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文化创新比较研究第 25 期文学艺术电影表演中的人物情感一般指演员基于规定情境对角色的一种假定性心理感受袁 其重要性不言而喻遥在电影表演的艺术创作活动中袁人物情感于演员而言是动作的内在驱动力袁 于观众而言是观演关系中感受双方存在的重要前提遥 人物情感的呈现是演员丰满人物形象的必由之路遥 观众在欣赏电影中演员的表演时袁 对人物动作的兴趣并不限于其本身的强度袁更重要的还在于它所蕴涵的心理内容袁能够通过一个个形体动作深入主体的内心世界袁 洞察人物心灵的隐秘遥随着数字信息时代和电影工业化作业的到来袁表演方式和表演媒介开始变得多元化袁 拟真实人物表演模式迅速挤占了演员工作空间遥 数字媒体技术可以通过海量样本提取生成拟真人物形象袁 并伴随作者简介院魏凌极渊1997-冤袁男袁山东德州人袁硕士研究生袁研究方向院戏剧影视表导演艺术遥电影表演创作中情感的人文意蕴省思魏凌极渊山东艺术学院 戏剧学院袁山东济南 250300冤摘要院在数字媒体时代背景下袁技术手段可以辅助电影演员进行人物形象创作袁但演员对人物情感的生发和表达无法脱离其生活体验和个人关切遥 鉴于此袁该研究试图探讨电影演员如何在科技理性的影响下袁发挥其作为人的主观能动性袁在人物情感创作过程中坚守情感表达的人文意蕴及价值遥 具体而言袁该研究以具代表性电影作品中的表演创作为例袁剖析人物情感生发及呈现过程中的有效路径袁强调演员的野本真冶情感创作遥 最后袁希望该研究能够为数字媒体时代下演员的情感创作提供借鉴袁并倡导关注电影表演创作中人物情感的呈现袁注重其背后的人文性遥关键词院电影表演曰人物情感曰人文性曰能动性曰创作曰数字技术中图分类号院J905文献标识码院A文章编号院2096-4110渊2023冤09渊a冤-0017-05Reflecting on the Humanistic Nature of Emotion in FilmPerformance CreationWEI Lingji(School of Drama,Shandong University of Art,Jinan Shandong,250300,China)Abstract:In the era of digital media,technology can assist film actors in the creation of character images,but theactors emotional creation and expression of characters cannot be separated from their life experience and personal con鄄cerns.In view of this,this study attempts to explore how film actors as humans exert their agency under the influence ofscientific and technological rationality and adhere to the humanistic nature and value of emotional expression in theprocess of character emotional creation.Specifically,this study takes the performance creation of representative filmworks as examples to analyze effective ways of character emotion creation and expression,and emphasizes the realemotion creation of actors.Finally,it is hoped that this study could provide implications for actors emotional creationin the context of digital media,and call for scholarly attention to the presentation of characters emotions in film perfor鄄mance creation and the humanity behind it.Key words:Film performance;Character emotion;Humanity;Agency;Creation;Digital technology17文化创新比较研究文学艺术第 25 期着扁平化数字技术快速传播应用到传媒尧动画尧电影行业的制作中遥 人工智能等新兴技术能够将表演进行可视化和真实化处理袁 因此数字表演模式已经逼近甚至达到无法用肉眼分辨的拟真实程度袁 超真实现象已经出现袁打破了人类视觉真实1遥同时袁基于人工智能的流程化类工艺制品的创作袁 不需经历真人表演体验一系列复杂的工序袁 通过对数据信息的收集即可完成对情绪的呈现并由创作者完全掌握遥 这对依赖动作等传统表现手段的演员职业提出了挑战袁 即演员真挚的情感表达是否还有一席之地钥 因此袁 有必要重新审视演员在电影表演创作活动中人物情感的人文意蕴及其价值袁 获得和诠释来自演员真情实感的表达具有现实意义遥现象级电影作品叶我不是药神曳在电影工业体制框架下较好地完成了创作者的表达诉求袁 将艺术性与商业化实现高度融合袁 无论是票房还是口碑都取得了突出的成绩袁 成为现实主义题材商业片的成功典范2遥 在当前电影数字化和后数字化背景下袁相较于数字化时代的虚拟人物袁 影片中徐峥等主要演员的人物情感创作路径是一个典型个案袁 是对演员如何面对科技挑战的回应遥本研究认为袁以此为范例的人物情感研究对演员情感创作路径具有学习和借鉴意义袁同时为电影表演创作实践和学术研究提供参考遥1 人物情感的生发电影艺术与科技创作手段有着密不可分的关系袁 而电影表演创作的重点任务是挖掘与呈现人物的内心世界袁 关注人物的生存环境和遭遇及真实的情感状态3遥 在科技理性的背景下袁这些单纯依靠数字媒体技术所收集的数据信息即使可以生成拟真实的人物形象袁但无法产生真实动人的情感遥人物情感是演员作为人在体验过程中总结出的思想活动袁既是在接近角色前需具备的方法指导袁 也是说服演员相信角色真实性的思想支撑遥 演员在创作中要生发出真实动人的情感就要正确认识人物形象袁 了解情感的来源尧体验和感受人物思想过程遥以上人物情感的生发路径依赖于电影表演创作中演员的能动性和人文关切遥1.1 情感感知与人物形象演员对人物情感的感知是对人物形象形成感性认知袁并获得自身情绪体验的重要途径袁也是外化角色思想和性格袁创作完整人物形象的必要准备工作遥而人物情感又是人们思想和意识的流露袁 是受众与人物共情的中间媒介遥 演员创作的特殊性在于集创作者尧创作材料和工具尧作品于一身袁借助体验和想象对人物进行逻辑认识和感性认知也就成了演员的必要工作之一4遥例如袁徐峥在电影叶我不是药神曳中饰演的程勇这一人物袁在职业尧身份地位尧经历及思想性格等方面都与演员本人有很大差距遥 在初次阅读剧本时徐峥就表示非常喜爱程勇这一角色袁 并迅速与角色建立共情遥前期演员对人物情感的分析尧认识尧感知袁为后期创作人物形象做好了准备工作遥 而徐峥通过无数细节雕琢人物的外部形象袁 选择和设计符合人物的行为动作方式袁对人物情感进行准确诠释袁塑造出感人至深的人物形象袁 在中国影史上留下了浓墨重彩的一笔袁 也为演员真人表演的不可替代性做出了有力证明遥1.2 情感感知的来源演员对人物情感的感知基于规定情境下对角色的系统认识遥 研究表明袁野演员从看剧本到进入角色的创造袁是作为一个野人冶去理解和感受角色的各种情感袁并且从自己的生活经验中把它印证出来冶5遥演员需要通读剧本了解人物情感的线索袁根据导演尧编剧所设的规定情境进行理解与感受袁 从而产生对人物情感的判断袁 为组织和选择人物情感的表达方式做准备遥规定情境是剧本一切事实的总和袁 是演员解读人物尧感知人物情感的一把钥匙遥演员在分析剧本时应注意规定情境主客观的特性袁 内部规定情境是指角色的思想尧意志和行动等曰外部规定情境是指剧本中已经提供的事实遥 在内部规定情境下分析人物以便于演员在体验过程中产生与角色相类似的情感袁这种对性格和心理特征的准确认识是感知人物情感的重要元素遥另外袁需要注意外部规定情境的变化也会带动角色内部规定情境的变化袁比如袁人物性格会随着时间的推移尧社会环境的变迁尧人物关系的运动而变化遥影片中的人物程勇是生活于上海的一位中年保健品销售商贩袁而徐峥本人也成长生活在上海袁对弄堂生活有一定的了解和体验袁为其创作提供了帮助遥在前期段落中通过弄堂间破败的店面尧 近乎报废贴满广告信息的面包车袁以及逃避房东追讨租金袁将人物放置于霓虹闪耀的都市之下袁 并与之形成强烈对18文化创新比较研究第 25 期文学艺术比袁快速交代了人物落魄潦倒的生存境遇袁树立窘迫的人物形象遥在影片中段袁程勇通过帮助白血病人走私贩卖仿制药品袁 摇身一变成为夜店里挥金如土的暴发户袁将这一小人物本性描绘得让人记忆犹新遥在后期段落的表演创作中袁野金盆洗手冶 的程勇已转型为正规的商人袁但面对昔日团队成员因病遭受苦难袁决定不计利益和后果袁 冒着法律风险重新为病人代购仿制药品袁完成了野为己冶到野为人冶的形象蜕变袁而归根结底是由于人物面对运动变化的规定情境发生了的思想转变遥1.3 情感生发的路径演员对人物情感的生发得益于对人物形象的理解袁以及表演过程中对人物情感的揣摩和演绎遥阅读剧本和体验角色生活是演员生发人物情感的主要手段袁积累人物情感的过程是从量变到质变袁首先对人物形象进行整体感知袁发挥能动的想象袁获得角色在思想中的印象袁而后再体验角色生活袁对人物情感进行再认识袁 在此基础上利用对人物思想的解读把握情感路线的变化袁这对塑造出生动尧个性鲜明的人物形象有着事半功倍的作用遥徐峥在表演创作活动中为了饰演好程勇这一角色袁 在前期工作的准备阶段积极观察生活中相近人物作为创作原型袁 除了服装和言谈举止等外部特征以外袁 更主要的是观察相似人物在这种生活环境下的思想情感状态尧心理特征和生活态度遥这是由于生活中人们往往在一定事件中产生某种情绪或情感袁而情绪和情感会作用于人的意识袁 促成人物进行某种动作遥 徐峥从生活外部出发对人物所历遭遇进行理性逻辑的认识和感性的认知袁 并加以自身理解进行加工创作袁 达到了影片中的形象真实和情感态度真实遥其创作方法和路径及情感表达的模式袁也侧面反映出他作为接受过戏剧学院系统体验艺术训练的学院派演员的现实主义美学思想遥 以上创作路径依赖于演员主观能动的想象袁 调动本身真实情感进行创作加工袁完成对人物情感的表达袁最终塑造出形神兼备的人物形象遥2 人物情感的呈现基于准备阶段对规定情境下人物情感的感知所获的情感体验袁 演员调动情绪记忆完成镜头前的表演遥在现场表演的创作过程中袁演员在规定情境下展现人物真实的生存状况和情感状态袁 同时完成对规定情境的再认识袁接受来自对手和环境的真实刺激袁获得对情感的二次创作和体验遥2.1 情感呈现的手段演员主要依靠动作和语言两大基本手段完成镜头前的表演袁包括步态尧眼神尧手势及处于静止状态的心理行动等遥 所谓情动于内袁而形于外袁也正说明人的形体动作乃是特定心理内容的外现方式遥 随着放映技术的革新与发展袁4k尧8k 及巨幕放映技术和杜比音效为受众带来了全新的视听空间和审美体验袁与之同时也要求演员的表演更加自然遥这就使得演员需要不断考量与调整动作和语言的分寸感袁以近乎再现的动作手段对细节进行深入刻画6遥电影叶我不是药神曳采用手持拍摄的摄影方式袁极大保证了演员创作的流畅与真实7遥运动的镜头以自然和真实为原则跟随人物同呼吸尧共心跳袁使演员在表演创作中可以野自由动作冶遥 演员也因此得以在完全浸入式的情境下完成效果更自然的情感呈现遥在影片后期段落中袁 亲眼看见老搭档黄毛为保护自己车祸身亡和吕受益因负担不起高额药品病逝后袁程勇的内心无比悔恨和伤心遥 但人物的面部表情仍处于一种相对平静的状态袁 而是通过眼神呆滞转向眉眼颤动高低变化的微相处理方法向受众传递人物理性克制下内心情绪的翻涌遥 这些眼神尧步态尧神情等真实细节在大银幕上被放大袁 符合生活中人们面对生死离别瞬时的懵怔状态遥另外袁在法庭受审的段落中袁徐峥饰演的野假药贩子冶程勇作为被告方做最后的陈述袁他没有选择大吼大叫的争辩袁而是采用平和的口吻轻描淡写地叙述事实经过遥 这样的设计反映出其内心做好了舍己为人的打算袁 为人物增添了许多英雄主义色彩遥2.2 情感呈现的方法演员在创作活动中呈现情感的方法因人而异袁其中野情绪记忆冶是较为具有现实效用的一种方法遥此概念由法国心理学家泰奥迪勒窑里博于 18 世纪90 年代提出袁他在叶情绪记忆研究曳中指出野情绪记忆是过去情感的恢复冶遥后来斯坦尼斯拉夫斯基将这一概念引入表演实践袁假设演员在舞台上展示了他之前在生活中经历过的尧被他野记住冶的感觉和情绪8遥他认为演员 野自己的情绪回忆是内心创作最好的和唯一的材料冶遥情绪记忆就是不断地从演员的脑海里提取准备好的情绪尧情感遥演员应该不断储存自身感受和丰富见识袁为创作更有生命力的角色做准备遥据采访资料记载袁徐峥在电影叶我不是药神曳的19文化创新比较研究文学艺术第 25 期表演创作中采用情绪记忆的方式完成对人物情感的呈现袁 影片的开头他塑造的角色印度神油店老板程勇以一副叼着香烟尧 玩着电脑纸牌游戏来消磨时光的颓废中年形象亮相袁 让观众快速通过外部行动了解到人物丧失了生活信念和生命激情的精神状态遥其实袁这源自徐峥对生活的观察袁生活中他注意到菜市场肉铺里的一位卖肉师傅袁 并观察到这个师傅两眼无神袁 脸上挂着一副为了生存而耗尽激情和动力的野颓废冶表情袁对生活和工作似行尸走肉般地麻木袁给他留下深刻的印象9遥生活中卖肉师傅的这种状态与他感知到的角色状态不谋而合袁 成为他创作提炼的素材袁 于是他通过情绪记忆的方式调动记忆与想象袁发挥演员创作的能动性袁进行巧妙的再加工袁以生活化的表演方式完成了作者类型风格的人物形象塑造和人物情感的个性化表达遥2.3 情感呈现过程中的再认识演员在表演创作的过程中接受来自对手演员的刺激可以帮助彼此产生真实的情感态度袁 并对人物情感进行再体验和再认识遥 电影在诞生之初就作为纪录工具被受众认识袁 这样的特性就已经决定了电影是以近乎真实的自然形态反映生活的一门艺术遥因此袁电影艺术的创作也就不得不无限接近生活真实遥在影片叶我不是药神曳讲述黄毛去世的段落中袁饰演警察的演员周一围和饰演药贩子程勇的演员徐峥在这一段落的表演创作中就是互相给予刺激袁彼此激发创作灵感的例子遥 黄毛为了保护愿意重新帮助患者继续走私仿制特效药的程勇袁 甘心驾车吸引警察注意力袁最后车祸丧生遥在拍摄过程中呼啸急鸣的警车与灯光的布置制造了真实的恐怖气氛袁 演员在近乎真实的环境下接收到刺激袁 加深了对人物情感的体验和再认识遥 以至于徐峥在医院对饰演警察曹斌的周一围大声喊道院野他才 20 岁袁 他只想活下去袁他有什么罪浴冶而周一围也被对手的刺激所打动袁劝开拦着的警察正是他内疚和自责的外化表现遥3 情感生发与呈现的弥合人物情感生发与呈现的弥合从表演艺术视角下主要体现在演员的创作和观众的接受两个方面遥 正如列夫 窑 托尔斯泰在叶艺术论曳中所指出袁野唤起心中曾经体验过的情感之后袁通过动作尧线条尧色彩尧声音以及言语所表达的形象来传达出这种情感袁 使其他人也能体验到这种情感要要要这就是艺术活动冶10遥 由此可见袁一方面袁情感的塑造是在演员的体验尧形象与表演行为中完成曰另一方面袁电影中人物的情感需要打破观众与演员的野第四堵墙冶袁在双向传递中使观众获得情感的接受与体验遥3.1 在演员创作中完成弥合演员对人物情感生发与呈现是基于对规定情境下人物形象的理解遥 而情感生发与呈现的弥合程度与好坏受限于演员自身思想文化尧理解能力尧技术技巧等袁 演员需要凭借自身的能动性刻画和展现自身对角色的体悟袁从而清晰尧准确地塑造完整的人物形象袁完成自身对角色情感的诠释遥 因此袁如何处理好生活和艺术的关系袁 处理好表演创作中情感生发和呈现的弥合袁是考验演员创作素质的关键环节遥除叶我不是药神曳中徐峥的表演案例外袁演员蒋雯丽在电影叶立春曳的表演创作中对角色情感的真实呈现袁也可视为情感生发与呈现弥合的理想范本遥影片中蒋雯丽成功地塑造了 20 世纪 90 年代的北方小镇上满怀文艺浪漫气质的乡村音乐教师王彩玲袁据采访资料记载袁 蒋雯丽表示 野外部塑造要有内心支撑袁要有灵魂的根袁找到没有表演痕迹的表演的一种美学境界袁以呈现朴实的生命质感冶11遥 蒋雯丽创作的人物形象贴切袁情感表达真实袁将自身对生活的观察和理解倾注在角色身上袁 并保有对角色极大的同理心和尊重袁以扮丑谦卑的姿态迎接角色遥电影通篇没有华丽尧不切实际的辞藻与动作袁演员并没有运用过多的塑造手段和技巧袁 而是以极真诚真挚的态度理解角色的命运袁感受人物内心思想的痛苦与忧愁遥可以看出蒋雯丽的表演创作极具个人的人文关注袁对角色抱有极大的怜悯与同情袁 通过对情感的生发与能动呈现袁 产生了源于生活又高于生活的艺术美感遥3.2 在观众接受中完成弥合表演艺术创作所呈现的人物情感最终没有观众参与接受和体验是不完整的遥 观众在观影的同时接收到人物情感并随着情节与人物共同体验情绪情感袁感人物之感袁喜人物之喜遥 在这个过程中观众的想象共同参与了最后一步的创作袁 观众通过展开想象和自身情感的代入使得人物形象进一步丰满12遥在受众观影的过程中演员是无法面对观众进行解释和说明的袁所以观众的所见尧所闻尧所感即所得遥在这20文化创新比较研究第 25 期文学艺术个过程中演员自我消失袁银幕形象诞生遥电影叶我不是药神曳是一部成功的现实主义题材国产商业片袁首先袁从该影片的经济效益来讲袁仅在上映一个月票房就势不可挡地突破了 30 亿袁为我国的影史留下了傲人的成绩遥其次袁该影片带来了巨大的社会效益袁 影片中所揭露的民生问题也为政府后续的整治工作埋下了伏笔袁 人民群众的社会责任感被充分激起袁为影片赢得了口碑遥影片口碑与票房的成功正是创作者坚守人文关怀和关注人物情感意蕴表达的结果袁 透过电影中映射的社会生活问题展示人物遭遇袁使受众心生怜悯尧同情和崇敬之情袁得到了审美的体验与净化遥观众在观影过程中见证了程勇从颓废中年的底层人物到趋利避害的商人袁再到温情坚毅的救赎者的转变袁与角色的命运一同悲喜袁在想象中完成对角色经历的体验遥 影片前半部分徐峥通过对程勇这一底层人物命运和现状的呈现袁尽显人物窘态袁引导观众生发出对人物的同情遥在后期袁底层小人物化身救命天使袁 冒着承担法律责任的后果为病人走私药品并低价出售袁 在他身上折射出英雄主义的精神光芒使观众内心生发出崇敬之意遥 观众在程勇身上看到了儿子尧父亲尧丈夫尧小商人尧底层人等多种与现实对照的身份袁引起情感共鸣袁在并在潜移默化之中接受了表演艺术的野卡塔西斯冶功能袁得到情感的宣泄和净化遥据此袁人物的情感生发与呈现在观众的接受与情感体验中完成弥合袁使人物形象再次丰满遥4 结束语综上所述袁 演员的人物情感创作可遵循从情感生发到情感呈现袁直至二者弥合的路径遥此过程是演员发挥其主观能动性的结果袁 是具有真情实感的真我表达袁是蕴含人文精神和灵魂的工匠精神遥在目前数字媒体技术盛行的环境中袁 演员表演创作的可贵之处在于其从不同角色的生命与情感体验中体现生活的质感与人性的温度遥电影表演艺术向来以反映生活真实为创作基础袁千人千面是表演艺术创作的鲜明特征袁表演艺术追求人物性格化的表达遥然而袁数字媒体技术所依赖的数据量化与提取袁 其在人物形象传递与情感表达方面近似真实的优势不可否认袁 但同时我们也要警惕唯技术论袁 避免表演中演员对情感塑造的能动性缺失和随机性表达袁 最终导致形象与情感产生一种模拟真实的样态遥值得注意的是袁随着电影工业化和放映技术的革新与发展袁 数字化的表演模式仍为演员的真人表演带来了紧迫感遥在此背景下袁电影演员应该立足时代尧扎根生活袁不断提高表演创作技巧袁加强情感塑造的训练袁 创作出更具审美价值的人物形象袁赋予人物个性的灵魂和野本真冶的情感表达遥参考文献1 厉震林.数字技术发展与表演美学改革J.当代电影袁2021渊10冤院137-142.2 饶曙光.现实底色与类型策略院评叶我不是药神曳J当代电影袁2018渊8冤院21-23.3 陈旭光.新时代 新力量 新美学:当下野新力量冶导演群体及其野工业美学冶建构J.当代电影袁2018渊1冤院30原38援4 李立.电影表演院情绪尧情感的艺术院论情绪尧情感因素在电影表演中的重要性D.重庆院重庆大学袁2011.5 斯坦尼斯拉夫斯基全集院第 6 卷M援郑雪来袁译援北京院中央编译出版社袁2012院215援6 冯月萍.数字媒体时代下的影视表演范式D.长春院吉林艺术学院袁2018.7 文牧野袁谢阳.自我美学体系的影像化建构院叶我不是药神曳导演文牧野访谈J.北京电影学院学报袁2019渊1冤院61-69.8 保尔 窑 艾达罗夫袁陈世雄.关于斯坦尼斯拉夫斯基体系中的概念野情绪记忆冶(上)J.福建艺术袁2022渊8冤院22-29.9 陈建州袁游溪.中国野作者类型冶的表演创作探究院以徐峥表演风格为例J.电影评介袁2022渊21冤院54-57.10代迅.中国文论两种传统与外来文论之间的复杂纠葛:列夫 窑 托尔斯泰的艺术理论在中国J.文艺理论研究袁2008渊2冤院131-138.11蒋雯丽袁林洪桐.应知秋实总有根院蒋雯丽访谈J.电影艺术袁2008渊2冤院70-75.12员晓明.电影技术与电影表演院一种可能的方向J.电影理论研究袁2023渊3冤院42-50.21