漆器工艺 汉代的漆器,在战国时期的生产基础上,进一步发展,达到了一个鼎盛的时期,远非其他朝代可比。汉代漆器的生产,有专门的管理机构,而且行业分工很细。据漆器铭文记载,汉时漆器分工多达十余种。秦汉
11、漆器的种类繁多,主要是各种饮食器具,也有如博具、乐器、文具、兵器及屏风、几、案等各式家具。在造型设计上汉代漆器不拘一格,同一种器形亦能生出多种变体。在汉代漆器中还出现了诸多巧妙的设计。其中具杯盒与多子妆奁(lian)因其巧妙的设计而闻名。22 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史技法与装饰秦汉漆器的装饰技法有:彩绘、锥画、金银箔贴花、镶嵌、扣、鎏金等。秦汉漆器的装饰花纹精致华美,有云气纹、动物纹、人物纹、植物纹、几何纹。左图:“君幸酒”云纹漆耳杯,饮食器。椭圆形,圆唇,小平底,月牙状的双耳稍微上翘。杯内髹红漆,以黑漆绘卷云纹,底黑漆书“君幸酒”三字,即“请君饮
12、酒”之意。外壁和杯底髹黑漆,光素无纹。口沿外部及两耳上以朱、赭二色绘几何云纹,耳背面朱书“一升”二字表示容积。23 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史“君幸酒”云纹漆案及杯盘24 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史漆耳杯盒:高12.2厘米、口径为19厘米和16.5厘米的椭圆形盒内,可以套装7件耳杯,盒盖和器身以字母口扣合,充分利用了盒体内的有效空间,盒内叠放的耳杯严密稳当,整个漆盒是造型和装饰都非常精巧。这种套装结构的设计,是汉代漆器造型上的新发明,显示出工匠们的聪明才智和出色的创造力。25 秦汉时期的工艺美术江西科技学院
13、江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史彩绘双层九子漆奁:梳妆奁。专门放置梳妆用具的器物。器身分上下两层,盖和器身为夹纻胎,底为斫(zhuo)木胎。器表髹黑褐色漆,再在漆上贴金箔,金箔上施油彩绘。盖顶、周边和上下层的外壁、口沿内以及盖内和上层中间隔板上下两面的中心部分均以金、白、红三色油彩绘云气纹,其余部分涂红漆。上层放置手套三双,丝绵絮巾、组带、绢地“长寿绣”镜衣各一件。下层槽内放置9个小奁,计椭圆形2件、圆形4件、马蹄形1件、长方形2件。小奁内放置化妆品、假发、胭脂、丝绵粉扑、梳、篦、针衣等物品。贵为丞相夫人的辛追,生前应该是用此类梳妆奁存放自己的梳妆用具和贴身物品的。此奁在空间上作了巧妙
14、的排列,既节省了空间,又使整个器身美观实用,堪称漆器中的精品。26 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史彩绘云气纹漆鼎(西汉)云气纹以红色和灰绿色绘成,足部的兽面纹似乎提示着与青铜器的关系。这样的漆鼎在马王堆出土不少。27 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史彩绘朱雀纹漆盒 具杯盒内通常仅立置数只耳杯,此盒内的耳杯平置,数量多了几倍,且还有盘,所饰朱雀纹也极优美潇洒。28 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史锥画几何纹三角形漆壶时人称方形壶为“钫”。钫在战国、西汉时造型线或曲或直,相得益彰。面
15、对这样的设计,除要表扬俊秀外,还应赞叹其超越时代的现代感。29 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史孝子图漆箧 漆箧上绘有众多的孝子人物画面。画中的每个人物后面都有用朱笔书写的“楚王”、“侍者”、“皇后”、“美女”、“渠孝子”、“孝孙”等字样。这些画面的人物众多,形象各异,栩栩如生,堪称漆画艺术佳作。30 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史银扣贴金箔云纹漆奁 羽人、鸟兽穿行于云气之中,形象颇生动。盒盖、盒身各包银片三周,他们既是装饰,又在加固夹纻的胎体。31 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美
16、术史第四节第四节 青铜工艺青铜工艺 秦汉时期的青铜工艺向轻便、精巧、实用的生活用具发展,如灯、炉、镜、带钩、鐎斗等。汉代的青铜器已经生活化,其制作特点是以“素”为主,不再注重(商、周、战国时期)繁缛的花纹。汉代青铜器较有特色的是铜灯与铜镜。造型与装饰具有很高的艺术价值。32 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史 汉代灯具大都是青铜器,有的还通体鎏金。铜灯有高灯、行灯、盒灯等,并有很多动物或人物造型的灯具。动物形灯有羊灯、牛灯、朱雀灯、辟邪灯、鹿灯等。这些动物形象的塑造,不以模拟自然形态为能事,也不以繁琐的装饰来媚俗,而是以巧妙的构思、朴素简洁的手法,取得出色的
17、装饰效果。在战国时期已有铜灯出现,及至汉代,铜灯发展到了一个新的高度。各种铜灯式样繁多:有豆形灯、雁足灯、行灯、吊灯、卮(zhi)灯、多枝灯、虹管灯。每种之中有用多种形式。汉代铜灯的考究不仅表现在种类繁多之上,还反映在其装饰的丰富,鎏金、错金银以至于宝石镶嵌都是华美灯具的常用装饰手法。一、铜灯一、铜灯33 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史 汉灯中设计最为精妙的莫过于虹管灯。其灯体设有吸烟管道,能将烟气导入灯身。而灯身常贮水,以使得烟气溶入水中,从而解决古灯烟气污染的问题。长信宫灯(虹管灯)灯高48厘米,灯体为一通体鎏金、双手执灯跪坐的宫女,神态恬静优雅。由
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