跟随原研哉学习产品设计.pdf

DESIGNING DESIGNKENYA HARA|原研哉重构产品设计提升品效整理/徐礼昭(重构零售实验室咨询总监）跟世界级设计大师原研哉（无印良品设计师），学习产品创新设计，重构“货”，打造爆品，提高品效。重构零售实验室（RRL）用语言表达设计是另一种设计行为。Verbalizing design is another act of design.原研哉KENYA HARA无印良品改革的第一个重点就是重塑品牌，我认为无印良品的品牌理念“有理由的便宜”，这是无印良品立足之本，不能改。松井忠三1RE-DESIGNDaily Products of 21stCentury再设计二十一世纪的日常用品重构“货”的认知重新设计原研哉的观点在于做设计不应该只看短期反应，而着眼于长远的教育性理想：若每一个设计师都有这一种追求，市场的品味、对设计的感受性就会不断地提升，社会就能了解设计意义的所在，设计师才会有更大的发挥，这是一个相互影响的良性循环，以及将已知事物陌生化，更是一种创造。他所推崇的是“重新设计”，重新面对自己身边的日常生活事物，从这些为我们所熟知的日常生活中寻求现代设计的真谛，给日常生活用品赋予新的生命是他真正感兴趣的课题。重新设计令平常成为未知，创造惊喜把平常物品的设计再做一下，把熟悉的东西看作初次相见般。让我们修正和更新对设计实质的感觉。我们越是确信自己已非常了解某物，我们对它的理解也就越不准确。令人惊异的好设计就在我们身边。另眼看待平常，就会得出设计的新思路。卫生纸中间的芯是四角形的，卫生纸自然也是以四角形的方式被卷上去。这个设计的用心之处正在与它造成的不便：因为四角形的卫生纸卷筒会产生阻力，这个阻力发出的信息和实现的功能便是结余能源。另外，由于圆形的卷筒卫生纸在排列时，彼此会产生很大的间隙，但是四角形的卷筒卫生纸就不会产生这一问题，这就使得人们在搬运或收藏卫生纸是时也可以节省空间。坂茂与卫生纸 佐藤雅彦与出入境章津村耕佑与尿片高分子材料解决心理顾虑深泽直人与袋茶隈研吾与捕蟑盒与现代室内设计很协调HAPTIC Awakening The Senses2产品五感的觉醒津村耕佑基于日本传统鬼灯以植发技术将毛发粘上去给人一种轻微惊悚感关注“如何感觉”祖父江慎|可蝌蚪杯垫令人想起因表面张力而、膨胀喷洒出来的水灵感来源于蝴蝶产卵观察让人们感觉觉醒的力量并加以设计杰斯帕莫里森|挂钟用WAVYWAVY的纸成型的触觉就是减到某种令感觉全部“流口水”的体验伊东丰雄|凝胶门把手这个把手用一种深层的温柔五感欢迎你回家Panasonic公司设计|凝胶遥控器关上后看好像死了一样，而一旦打开，它的肚子一起一伏的，看上去就像在打盹，如果一只手接近的话，它会马上醒来并变硬夹土秀平|木屐人类脚底的敏感是有道理的，脚底是身体唯一总与地面接触的部分，他们在所有时间里都被用来侦察细微的、详细的信息。今天，脚底被袜子和鞋子保护了，因此这些感觉细胞就被包裹了起来。铃木康广|圆白菜碗圆白菜的每片叶子都被当成一个容器，组装起来就成了一个整圆白菜，拆开就成了一套纸盒子。深泽直人|果汁的肌肤设计就是在接受者头中“建立”一个结构，在此，材料不只是外在的模仿，还有模仿所唤醒的大量记忆，设计强调了记忆与现实的微妙差异。玛迪厄曼区|妈妈的宝贝给人的影响可以通过细胞分裂繁殖，看起来好像一个刚刚出生的婴儿原研哉|水弹珠超防水技术“荷叶效应”水和纸本该相互吸引，在这里却相互对抗，水珠就像弹珠一样在复杂的纸结构上滚动，分开又汇合。原研哉|加湿器水珠紧密排列，所有的水都成了球形，大大增加了表面积，使得蒸发加快。它不仅是有趣的展示，还不消耗任何能源。隈研吾|蛇皮纹样擦手纸巾日式和纸制成，很薄很轻如果有人认为使用一张有触觉的纸巾是一种浪费的话，那是否意味着这东西获得了某种记忆价值呢？3SENSEWAREMedium That Intrigues ManSENSEWARE引人兴趣的媒介 纸一种白且具张力的物质它是自然物上少见的白色，具有特殊弹性。它偶然进入人类历史，不带任何颜色属性，却带着一种耀眼的白和一种活跃的紧密状态。它不只充当一种书写和印刷材料，更是激发人类感觉智力的永久媒介。设计纸1998年长野冬奥会开闭幕式手册其方向上的对比创造出一种独特的空间动感手册的版式上，法文和英文横排，日文竖排册子最令人难忘的元素就是材质，它像一个容器，能把运动员、观众、官员、工作人员兴奋地记忆全部储存下来。设计的纸张要适合冬季的节庆，要唤醒雪和冰的形象。请造纸厂研发一种白色松软的纸张，纤维凹陷下去的部分融化，像冰一样呈透明状，这就是“冰雪之纸”。1998年长野冬奥会开闭幕式手册封面，在给出的冰雪形象的纸上，红色的火焰用过油法印出来。如果说原研哉的那种大气让我觉得震撼，那么让我感动的，恰恰是他的细腻。来看他为梅田病院所设计的导视系统。他给每个门口的指示牌套上了一个可换洗的白色的棉制的外套，让原本有着僵硬棱角的指示牌开始变得有生气，有人情味。人们对这家医院的好感在不知不觉中已经开始提升了。公立刈田医院位于日本东北部城镇，处理与高原之上，视野开阔，空间使用相当奢侈。突出特点在大号字体，以便老人都能清楚的地认出各种标识。让白棉布这样易脏的材料一直保持洁净，等于向来访者和病人展示最高等级的卫生。公立刈田医院视觉系统，2002年嵌在地板中的大号标识帮助常来的访客记住医院的布局。在地上的白色油毡里嵌入红色油毡的字和符号。松屋银座再造翻新施工场地的临时围栏，按照临时围栏的严格规定，不得表达任何传播意图。设计了一个巨大拉锁形象，V形开口处显示着开幕日期，提高人们对竣工的期待。长崎县美术馆于2005年建成，由日本著名建筑师隈研吾（Kengo Kuma）主持设计。长崎县美术馆被称为会呼吸的美术馆,外表看起来非常具有艺术气息,超越一般美术馆的框架,就像生物呼吸一样,呈现一种神秘而通透的半透明空间。入口标识以两把梳子似的层面平行排列展示，在相互干扰中若隐若现，造成一种光学幻觉，从而出现一种真实的可感知空间中的波纹状视觉效果。以建筑师的隔栅作为基础设计的三维指示系统，漂浮在空中的三维箭头在指示空间方向的同时，起到了实际的指示功能。美使馆的识别性来自于与建筑节奏相同的波纹状运动的视觉效果，与分层空间中漂浮箭头的组合。4WHITE白原研哉说：我是一个设计师，可是设计师不代表是一个很会设计的人，而是一个抱持设计概念来过生活的人、活下去的人。就似是一个园子里收拾整理的园丁一样，我每天都在设计园子里做设计的果实，所以不论是设计一件好的产品、或是整理设计的概念、思考设计的本质、抑或以写作去传播设计理论，都是一个设计师必须要做的工作。设计是对最初的最小的差异的控制。设计是对最初的最小的差异的控制。白不仅是一种颜色，它令所有颜色都从其中逃走，但又蕴含无限多样性，它暗示材料本身的颜色。它必须被称为一种设计理念。避开颜色，会更强烈的唤醒物质性。白从混沌中脱颖而出，乳汁是白的，骷髅、尸骨、贝壳也是白的，它也是一种生命痕迹的颜色。朝日新闻社一册书杂志从1999年到现在，无一例外都是纯白底色上放一件日常物品的图片：饮水瓶、舀水勺、一支雪糕、两块鱼干、几颗石子、一张被揉皱的白纸等等。有时候，图案会不那么具象，白色表面像舀一勺冰淇淋一样，留下被勺子刮过的痕迹，或者像雪地车辙一样排列着三道压痕，带有材料性、厚度和深度的白同样给人可以触知的印象。作为信息雕刻的书设计的原形展览会的书籍版当纸的白当成地板或墙壁/基座或纵深空间而自在地加以活用TOKYO FIBER 09 SENSEWARE-继2007年后继续举办的“SENSEWARE”展的记录书籍。5MUJINothing ,Yet Everything 無印良品无，亦所有“地平线”海报，乌尤尼盐湖“地平线”海报，蒙古处在亚洲东端的附属位置瞭望世界的日本，建立了一套对人类理性具有无线吸引力的美学，其不在豪华和奢侈之内，而在简单之中，丰富难道不是蕴含在低调之中？这就是无印良品向世界的发问。不是“这个好”，而是“这样就好”这几页海报的照片摄自非洲的喀麦隆和摩洛哥，摄影师任是藤井保，我们搜寻能道出“人们的真实生活”的有力景象，我们想找到由非设计师设计的房子的真实，这里的居民们没有水电系统，更不用说电视了，穿过村中央有条小溪，似乎一步就能跨过去，那些茅草屋顶泥巴墙的房子四周中的东西刚好够养活全家，到了吃饭时间，每座房子都会冒出缕缕炊烟，在人们如此积极的生活的忠实景象面前，“简单”这样的词语都显得很空洞，与画面搭配的是“家”这个词，因为这张照片无法用更多的语言去描绘。形成完全对比的是，产品成了杂志上的明星，在每种产品后面无印良品所推介的生活方式也能被瞥见，模模糊糊的，摄影师是桐明日香，两种景象都不可或缺：一种支持对全球视野的展示，一种站出来聚焦于一把牙刷。“茶室”海报6VIE WINGTHE WORLD FROMTHE TIP OF ASIA从亚洲顶端看世界无何有之乡 建筑师 竹山圣日本米酒“Hakkin”蒲公英酒的包装甲州酒包装越光米包装日本最好的稻米产区新泻县岩船郡的一种特殊培育的米种 2005年爱知世博会海报 2005年爱知世博会年历 观念是对自然的敬畏在原研哉30多年的设计生涯中，完成过许多优秀的设计作品，同时他也是个非常善于思考的人，不断反省自身的人，他的思想和创作经验非常值得今天的高速发展的中国设计界学习。中日两国一衣带水，同属于东亚儒教文化圈。由于历史的渊源，在传统上有诸多相似。虽然文化深沉上实际上是大异小同，但在处理传统与现代设计的问题上为同样具有悠久历史的中国提供了非常有意义的参照系统。原研哉和茑屋书店：那个只设计生活的人