第三章-秦汉时期的工艺美术.ppt

第三章 秦汉时期的工艺美术 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史第一节第一节 概况概况（秦：公元前年前年）（西汉：公元前年公元年）（新莽：公元9年25年）（东汉：公元年年）秦统一了六国以后，吸收了其他各国的文化，综合而成为我国古代文化的一个主要源流。汉代是我国历史上一个辉煌的时代，社会经济有着全面的发展，手工业中陶瓷、铜器、漆器、纺织等均较发达。2 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史 期间，黄河中下游仍然是政治、经济文化的中心，今日的河南、山东、河北及山西南部的工艺美术生产极为兴盛。当时都城内官府作坊最为集中，因而西汉长安、东汉洛阳成为高档工艺品生产的重要地点。同时，秦汉的民间工艺美术也异常发达。生产格局：生产格局：文化、科技：文化、科技：产生了儒、道、墨、法等诸子百家，在学术领域里出现了百家争鸣的局面。人们思想得到了解放，文化艺术领域日臻繁荣，科学技术领域出现前所未有的景象。3 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史 工艺美术总的时代风貌，是突破了商周时期浓厚的神秘色彩，造型上注重实用，充分体现材料本身的美，追求做工之精巧和形体之灵巧。装饰上面向现实生活，由装饰纹样向装饰绘画过渡，虽仍有许多神话幻想题材，但能把幻想与现实放在平等的位置上加以表现。艺术上因时代与地区的不同表现出一定的特点：战国时期北方各国多具现实主义作风，器物呈现出古朴、浑厚的美；而南方的出国则具有动荡、激越的浪漫主义作风，器物多呈曲线变化；中央集权的秦国，工艺制作上表现出其特有的统一性和巨大性，如秦兵马俑展现的那种空前绝后的宏伟规模；汉代的工艺则是现实主义和浪漫主义的高度结合，形成风云流动、气韵生动的艺术风格和雄健优美、气魄宏大的时代特征，其简洁而稚拙的艺术语言表现出蓬勃旺盛的生命力。4 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史第二节第二节 陶瓷工艺陶瓷工艺5 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史车马俑6 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史兵车俑立射俑7 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史跪射俑武士俑8大家有疑问的，可以询问和交流大家有疑问的，可以询问和交流可以互相讨论下，但要小声点可以互相讨论下，但要小声点可以互相讨论下，但要小声点可以互相讨论下，但要小声点9 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史军吏俑骑兵俑10 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史御手俑 兵马俑形体高大、数量众多、造型完整、陶质坚硬，兵马俑的塑造，基本上以现实生活为基础，手法细腻、明快。每个陶俑的装束、神态都不一样。人物的发式就有许多种，手势也各不相同，面部的表情更是各有差异。11 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史 数以千计的陶俑、陶马都经过精心彩绘。陶俑的颜面及手、脚面颜色均为粉红色，表现出肌肉的质感。特别是面部的彩绘尤为精彩。白眼角，黑眼珠，甚至连眼睛的瞳孔也彩绘的活灵活现。陶俑的发髻、胡须和眉毛均为黑色。整体色彩显得绚丽而和谐。同时陶俑的彩绘还注重色调的对比，个体整体间均有差异，不同色彩的服饰形成了鲜明的对比，增强了艺术感染力。陶马也同样有鲜艳而和谐的彩绘，使静态中的陶马形象更为生动。12 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史秦代日用陶器具：彩绘艳丽。彩绘陶器：即在陶器表面上敷粉底再加以彩绘，由于色彩不能持久，一般用于墓葬中的随葬明器。如河南洛阳出土的龙虎双凤纹彩绘陶壶，图案精美，线条流畅，色彩艳丽夺目，极富艺术装饰效果。龙虎双凤纹彩陶壶13 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史“秦砖汉瓦秦砖汉瓦”“秦砖汉瓦”反映了秦汉时期建筑装饰的辉煌成就。秦代的砖素有“铅砖”美喻。秦代方砖通常用于地面，既实用又美观，纹饰主要有米格纹、太阳纹、平行线纹、小方格纹等图案以及游猎和宴客等画面。也有用于台阶或壁面的龙纹、凤纹和几何形纹的空心砖。瓦当是建筑用的一种陶制品，周代人们便发明了瓦。瓦，即具有圆弧的陶片，用于覆盖屋顶；所谓“当”，据解释：“当，底也，瓦覆檐际者，正当众瓦之底，又节比于檐端，瓦瓦相盾，故有当名”瓦当是瓦的头端，在实用上，既便于屋顶漏水，起着保护檐头的作用，也增加了建筑的美观。14 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史龙纹空心砖15 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史 汉代的瓦当纹饰更为精进。王莽时期的青龙、白虎、朱雀、玄武四神瓦当，形神兼备，力度超凡，是秦汉砖瓦的代表作。四神的意义：表示季节和方位。青龙东（春），白虎西（秋），朱雀南（夏），玄武北（冬）四神图案的美学意义：适合圆形的要求而无拘谨之感，既生动自然，也劲健有力，是图案设计中的佳作。还有各种动物、植物等纹样，如龟纹、蚊纹、豹纹、鹤纹、玉兔纹、花叶纹等，汉代瓦当中，以文字瓦当的数量最大，文字数目不定，最长可达十多字，例如“千秋万岁”、“长乐未央”、“万寿无疆”、“汉并天下”“天地相方与民世世中正永安”等，反映了当时人们的意识和愿望。16 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史四神瓦当17 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史文字瓦当：“千秋万岁”瓦当“汉并天下”瓦当18 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史“万寿无疆”瓦当“长乐未央”瓦当19 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史 西汉晚期开始出现的低温铅釉陶以铅的化合物作为基本助熔剂，大约在摄氏700度左右开始熔融，因此是一种低温釉。铅不仅可以降低釉的熔点，还可使釉面增加亮度。它的主要色剂是铜和铁，在氧化气氛中烧成,其颜色以绿色最 多，常见的有深绿、浅绿、翠绿、黄绿等，此外还有黄、黑、褐等颜色。这种呈美丽绿色的铅釉陶，釉面淸澈透明，光滑滋润。汉代是我国陶瓷工艺史上从陶到瓷的孕育渐至成熟的阶段。到东汉中、晚期，已经烧制成一种胎质灰白致密、釉色青绿，吸水率、抗压力等方面都具备瓷器特性的青瓷器。原始瓷器已经发展成为真正的瓷器，说明我国是世界上最早发明瓷器的国家。20 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史原始瓷提龙形梁壶 原始瓷器。小领口，口上盖有平顶直壁带钮盖，圆肩、扁圆腹、圜底，三个蹄形足。肩部前有龙首形流，前后肩间有拱形龙体提梁，提梁上部有两段锯齿纹脊棱。腹部饰数行锥刺纹，通体涂有一层豆褐色薄釉。形似青铜提梁壶。21 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史第三节第三节 漆器工艺漆器工艺 汉代的漆器，在战国时期的生产基础上，进一步发展，达到了一个鼎盛的时期，远非其他朝代可比。汉代漆器的生产，有专门的管理机构，而且行业分工很细。据漆器铭文记载，汉时漆器分工多达十余种。秦汉漆器的种类繁多，主要是各种饮食器具，也有如博具、乐器、文具、兵器及屏风、几、案等各式家具。在造型设计上汉代漆器不拘一格，同一种器形亦能生出多种变体。在汉代漆器中还出现了诸多巧妙的设计。其中具杯盒与多子妆奁（lian)因其巧妙的设计而闻名。22 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史技法与装饰秦汉漆器的装饰技法有：彩绘、锥画、金银箔贴花、镶嵌、扣、鎏金等。秦汉漆器的装饰花纹精致华美，有云气纹、动物纹、人物纹、植物纹、几何纹。左图：“君幸酒”云纹漆耳杯，饮食器。椭圆形，圆唇，小平底，月牙状的双耳稍微上翘。杯内髹红漆，以黑漆绘卷云纹，底黑漆书“君幸酒”三字，即“请君饮酒”之意。外壁和杯底髹黑漆，光素无纹。口沿外部及两耳上以朱、赭二色绘几何云纹，耳背面朱书“一升”二字表示容积。23 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史“君幸酒”云纹漆案及杯盘24 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史漆耳杯盒：高12.2厘米、口径为19厘米和16.5厘米的椭圆形盒内，可以套装7件耳杯，盒盖和器身以字母口扣合，充分利用了盒体内的有效空间，盒内叠放的耳杯严密稳当，整个漆盒是造型和装饰都非常精巧。这种套装结构的设计，是汉代漆器造型上的新发明，显示出工匠们的聪明才智和出色的创造力。25 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史彩绘双层九子漆奁：梳妆奁。专门放置梳妆用具的器物。器身分上下两层，盖和器身为夹纻胎，底为斫（zhuo)木胎。器表髹黑褐色漆，再在漆上贴金箔，金箔上施油彩绘。盖顶、周边和上下层的外壁、口沿内以及盖内和上层中间隔板上下两面的中心部分均以金、白、红三色油彩绘云气纹，其余部分涂红漆。上层放置手套三双，丝绵絮巾、组带、绢地“长寿绣”镜衣各一件。下层槽内放置9个小奁，计椭圆形2件、圆形4件、马蹄形1件、长方形2件。小奁内放置化妆品、假发、胭脂、丝绵粉扑、梳、篦、针衣等物品。贵为丞相夫人的辛追，生前应该是用此类梳妆奁存放自己的梳妆用具和贴身物品的。此奁在空间上作了巧妙的排列，既节省了空间，又使整个器身美观实用，堪称漆器中的精品。26 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史彩绘云气纹漆鼎（西汉）云气纹以红色和灰绿色绘成，足部的兽面纹似乎提示着与青铜器的关系。这样的漆鼎在马王堆出土不少。27 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史彩绘朱雀纹漆盒 具杯盒内通常仅立置数只耳杯，此盒内的耳杯平置，数量多了几倍，且还有盘，所饰朱雀纹也极优美潇洒。28 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史锥画几何纹三角形漆壶时人称方形壶为“钫”。钫在战国、西汉时造型线或曲或直，相得益彰。面对这样的设计，除要表扬俊秀外，还应赞叹其超越时代的现代感。29 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史孝子图漆箧 漆箧上绘有众多的孝子人物画面。画中的每个人物后面都有用朱笔书写的“楚王”、“侍者”、“皇后”、“美女”、“渠孝子”、“孝孙”等字样。这些画面的人物众多，形象各异，栩栩如生，堪称漆画艺术佳作。30 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史银扣贴金箔云纹漆奁 羽人、鸟兽穿行于云气之中，形象颇生动。盒盖、盒身各包银片三周，他们既是装饰，又在加固夹纻的胎体。31 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史第四节第四节 青铜工艺青铜工艺 秦汉时期的青铜工艺向轻便、精巧、实用的生活用具发展，如灯、炉、镜、带钩、鐎斗等。汉代的青铜器已经生活化，其制作特点是以“素”为主，不再注重（商、周、战国时期）繁缛的花纹。汉代青铜器较有特色的是铜灯与铜镜。造型与装饰具有很高的艺术价值。32 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史 汉代灯具大都是青铜器，有的还通体鎏金。铜灯有高灯、行灯、盒灯等，并有很多动物或人物造型的灯具。动物形灯有羊灯、牛灯、朱雀灯、辟邪灯、鹿灯等。这些动物形象的塑造，不以模拟自然形态为能事，也不以繁琐的装饰来媚俗，而是以巧妙的构思、朴素简洁的手法，取得出色的装饰效果。在战国时期已有铜灯出现，及至汉代，铜灯发展到了一个新的高度。各种铜灯式样繁多：有豆形灯、雁足灯、行灯、吊灯、卮（zhi）灯、多枝灯、虹管灯。每种之中有用多种形式。汉代铜灯的考究不仅表现在种类繁多之上，还反映在其装饰的丰富，鎏金、错金银以至于宝石镶嵌都是华美灯具的常用装饰手法。一、铜灯一、铜灯33 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史 汉灯中设计最为精妙的莫过于虹管灯。其灯体设有吸烟管道，能将烟气导入灯身。而灯身常贮水，以使得烟气溶入水中，从而解决古灯烟气污染的问题。长信宫灯（虹管灯）灯高48厘米，灯体为一通体鎏金、双手执灯跪坐的宫女，神态恬静优雅。由头部、身躯、右臂、灯座、灯盘和灯罩六部分组装成的。宫女体中是空的，头部和右臂还可以拆卸。宫女的左手托住灯座，右手提着灯罩，右臂与灯的烟道相通，以手袖作为排烟炱的管道。宽大的袖管自然垂落，巧妙地形成了灯的顶部。灯罩由两块孤形的瓦状铜板合拢后为圆形，嵌于灯盘的槽之中，可以左右开合，这样能任意调节灯光的照射方向亮度和强弱。灯盘中心和钎上插上蜡烛，点燃后，烟会顺着宫女的袖管进入体内，不会污染环境，可以保持室内清洁。宫灯的造型构造设计合理，许多构件可以拆卸。34 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史青铜多枝灯 多枝灯往往高大如树，灯盘少则三只，多则十余只。此图是十只，除最高者为鸟形外，其余灯盘皆为桃形，灯盘高低错落，点燃后的壮丽辉煌不难想象。35 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史青铜卧羊灯 羊形体肥硕，腹腔中空，四肢跪卧，昂首，目视前方，双角盘卷，神态安详憨厚。羊灯设计巧妙，其灯盘是将卧羊背部水平切割至颈部，然后将切割开的羊背翻转到羊的头顶上形成羊顶灯盘，羊身体的其余部分成为自然的灯座，而中空的腹腔作盛油器。在羊的后脑安装了一连接活动扣件，使羊背可以上下自由翻转。奇特的构思，精湛的工艺，配上简洁流畅的纹饰，动中有静，静中有动，反映了两汉时期青铜工艺的水平。36 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史铜羊灯 西汉 通高11.8cm，宽14.5cm。铜羊灯雕作立角羊形，身体浑圆，四肢直立，昂首凝目，憨态可掬。羊背设计成可活动的灯盘，羊体中空用以储存油脂。中国古代“羊”与“祥”通用，以羊形作灯象征吉祥。37 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史二、铜炉二、铜炉 按不同的用途分为：薰炉、温手炉、温酒炉 博山炉又叫博山香炉、博山香薰、博山薰炉等名，是中国汉、晋时期常见的焚香所用的器具。常见的为青铜器和陶瓷器。炉体呈青铜器中的豆形，上有盖，盖高而尖，镂空，呈山形，山形重叠，其间雕有飞禽走兽，象征传说中的海上仙山博山而得名。博山炉下有底座，有的遍体饰云气花纹，有的鎏金或金银错。当炉腹内燃烧香料时，烟气从镂空的山形中散出，有如仙气缭绕，给人以置身仙境的感觉。是西汉时期常用熏香器具，可用来熏衣、熏被以除臭、避秽。博山炉初为铜质素面，后随工艺技术的发展，外表施以鎏金，或错金、银。博山炉流行于汉代，后世亦曾使用并仿制。有名的博山炉有出土于陕西省兴平县的西汉鎏金银竹节高柄铜薰炉和出土于河北省满城县的错金博山炉。38 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史错金云纹博山炉鎏金银竹节柄博山炉39 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史三、铜镜三、铜镜 两汉仍是铜镜艺术的高峰期。在青铜容器普遍走向简朴的时代，镜纹却异常丰富华美，铸造也往往精良。汉代铜镜的生产由专官进行管理。许多精致的铜镜都是少府尚方的产品。但到了东汉中期以后，私营手工业发展起来，私工铸镜的水准也得到迅速提升。汉代铜镜的特点是：体薄、平边、圆纽、装饰程式化。在汉代不同历史时期，铜镜又呈现出相应的时代特色。它的发展可分为三个时期。1、前期，主要是西汉时期。这一时期，铜镜多用平雕法，镜边较平，镜边简略，或用弧纹作边饰。铜镜种类有螭形镜、草叶镜、星运镜，汉武帝后又有日光镜、昭明镜等。40 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史螭形镜昭明镜41 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史2、中期，包括西汉末至王莽时期。这一时期主要是流行规矩镜，其又称规矩四神镜，因其纹饰上有类似于TLV的图形，外国学者也称之为TLV镜。关于TLV，实际上是古代六博的棋格。而六博则是古代宴乐时的一种文娱活动。规矩镜42 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史3、后期，即东汉时期。此时的铜镜镜面微凸，便于照全人面。圆纽增大，并多柿蒂纹纽座。铜镜的样式有：双夔纹镜、云雷纹镜、画像镜、方铭镜、阶段式镜等。画像镜双夔纹镜43 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史 在秦汉时期，北方游牧民族和西南地区滇族的青铜工艺，都各具浓郁的地方特色和较高的艺术水平。北方主要有镂空的铜饰牌和用动物形象做立体装饰的杖头、竿头、以及带钩、铜刀等。这些青铜饰牌或带饰，大都为衣服上或马具上的配饰，多为模铸。一般十厘米左右，多以动物、人物为题材，常见的有动物与动物之间生死搏斗的紧张激励的情节，以及骑士狩猎、斗士、捉俘虏等形象，造型别致，形象生动传神，构图饱满，疏密有致，虚实相生，极富美感。44 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史鹿形铜饰牌二豹噬猪青铜扣饰45 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史牛虎双斗青铜扣饰46 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史“双人盘舞”透雕47 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史玉舞人48 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史贮贝器：主要用来盛装货币贝壳，同时还具有较高艺术审美价值。尤其是贮贝器的器盖上，采用了分铸再焊接的技法，装饰了许多立体雕像。这些雕像既有人物，也有动物，雕琢细腻，形象生动，有如一部缩影的滇国人文历史和自然历史。七牛虎耳贮贝器49 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史50 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史 器盖、器腰两侧各铸1对虎形耳，底有3个扁足。器身饰有卷云纹和菱形纹等。器盖立雕10人，皆为女性：中央鼓上跪坐着1个贵妇，通体鎏金，身边放有壶、豆、盘等器皿。旁有3个侍女捧送食盒、执伞、跪坐听候差遣。周围有2人，1坐1立，面面相对作理线状；另有4人面向中央席地而坐，用“腰机”织布。不同的动作反映了“腰机”织布过程中的不同环节。“腰机”是斜织机出现之前的一种较简单的织布工具，至今在云南仍有一些少数民族使用。纺织场面铜贮贝器51 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史杀人祭祀场面铜贮贝器 高38厘米，盖径30厘米。这是一件铜鼓形贮贝器，鼓腰部有狩猎图案：8人裸体，胯下系宽带，上束至腰际，手中各持兵器作追赶野兽状。器盖上铸52个人物和1猪1犬。鼓面中央立有1对蛇盘绕的圆柱，柱顶立1虎。柱右和柱前是3个或被双臂反绑、或戴锁枷的裸体人，当为用来祭祀的牺牲。旁边1位乘坐4人肩舆的贵族妇女，可能是主持祭祀仪式的女奴隶主。两侧边沿还各有1鼓。这个贮贝器表现的就是滇国的一次祭祀活动。52 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史第五节第五节 玉器工艺玉器工艺 一、分类：礼器：璧、璜 用器：钫、灯、钩、佩 明器：玉豚、玉琀（hn）印章 二、制作技术：透雕、刻纹、浮雕、粟纹等多种装饰加工方法。三、金缕玉衣：又称“玉押”或“玉匣”，是为汉代高级贵族死后特制的葬服，用玉片根据死者的体型而设计的。根据身份的不同，可以分为“金缕玉衣”（帝王级）、“银缕玉衣”（诸侯王级）、“铜缕玉衣”（公侯级）。53 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史 玉衣的形制头部为一套，脸盖上刻画出眼、鼻和嘴的形象，上衣的前胸、后背、两袖都是分开的，裤的两腿分开，手呈五指形，脚作鞋靴状。芒砀（dng)山金缕玉衣河南永城芒山镇芒砀山僖山汉墓出土54 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史玉熊 玉熊为圆雕，尖首圆眼，双耳后抿，体态肥硕，前腿直立，后腿微屈，慢步行走动状。手法以少胜多，艺术效果完美，形态及其可爱。熊是祥瑞的吉兆，可避邪除恶。55 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史第六节第六节 织绣工艺织绣工艺 秦汉时期的织物有丝、麻、葛、毛、棉五类。在工艺美术中，丝绸最为重要，其次是毛织物。其中两汉的工艺美术最令人振奋的成就也正体现于丝绸织造的进步。由于劝奖农桑，汉代的丝绸产量很大，不仅官府织造兴旺发达，民间的丝织业也得到迅速发展。汉代丝绸品种众多，织造精良，装饰丰富。由于中国的高档服装基本都是用丝绸织造，从而以丝绸为代表的织物成为中国最重要的工艺美术门类。56 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史一、著名丝绸品种有：（一）素、绢、缣（jin)汉人称洁白的平纹（平纹：经纱与纬纱以一上一下的交织形成的织物。这种布的特点是交织点多，质地坚牢、挺刮、表面平整，较为轻薄耐磨性好，透气性好。）丝织物为“素”、“纨”或“纨素”，那时的“绢”则指未经漂练而泛黄色的丝织物。“缣”仍是平纹，但因由双经线或双纬线织成，故而更加致密结实。（二）纱、縠（h）纱和縠还是平纹，都以轻薄为特点。前者组织较稀疏，后者因经纬线加捻，且捻向和捻度不同，所以表面起皱。57 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史 平纹与斜纹（经线和纬线的交织点在织物表面呈现一定角度的斜纹线的结构形式。斜纹组织的经纬交织比平纹少，故不及平纹织物坚牢，但斜纹织物的手感柔软且光滑。）平纹斜纹58 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史 汉代的纱已经可以达到极其轻薄而致密的程度。例如马王堆墓里的素纱禅（dn）衣，全重竟只有49克。“薄如蝉翼、轻若烟雾”59 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史（三）罗、绮、绫 罗以绞经（经丝内绞织入纬丝）法织成，故其孔隙为椒眼状，为无纹素罗。汉代的绮是在平纹地上起斜纹花的很有文彩的丝织品。绫是在斜纹地上起斜纹花的丝织物。（四）锦、绦（to）锦是两种以上的彩色丝线显花的多重丝织物。汉锦以经丝显花，即所谓经锦。绦是用丝线编织成的花边或扁平的带子，可以装饰衣物。60 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史 绒圈锦是秦汉锦当中的一个特殊品种。绒圈锦的织造技术复杂，所织的锦表面绒线凸起，使得图案具有立体感。61 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史二、印染 汉代的官府和民间织造往往都连带染色。所染颜色当然同审美有关，但更多的联系着等级礼制。古人在正式场合的着衣有着严格的色彩限制，与款式、质料、品种、图案一样，色彩也是明等级、分贵贱的基本标志之一。那时，不仅将丝织物或线织物染成某种颜色，还可以利用染料在织物上印染图案。印花敷彩纱局部62 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史三、刺绣 两汉时期，人们将刺绣品视为丝锦之上。汉代刺绣的针法，主要是运用辫绣，或称锁子绣。刺绣的纹样题材多样，有几何纹、神兽、羽人、星辰、动物等。黄绮地乘云绣铺绒绣63 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史四、丝绸图案 除印花和刺绣以外，带图案的两汉丝绸主要是锦。虽然罗和绮也会带有图案，但发现数量较少，且图案种类也远不及锦丰富。汉代的丝织图案主要有：云气纹、动物纹、花卉纹、几何纹、文字。菱纹罗“延年益寿大宜子孙”锦局部64 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史五、毛和棉织物 秦汉的毛织物主要出产在西北、北方等游牧民族的所在地。在毛织物里，图案精美的不在少数。中国的棉织物起步较晚，约在东汉时才出现。在西北和西南地区棉织物的工艺水平上升很快。印花棉布65 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史 1、秦代虽然短暂，但秦统一六国，结束了常年战乱，并且规范了度量衡。这些都为后来的汉朝工艺美术兴盛提供了基础社会条件。2、汉代初期，由于采用休养生息的政策，经过几十年的努力，社会经济得到了很大发展。由此带动汉工艺美术的腾飞。3、汉代儒学的宗教化，谶（chn)纬神学的兴起，厚葬之风流行，均在同一时期的工艺美术装饰上有所体现。4、在工艺美术设计上，取得实用和美的统一，并向一物多用化发展。第七节第七节 结语结语66 秦汉时期的工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史 5、汉代的工艺美术风格，可以用质、动、紧、味四字来概括。汉代的装饰表现手法有:（）变形的处理剪影法 （2）构图的处理分割法 （3）装饰处理填充法 67