电影续拍：IP关联、情感承载及其总体性原则.pdf

理论探讨电影续拍：IP关联、情感承载及其总体性原则钟梦姣交沈嘉达摘要：电影“续拍”大致呈现出“故事延展”和“故意关联”两种状态。续拍多为英雄塑造类电影。普通观众通过沉浸式介入获得超出自身生存与发展能力的情感体验，而电影生产者则是通过头部电影一再“合理”消费大众情感。电影续拍作为一种总体行为，要求将总体性置于所有单独个体性之上，由诸多个体集束形成有机总体。当头部电影已经形成IP资源后，所有后续个体必须保持既有的且为观众所认可的“总体性”。这既体现在头部电影与续拍电影的主题一致性上，也体现在其风格、结构等相似性上。诚然，有效创新是其题中应有之义。关键词：电影续拍；情感消费；总体性原则；创新基金项目：湖北省高等学校哲学社会科学研究重点项目“三种文化视角下的茅盾文学奖获奖作品研究”（2 1D109）中图分类号：J93电影续拍并不是一件新鲜事。引人关注的是续拍什么，如何续拍？譬如，从19 6 3年推出由肖恩康纳利出演的首部0 0 7 电影诺博士，到2021年10 月在美国上映的由丹尼尔克雷泽主演的无暇赴死，0 0 7 系列电影先后已经推出2 0 余部，可谓常盛不衰，风靡全球。就中国电影来说，也呈现出电影续拍继往开来的繁荣局面。如吴京的“战狼”系列、“流浪地球”系列，成龙的“警察系列”，陈思诚的“唐探系列”等，轮番登场，赚得盆满钵满。据相关统计，战狼票房5.46 亿元，战狼2 竞达56 亿元；流浪地球票房46.8 6 亿元，流浪地球2 仍能在2 0 2 3年春节期间票房达38 亿元。可以肯定的是，加上影院后期排片，流浪地球2 总票房很可能会超过流浪地球不可否认，作为票房之王的吴京，不仅让电影的经济效益得到了充足保证，而且他本人作为导演和演员晋身成为了普通影迷共同认证的正能量满满的代表！文献标识码：A文章编号：2 0 9 6-59 8 2（2 0 2 3）11-0 10 9-0 5另一方面，电影续拍也让一些人遭遇滑铁卢，有“好事者”就在网上列出“西方十大续拍烂片”，诸如古墓丽影2 沉默羔羊2 终结者3侏罗纪公园3蝙蝠侠4大白鲨4等；即便是国内，某些所谓“画蛇添足”“画虎类犬”之续拍片，也不断被观众所吐槽。正所谓花开冷暖，世道沧桑，有人欢喜就会有人忧愁。何以如此？电影续拍的本质是什么？我们应如何看待电影续拍的成功与失败？一、故事延展与故意关联从字面上理解，电影“续拍”是有其特定含义的。“续拍”意味着下一部电影与上一部电影之间有着某种特殊的关系。如果进一步分析，我们又会发现，这种“特殊关系”其实呈现出不同的状态。第一种状态是故事内在性延展。其代表作品有印度电影较量和较量2 较量是印度2023.111092013年12 月推出的马拉雅拉姆语的小成本电影；较量2 2 0 2 1年2 月推出，由于受疫情影响，只在亚马逊平台PrimeVideo上发布。较量2 是对较量故事情节的内在性延展。较量影片结尾，作为父亲的乔治库蒂，在已经下台的警察局长吉塔及其丈夫面前，默认了对其儿子这个“不速之客”的“误杀”，但其迷惆而又坚定的眼神告诉观众，乔治库蒂还会将这个“秘密”坚守下去；而新来的警察局长在释放乔治库蒂之时，也不客气地警告他：“我知道你有愚弄警察的自豪感，等那个男孩的尸体被找到我会在这里待两三年，没关系，我会找到的。”这其实就是告诉观众，故事尚未终结，观众只需耐心等待下回分解。果然，较量2 延展了乔治库蒂与警察斗智斗勇的故事。较量2 中，乔治库蒂夫妻带着两个女儿平淡地生活着，一切如常。甚至，乔治库蒂的妻子瑞妮跟邻居萨布的妻子萨丽莎来往密切，形同姐妹，乔治库蒂也在萨丽莎被其丈夫欺侮之时为其打抱不平。其后，富有正义感且极度热爱电影的乔治库蒂结交上了同为电影迷的保安拉詹等人，花了两三年工夫筹拍一部悬疑电影。这一切，乍看起来，与较量中“误杀”男孩案件没有任何关系。在风平浪静的寡淡叙述中，作为观众的我们竟然忘记了影片的主旨一一较量！我们看到的是乔治库蒂一家在经历大的风波之后的恬然生活。然而，令人意想不到的是，买下乔治库蒂夫妇的土地并与他们做了邻居的萨布“夫妻”，竟然是警察局安排在乔治库蒂家附近的卧底！这两位暗探通过技术窃听、话语攀谈、寻迹暗访等手段，终于获取相关证据。随之，一具男性尸体在警察局地下被寻获。较量2 中的“较量”，其实还是围绕瓦伦的尸体来进行。不过，较量这部电影是叙述乔治库蒂斗智斗勇让警察找不到男孩瓦伦尸体从而脱罪；而较量2 则是在警察寻获户体后，乔治库蒂如何再次让情节反转，洗白自己。原来，乔治库蒂从来就没有放松警惕，他结交守墓人、著名编剧以及当地保安拉詹，貌似为拍电影，实际上是为了获得一具与瓦伦年龄相仿、特征相似的尸体，被悄然与埋葬在警察局地下的真实的瓦伦尸体置换。事实也证明，警察寻获地下埋葬的尸体后，也对乔治库蒂无可奈何，因为该尸体的DNA与瓦伦的DNA并不符合。最终，现任警察局长告诉其前任吉塔“我们赢不了”，并称“我们为什么不能化解110社会科学动态（仇恨）呢”，因为让乔治库蒂“时时紧张”就是对他的“最好惩罚”。这样，影片较量2 在同样围绕瓦伦尸体进行了一番“智斗”之后，获得了两部影片内在本质的一致，然后在结尾推出了一个新的主题：化解仇恨。第二种状态是一种惯常状态：续集电影与头部电影之间并不存在质的内在关联，我们可以理解为一种“故意关联”。如果进一步推敲，又可以区分出两种类型。由头关联一一就是说，续拍电影与头部电影之间存在着“一定”的关联，尽管这种关联并不足以让续拍电影与头部电影构成内在本质关系。譬如吴京的战狼与战狼2 战狼2 表达的是冷锋在非洲某国内乱之时对中国同胞展开救援的英雄故事，与战狼讲述冷锋在中外边境保家卫国传奇故事不属于同一个频道。如果一定要找寻两部电影之间的内在关联，那就是：战狼与战狼2 的主角冷锋，同由吴京出演，表达的依然是英雄情怀。事实上，战狼2 中冷锋因为对抗强拆而被迫退伍，随后为寻找女友而深入非洲。尽管电影中有数处出现冷锋询问女友的画面，还将雇佣兵老参与女友龙小云失踪强行联系起来，但所有这些，与战狼中保卫国家主题也没有本质关联。可以说，战狼2 讲述的就是一个境外救助中国公民的故事，与电影万里归途其实是一个属性。如果探究两者有什么不同，战狼2 是英雄传奇，万里归途已经从国家意志的英雄表达转变为文职外交官的职责所为，从维护世界和平消灭恐怖分子转换为历经艰难险阻终于回家。吴京导演的长津湖与长津湖之水门桥似乎是介于内在关联与由头关联之间的令人犹疑的存在。我们可以粗暴地将两部电影故事纳入到同一个“战役”框架之中，由此认定长津湖之水门桥与长津湖之间存在质的趋同性。但如果平心静气地思考一下，我们就会发现其实还是与“较量”系列有所不同。可以说，如果我们不熟悉较量，就无法知晓较量2 的情节设置和主题升华之奥妙所在；而长津湖与长津湖之水门桥两部电影却可以独立观看，自成“伏击”和“追击”体系。符号关联一一相较于上，此种关联更为牵强。譬如国产电影误杀与误杀2。除了主人公仍然由肖央主演，可以说两者之间没有任何的关联。可能有人会说，两部影片讲述的都是父亲为保护儿子不惜而走险的故事，因此可以看作是其内核关联。如果真以此作为续拍“硬核”的话，笔者以为这只能说是一种广而泛之的关联。众所周知，家庭作为母题已经让诸多作者制造出了海量的小说、戏剧、电影等，我们能够说其内在之间有着真正的关系吗？当然不能。那么，误杀2 为什么又要套用“误杀”这个标题呢？不言而喻，电影的商品属性使然。误杀2 的导演戴墨是这样解释“误杀”含义的：“虽然没有像在误杀里错手把人打死那种法律定义上的误杀”，但是林日朗最后的死是不是一种误杀？”“电影里那些医院外的围观民众，随着事件的发展，一会儿把林日朗定义成好人，一会儿把他定义成坏人，可能也算一种误杀”。”显而易见，这已经完全不是“误杀”原来的特定含义了。笔者以为，误杀2 纯粹就是利用“误杀”这种含有惊世骇俗意味的文字符号，与误杀进行强制关联。往开里讲，本文前面所提及的“0 0 7 系列”其实都是这种符号关联一一0 0 7 就是一个符号，可以被用来反复消费。二、大众情感承载与消费大众情感不论是有着内在关联性的电影艺术生产，还是借助某种由头甚至只是某种符号进行强制关联的商业营销，电影续拍不会因为我们的臧否而有所收敛。2 0 2 3年2 月，有消息称在2 0 0 5年成功拍摄神话后，现已6 9 岁的成龙搭档30 岁的古力娜扎“神话”（先称神话2，后改名为传说），在新疆昭苏开拍，演员张艺兴、李晨、李治廷等众多明星参演。一时间，引得众人纷纷注目。电影续拍的本质是什么？何以业内人士乐此不疲？腾讯集团副总裁程武在接受中国艺术研究院电影电视艺术研究所研究员李清访谈时，曾一针见血地指出：“IP实质就是经过市场验证的用户的情感承载”，“用户情感共鸣是这个概念里的核心元素”。在他看来，近年来，我国电影IP“特别热”，究其原因，生活节奏加快压力变大，而人们的精神诉求又高，在这种背景下某些电影文本成为头部电影乃至转变成IP资源，其实是一种必然。仔细研究续拍电影，我们会发现一个“秘密”：快节奏、高压强的现代社会，续拍成功的大多是英雄塑造之类电影，譬如0 0 7 系列，战狼系列，碟中谍系列。生活中芸芸众生缺乏超人功能，就自觉不自觉地借助电影文化来加以满足。普通人不能从心所欲，不能战无不胜，不能美梦成真，但电影可以，那些电影中的英雄可以。他们可以代偿普通人的各种心愿，并释放出我们被压抑的情怀与梦想。诚然，个体情怀与梦想的实现是浅层次的，族群、团体、国别等共同的文化想象及其情感升华，是续拍电影得以大行其道的不二法门。由此，一些电影成为了大众情感承载的长效IP。只要稍作分析就可见出，吴京的“战狼”系列是将英雄建立在国家、民族利益之上的一一在战狼中，是“犯我中华者虽远必诛”，将个人英雄升华为民族英雄，将个体情感转换为群体诉求；在战狼2 中，是中国公民海外遇险不要放弃，“请记住，在你身后，有一个强大的祖国！”通过冷锋的英雄行为，将海内外华人凝聚成生命共同体和情感共同体。同理，汤姆克鲁斯的“碟中谍系列”都在讲述英雄伊森亨特及其团队除暴安良拯救世界以完成那些“不可能完成的任务”之类的故事，诚如碟中谍6中朱丽亚所言：“这个世界因为有你在，我们才睡得安稳。”由此可见，“我们”（而不是“我”）情感的共同满足与升华，是头部电影成为IP资源的根本，也是后续电影得以成功延续下去的前提。如果说，普通观众是在进行英雄想象从而获得超出自身生存与发展能力的情感体验的话，在这个商业化时代，电影生产商（包括生产剧本的编剧、执导影片的导演和出品电影的制片人等）就是在通过头部电影这个IP资源一再“合理”地消费大众情感。换一个说法，就是在商业化时代有效运用情感进行营销。这里，并不存在传统意义上的褒贬。笔者想表达的意思是，电影本身就是一种大众商业文化，天然地带有营销性质。过去那种依靠行政力量使得一部影片“通吃天下”的格局不可能再得以再现。在电影生产商看来，既然英雄的反复形塑可以满足人们的情感需求，可以建构起对社会文化的崇高自我认定，那么，又有什么理由不去努力“制造”英雄呢？诚如马克思说过：“当一个社会需要英雄的时候，它就会制造出英雄来。”电影生产商正是熟知大众的英雄崇拜情结，所以一再让伊森亨特、杰森伯恩、冷锋、陈家驹等频频登场，与芸芸众生“合谋”，共同完成英雄制造和情感升华。说到底，这是一种多赢的艺术行为。我们有必要简单讨论一下“西游”系列。表面2023.11111上看，西游系列影片的续拍似乎不符合我们前文所述的“英雄”判断。至少孙悟空也好，唐僧也罢，都算不上传统意义上的“英雄”。然而，西游系列影片的续拍是以一种“反英雄”形式在表述商业时代的世俗英雄概念。它体现在两个方面：一是喜剧因素的加人（甚至是周星驰电影无厘头行为），如郑保瑞导演的西游记之孙悟空三打白骨精和西游记女儿国徐克导演的西游伏妖篇等，迎合了现代社会娱乐化、粗化之外在诉求；二是内在的主题重构及其人物关系变异，原来神圣的西天取经主题、原作中恒定的师徒伦理和神妖关系，被注入了诸多世俗成分，从而呈现出现代商业社会的“关系重组”之“反英雄传统”性质，譬如郭子健导演的悟空传刘镇伟导演的情癫大圣等。总之，还是与“英雄”相关，只不过是“世俗英雄”或者反传统英雄。需要说明的是，与传统续拍电影不同，技术“催情”是近些年来续拍电影最显著的症候。手持式摄影、炫目的高科技手段、大开大合式的世界风貌展示等，成为了续拍电影的显性标配。这可以看作是时代进步的声光电展示结果，更可以理解为促使英雄进一步“神化”的手段。当然，现代商业时代的英雄不仅仅具有蜘蛛侠般的强健外表，更具有坚定的意志、追求自由和反抗压迫的不屈冲动，这样我们看到，国外的以英雄故事作为IP的续拍电影，越来越倾向于揭露国家安全机构内部乃至于政府本身的丑闻，以此来迎合观众的“疏离集权政治”之文化情感诉求。因为在一个官僚主义时代，国家与个人、组织与家庭之间往往构成了水火难以相容的两极世界，观众需要揭秘，需要控诉，需要反思，需要情感宣泄等。典型的作品莫过于“谍影重重系列”，其旨在揭露国家集权企图将个体的人化为杀人机器的阴谋。说到底，这些电影创作的努力尝试，多是在迎合观众的后现代文化情感诉求，是一种商业文化的症候表达。三、总体性原则视域下的电影续拍总体性原则作为马克思理论体系中的一个重要特征，指导着我们的社会实践及其评价标准。有学者将这种“总体性原则”概括为三个方面，即总体优先性原则、历史生成性原则和主体自由性原则。这里的“历史生成性原则”强调的是历史过程和具112社会科学动态体场域，“主体自由性原则”强调的是所有活动的根本目的是追求人的自由和解放，而“所谓总体优先性原则，就是以总体来统率部分，部分只有置于总体之中才具有现实性和意义”。在学者郑祥福看来，马克思的总体性原则给我们的启示之一就是，“所有的事物都是相互联系和有机关联的，这些事物应该作为特定的环节与总体保持某种关联与协调，而离开与总体相协调的部分就会失去作为整体的部分的特性和意义，从而失去现实性”。如果将这种总体性原则应用于续拍电影，我们同样会得到有益启示。电影续拍作为一种总体行为，我们应该将总体性置于所有单独个体性之上，由诸多个体集束形成有机总体，即当头部电影已经形成IP资源后，所有后续个体必须保持既有的且为观众所认可的“总体性”。这既体现在头部电影与续拍电影的主题一致性，也体现在其风格、结构等相似性之上。譬如前面提到的“战狼”系列、成龙的“警察”系列等，其总体性可谓一览无余。关于主题，我们不妨听听吴京是怎么说的：“在我转型为导演、成为讲故事的人之后，塑造典型形象的这一想法越发强烈。比如，一提到硬汉，很多观众脑海里浮现的便是国外演员的形象。我很不服气：为什么中国不能有自己的当代硬汉形象、表达我们自已的英雄观念？这成为我创作战狼系列电影的初衷。”这样我们看到，贯穿“战狼系列”的主题是塑造新时代中国自己的“当代硬汉形象”，表达的是当下“我们自己的英雄观念”。这种持续性的主题表达，就是一种总体性设计和总体性诉求。不过，需要说明的是，总主题、总基调及其既定风格、结构等，只是相对恒定的概念，并不意味着绝对和自我封闭。总体性之下，还存在着不同层面、不同侧面的活性表达。譬如叶问系列电影，其总的主题可以简单概括为弘扬中华优秀文化。中华优秀文化源远流长，包括自强自立、匡扶正义、众生平等、爱人及人等具体内涵。如果说第一部叶问电影是通过2 0 世纪30 年代叶问痛击日本三蒲将军，从而扛起中华武术大旗、弘扬中华优秀传统文化的话，那么在第二部叶问电影中，叶问在拳击场击败英国拳王龙卷风，并不是为了证明中华武术优于西洋拳击，而是向世人阐明：虽然人的地位有高有低，但人格却无贵之别，人们“应该互相尊重”。这同样是中华优秀传统文化的体现，指向的是平等与互相尊重。第三部续拍影片中，叶问与张天志的大比武，在张天志看来是为证明自己是正宗咏春拳传人，而叶问则不然，在他看来，“其实最重要的，是你身边的人”，他认为家庭才是最可宝贵的。影片多处刻意体现叶问体恤老婆这样的细节，其实还是在宣讲中华优秀传统文化，因为“仁爱”“爱人”正是儒家文化的内核。第四部续拍影片中，叶问远渡重洋来到美国，一方面延续了电影原来的主旨内涵一一来美国是为了给儿子找到一所好的学校，还是为了家人；另一方面，电影重新回到原点（弘扬中华武术文化），叶问出手击败巴顿这个白人至上主义者，不是为了给谁报仇，而是因为“遇到不公义的事情，（习武之人）就一定要站出来”，因为这是“学武术人的初心”。这样，我们可以看到，在弘扬中华文化这个总的主题之下，借助叶问高超武艺和高尚人格，叶问续拍之系列电影从不同层面、不同侧面展示了中华文化的博大精深内蕴。圃于篇幅，该系列影片的风格、结构等的一致性，笔者不再叙说。总体性原则指导着电影续拍，从而便捷获取稳定的市场份额。不过，总体性原则亦有可能是双刃剑。一方面，要求个体服从整体，即续拍电影主题、风格、结构等保持一致；另一方面，IP资源并不是取之不尽用之不竭的宝藏（以“符号关联”的0 0 7 系列电影可以看作是个例外），观众的审美疲劳必然要求后续电影在既定框架内不断创新并努力超越。譬如，谍影重重4评价不佳后，马特达蒙重新回归出演谍影重重5，仍然遭到了观众的批评。“电影把伯恩从退休状态拽回来之后，就剩下一堆打斗和追车场面，而这些场面只会偶然被几句对白打断。”“谍影重重5只不过是另一个复制品，是一部多余的电影。熟悉的情节都在，但格林格拉斯没有任何突破。也许我们最好就让杰森伯恩退休了吧。”简单地说，在既定框架内创出让观众认可的新意，才能够让后续电影接拍下去，否则就只有曲终人散。唐探系列同样给我们以启示。“猫眼公布的数据显示，唐探3的总票房已达45.19 亿元，远超唐探系列前两部8.2 3亿元和33.9 7 亿元的票房。但是，相比前两部，唐探3在票房创下新高的同时，影片口碑却持续走低。从豆瓣评分来看，2015年上映的唐人街探案评分为7.7，2 0 18 年上映的唐探2 评分为6.6，而2 0 2 1年上映的唐探3评分仅为5.6。”从某种角度说，唐探3成也“创新”，败也“创新”。继前两部打下基础形成IP之后，陈思诚导演有所“突破”，这就是将喜剧、侦破、风景片等多种介质，中日泰等国明星，各类软硬广告，各级社会“梗”等，不由分说地杂在一起，形成了一种不中不西不伦不类的“崭新”存在。有论者毫不客气指出：“影片开篇便是一场毫无破绽的密室杀人案，经秦风之口点出是具有极高解谜乐趣的日本本格推理，吊足了观众的胃口。然而随着剧情发展，原本应该浓墨重彩的密室案却被闯关寻人、Q的考验等情节所冲淡，主人公只能凭借最强大脑和机缘巧合草草破案。并且，最后庭审段落早已脱离本格推理的设定，更像是强调写实的社会派推理，被观众吐槽还不如看一集柯南。”此言可谓意味深长，值得电影人反思。注释：徐美琳：电影（流浪地球2 上映2 8 天，票房突破38 亿，新京报2 0 2 3年2 月18 日。戴墨、索亚斌：误杀2：延续主题内核，讲述全新故事一戴墨访谈，电影艺术2 0 2 2 年第1期。程武、李清：IP热潮的背后与泛娱乐思维下的未来电影，当代电影2 0 15年第9 期。马克思恩格斯全集第10 卷，人民出版社1998年版，第18 9 页。郑祥福：马克思主义的总体性及其当代意义，福建论坛2 0 0 7 年第6 期。吴京：拍出中国电影的精气神儿，人民日报2022年1月7 日。谍影重重5）口碑平庸故事被批都是套路西宁晚报2 0 16 年7 月2 8 日。张晓雪：续拍：一场提前确定的翻车？，大众日报2 0 2 1年5月17 日。天水：票房破30 亿，唐探3为何口碑平平？，光明日报官网2 0 2 1年2 月16 日。作者简介：钟梦姣，黄冈师范学院图书馆副研究馆员，湖北黄冈，438 0 0 0；沈嘉达，黄冈师范学院文学院教授，湖北黄冈，438 0 0 0。（责任编辑庄春梅）2023.11113