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一、 选择题
1.西方音乐的历史通常从哪一个时期讲起？B
A 古罗马 B 古希腊
C 古埃及 D 古印度
2.西方音乐的历史痕迹可见于：D
A 考古挖掘的乐器与乐谱残片 B 陶器、浮雕上的音乐图像
C 古代文献记载 D 以上三点均可
3.“音乐”一词的来源与什么神灵有关？B
A 宙斯 B 阿波罗
C 缪斯 D 雅典娜
4.德尔斐赞美诗常用的伴奏乐器是：C
A 阿夫洛斯管 B 潘笛
C 里拉琴 D 竖琴
5.酒神颂歌常用的伴奏乐器是：A
A 阿夫洛斯管 B 管风琴
C 基萨拉琴 D 鼓和钹
6.词意为“和着里拉琴而唱的诗歌”指的是：D
A 颂歌 B 抒情诗
C 史诗 D 赞美诗
7.悲剧《俄瑞斯特斯》的创作者是：D
A 荷马 B 萨福
C 埃斯库罗斯 D 欧里庇得斯
8.提出以四音音列为音乐体系基础的古希腊音乐理论家是：B
A 毕达哥拉斯 B 亚里斯多塞诺斯
C 柏拉图 D 苏格拉底
10、古罗马音乐的主要特征是：D
A 军乐较发达 B 追求气势和排场
C 是身份地位的象征 D 以上三点均是
11.“中世纪”的开端通常以西罗马帝国的陷落为标志，其年代是：B
A 公元313年 B 公元476年
C 公元800年 D 公元1054年
12.中世纪音乐的盛期是指：B
A 5-10世纪 B 11-13世纪
C 14世纪 D 16世纪
13.西方教会初期，米兰教区使用的圣咏是：A
A 安布罗斯圣咏 B 高卢圣咏
C 贝内文托圣咏 D 老罗马圣咏
14.莫扎拉比圣咏主要指哪个地区的圣咏？D
A 不列颠 B 法 国
C 意大利 D 西班牙和葡萄牙
15.按照词乐关系，歌词的一个音节配四到五个音符的形式称为：D
A 吟诵式 B 花唱式
C 纽姆式 D 音节式
16.在圣咏的演唱方式中，将唱诗班分成两组轮流演唱的形式属于：B
A 应答歌唱 B 交替歌唱
C 齐 唱 D 独 唱
20.常规弥撒配乐的第一首经文是：D
A 荣耀经 B 信 经
C 圣哉经 D 慈悲经
21.最初在“哈里路亚”的花唱旋律上附加歌词，后来独立出来的体裁是：B
A 附加段 B 继叙咏 C 教仪剧
22.以下哪些乐曲曾引用《末日经》做为旋律素材？D
A 柏辽兹《幻想交响曲》 B 李斯特《死之舞》
C 圣桑《骷髅之舞》 D 以上三部均是
23.以耶稣诞生、复活等故事编创的小型戏剧属于：C
A 道德剧 B 奇迹剧 C 神秘剧
24.《美德的戏剧》出自哪位作曲家？A
A 希德嘉 B 萨 福 C 莱奥南
25.西方最早出现的复调音乐叫做；C
A 迪斯康特 B 附加段 C 奥尔加农
26.最早附加的奥尔加农声部位于圣咏的：B
A 上方五度 B 下方五度 C 平行八度
27.巴黎圣母院乐派的《奥尔加农大全》最早是由谁编创的？A
A 莱奥南 B 佩罗坦 C 希德嘉
28.巴黎圣母院乐派中，擅长创作迪斯康特的作曲家是：C
A 莱奥南 B 邓斯泰布尔 C 佩罗坦
29.复调经文歌的直接前身是：B
A 孔杜克图斯 B 克劳苏拉 C 奥尔加农
30.13世纪的经文歌多为几个声部？A
A 三个 B 两个 C 五个
31.中世纪初期西方最重要的音乐理论家是：A
A 圭多 B 波埃修斯 C 格拉瑞安
32.在波埃修斯的音乐类别划分中，处在最高等级的是：A
A 天乐 B 人乐 C 器乐
33.公元9世纪出现的用以提示旋律轮廓的记谱法是：B
A 字母谱 B 纽姆谱 C 四线谱
34.11世纪极力推行四线谱的音乐理论家是：C
A 莱奥南 B 佩罗坦 C 圭多·达雷佐
35.中世纪发明唱名法的音乐理论家是：B
A 波埃修斯 B 圭多·达雷佐 C 弗朗科
36.取自圣约翰赞美诗首音节的唱名有几个？A
A 六个 B 七个
37.辨别教会调式的最重要的音符是：A
A 吟诵音 B 结束音 C 伪 音
38.正调式的吟诵音通常位于结束音的：B
A 下方五度 B 上方五度 C 下方三度
39.《十二调式》中以A为结束音的正调式是：B
A 伊奥尼亚 B 爱奥利亚 C 混合里底亚
40.12世纪出现的六种节奏模式，其时值主要采用：A
A 三分法 B 二分法 C 三分与二分兼有
41.孔杜克图斯与教会音乐体裁的最大区别是：C
A 采用世俗题材 B 歌词用韵文 C 以新创作的旋律为基础
42.13世纪前后出现的民间器乐舞曲叫做：B
A 戈利亚德 B 埃斯坦比耶 C 克劳苏拉
43.法国南部的游吟诗人也称作：A
A 特罗巴多 B 特罗威尔 C 恋诗歌手
44.创作《我看到云雀高飞》的游吟诗人是：C
A 瓦尔特 B 汉斯·萨克斯 C 文塔多恩
45.德国恋诗歌手常用的巴歌体结构是：A
A. AAB B . ABA C. ABC
46.14世纪最早提出“新艺术”概念的是哪位作曲家？B
A 穆里斯 B 维特里 C 马 绍
47.14世纪担负技术与风格革新的主要音乐体裁是：B
A 经文歌 B 弥撒曲 C 赞美诗
48.法国“新艺术”时期最具代表性的作曲家是：B
A 兰迪尼 B 马 绍 C 弗朗科
49.以下哪一种体裁不是法国“新艺术”时期的常用世俗体裁？C
A 维勒莱 B 叙事歌
C 牧 歌 D 回旋歌
50.意大利14世纪常见的世俗音乐体裁有：D
A 牧歌 B 巴拉塔
C 猎歌 D 含以上三种
51．文艺复兴运动最早发轫于14世纪的哪个地区？B
A 法 国 B 意大利 C 英 国
52.以下哪位艺术家不属于文艺复兴时期？C
A 拉斐尔 B 彼特拉克
C 歌 德 D 米开朗基罗
53.福布尔东的风格特点是：D
A 音响丰满 B 主调和声风格
C 多用三六度音程 D 以上三点均是
54.以下哪位是15世纪上半叶英国最杰出的作曲家：A
A 邓斯泰布尔 B 兰迪尼 C 班舒瓦
55.勃艮第时代最重要的作曲家是：B
A 马 绍 B 杜 费 C 奥克冈
56.《最近玫瑰开放》的体裁是：C
A 弥撒曲 B 法语尚松 C 等节奏经文歌
57.以下哪位作曲家被马丁·路德盛赞为“音符的主人”？C
A 伊萨克 B 拉 索 C 若斯坎
58.以下哪位作曲家不属于“法-佛兰德作曲家”？C
A 若斯坎 B 奥克冈
C 雅内坎 D 奥布雷赫特
59.以下哪首曲调常被文艺复兴作曲家用作弥撒曲的定旋律？B
A 面色苍白 B 武装的人 C 罗班爱我
60.16世纪法-佛兰德乐派最常用的弥撒曲类型是：C
A 定旋律弥撒曲 B 格言主题弥撒曲 C 模拟弥撒曲
61.16世纪盛行于法国的世俗声乐体裁是？B
A 牧 歌 B 尚 松 C 比良西科
62.16世纪擅长创作描绘性尚松的作曲家是？D
A 若斯坎 B 彼特拉克
C 维拉尔特 D 雅内坎
63.意大利牧歌的风格特点是：D
A 诗词高雅 B 重视对情感的表达
C 多为通谱体 D 以上三点均是
64.以下哪位作曲家是16世纪中期牧歌的重要代表？B
A 费斯塔 B 罗 勒 C 阿卡德尔特
65.以下哪位作曲家被誉为“牧歌的舒伯特”？A
A 马伦齐奥 B 维拉尔特 C 维森蒂诺
66.哪位牧歌作曲家因传奇经历和怪异的创作手法而倍受现代作曲家关注？C
A 蒙特威尔第 B A.加布里埃利 C 杰苏阿尔多
67.以下哪种声乐体裁常带有fa-la叠歌？A
A 英国牧歌 B 意大利牧歌 C 德国利德
68.以下哪位作曲家最擅长创作琉特琴歌曲？D
A 托马斯·莫利 B 奥克冈
C 雅内坎 D 约翰·道兰德
69.文艺复兴时期最流行的家庭独奏乐器是：C
A 管风琴 B 维奥尔琴 C 琉特琴
70.以下哪种器乐体裁与即兴演奏有关？D
A 托卡塔 B 幻想曲
C 前奏曲 D 以上三种均是
71.德国宗教改革在音乐上的最重要的成果是？C
A 经文歌 B 弥撒曲
C 众赞歌 D 奥尔加农
72.《上帝是我们的坚固堡垒》的词作者是：A
A 马丁·路德 B 加尔文
C 约翰·瓦尔特 D 伊萨克
73.最能体现特伦托大公会议精神的天主教作曲家是：C
A 若斯坎 B 维拉尔特
C 帕莱斯特里纳 D 塔利斯
74.后世将帕莱斯特里纳及其追随者称为：B
A 威尼斯乐派 B 罗马乐派
C 法-弗兰德乐派 D 勃艮第乐派
75.文艺复兴晚期集大成的一位北方作曲家是：A
A 拉 索 B 扎利诺
C 维尔特 D 马丁·路德
76.以下哪部作品不属于拉索？B
A 《回声》 B 《白天鹅的死亡之歌》 C 《我亲爱的夫人》
77.以下哪位作曲家不属于英国？D
A 约翰·塔弗纳 B 托马斯·塔利斯
C 威廉·伯德 D 约翰·瓦尔特
78.塔利斯的经文歌《寄希望于远方》有多少个声部？B
A 16个 B 40个 C 8个
79.16世纪威尼斯音乐文化的发展中心是：B
A 圣彼得大教堂 B 圣马可大教堂 C 圣母百花大教堂
80.威尼斯乐派最重要的作曲家是：D
A 扎利诺 B 马伦齐奥
C 拉 索 D 乔瓦尼·加布里埃利
81.“巴罗克” 一词在葡萄牙语中意指_________。C
A. 形状不规则的珊瑚
B. 形状不规则的项链
C. 形状不规则的珍珠
D. 形状不规则的钻石
82.“巴罗克”一词在艺术领域最初含有贬义，但是不包括__________。D
A. 夸张的
B. 激情的
C. 过度装饰的
D．完美的
83.西方音乐史一般将巴罗克时期确定为___________前后。D
A． 1600—1700年
B. 1600—1800年
C. 1650—1800年
D. 1600—1750年
84.意大利早期歌剧的诞生地是_________。C
A. 罗马
B. 博洛尼亚
C. 佛罗伦萨
D. 威尼斯
85.以下不属于西方早期歌剧源流的是____________。D
A. 古希腊戏剧
B. 幕间剧
C. 宗教剧
D. 滑稽剧
86.西方音乐史上仅有部分手稿页保存至今的第一部歌剧是__________。C
A. 《达芙妮》
B. 《尤里迪茜》
C. 《奥菲欧》
D. 《普罗米修斯》
87.克劳迪奥·蒙特威尔第出生于意大利的___________。B
A. 威尼斯
B. 克里蒙纳
C. 博洛尼亚
D. 热那亚
88.歌剧《奥菲欧》中的男主人公擅长_________。C
A. 狩猎
B. 演讲
C. 歌唱
D. 长跑
89.尤里迪茜是被________伤害致死的。A
A. 蛇
B. 狼
C. 奥菲欧
D. 冥王
90.早期歌剧在罗马的发展，出现了__________和宣叙调的明确划分。C
A. 咏叙调
B. 念唱
C. 咏叹调
D. 道白
91.意大利的第一所面向公众的歌剧院出现在__________。B
A. 佛罗伦萨
B. 威尼斯
C. 米兰
D. 都灵
92.在早期歌剧领域，成人阶段继续保持女性音域和音色的男性歌唱者，被称为_____。C
A. 童声歌手
B. 假声歌手
C. 阉人歌手
D. 高音歌手
93.以下专门为独奏键盘乐器创作的带有即兴性的音乐体裁是___________。B
A. 赋格
B. 利切卡尔
C. 托卡塔
D. 奏鸣曲
94.将不同风格舞曲串联起来的器乐音乐体裁是___________。D
A. 赋格
B. 前奏曲
C. 奏鸣曲
D. 组曲
95.17世纪巴罗克早期，“奏鸣曲”一词泛指___________。C
A. 键盘音乐
B. 声乐音乐
C. 器乐音乐
D. 室内乐
96.“清唱剧”（oratorio）一词的最初含义是指___无_________。C
A. 宗教剧
B. 小祈祷厅
C. 幕间剧
D. 告解室
97.西方音乐史上被公认为第一部清唱剧的作品是卡瓦里埃利的___________。A
A. 《关于灵魂与肉体的戏剧》
B. 《参孙》
C. 《麦克白》
D. 《耶夫塔》
98.清唱剧在声乐表演方面特别注重___________的作用。C
A. 咏叹调
B. 宣叙调
C. 叙事者
D. 合唱
99.14世纪出现以齐唱形式集体咏唱耶稣受难的体裁被称为___________。C
A. 叙事清唱剧
B. 宗教剧
C. 素歌受难乐
D. 复调受难乐

100.17世纪后半叶，受难乐逐步发展成为带有__________的大型声乐体裁。B
A. 文学性
B. 戏剧性
C. 仪式性
D. 史诗性
101.J.S. 巴赫创作的最为著名的受难乐作品是___________。C
A. 《基督在橄榄山》
B. 《马太受难乐》
C. 《玛利亚》
D. 《十字架上的耶稣》
102.在康塔塔的早期发展中，___________成为这一体裁的策源。
A. 佛罗伦萨
B. 威尼斯
C. 罗马
D. 维也纳
103.将康塔塔的基本形式予以确定的代表作曲家是_____________。B
A. 卡瓦里埃利
B. J.S. 巴赫
C. 亚历山大·斯卡拉蒂
D. 朱利奥·卡契尼
104.以下属于J.S. 巴赫创作的康塔塔作品是____________。D
A. 《悼念约瑟夫皇帝康塔塔》
B. 《博伊伦之歌》
C. 《伯沙撒王的宴会》
D. 《咖啡康塔塔》
105.巴罗克早期的“奏鸣曲”分为两类，分别是_____________。B
A. 室内奏鸣曲和露天奏鸣曲
B. 教堂奏鸣曲和室内奏鸣曲
C. 重奏奏鸣曲和独奏奏鸣曲
D. 弦乐奏鸣曲和键盘乐奏鸣曲
106.意大利作曲家_____________对三重奏鸣曲的早期发展做出杰出贡献。B
A. 阿尔康格罗·科雷利
B. 安东尼奥·维瓦尔第
C. 朱塞佩·托雷利
D. 亚历山大·斯特拉戴拉
107.三重奏鸣曲通常在演出时包括_________位演奏员。D
A. 1
B. 2
C. 3
D. 4
108.西方音乐史上较早出现的大型键盘乐器是_____________。C
A. 羽管键琴
B. 楔槌键琴
C. 管风琴
D. 维吉那琴
109.巴洛克时期演奏通奏低音的代表性键盘乐器是_____________。 A
A. 羽管键琴
B. 楔槌键琴
C. 维吉那琴
D. 琉特琴
110.键盘乐组曲包括多个源于_______伴奏的分曲，并且按照相对固定的次序演奏。C
A. 声乐
B. 戏剧
C. 舞蹈
D. 朗诵
111.意大利作曲家阿尔康格罗·科雷利在协奏曲领域开创了____________。A
A. 大协奏曲
B. 全奏协奏曲
C. 独奏协奏曲
D. 古典协奏曲
112.朱塞佩·托雷利初步确立了包括_________个乐章的协奏曲形式。B
A. 2
B. 3
C. 4
D. 5
113.回归曲式（ritornello form）成为协奏曲快板乐章的基本形式是由_______确立的。D
A. 朱塞佩·托雷利
B. 阿尔康格罗·科雷利
C. 托马索·阿尔比诺尼
D. 安东尼奥·维瓦尔第
114.安东尼奥·维瓦尔第最著名的协奏曲作品是他的四首被称为____________的小提琴协奏曲。A
A. 四季
B. 音乐之花
C. 蝴蝶
D. 丘比特
115.回归曲式（ritornello form）是以_____作为协奏曲快板乐章的发展逻辑的。B
A. 独唱和齐唱的交替
B. 独奏（小独奏组）与合奏的交替
C. 大调和小调的交替
D. 快板和慢板的交替
116.独奏协奏曲的兴盛集中反映出_____________。C
A. 独奏家艺术身份的提升
B. 人们对器乐音乐的重视
C. 协奏曲走向成熟
D. 协奏曲的声乐化倾向
117.法国18世纪最为显赫的音乐家族是____________。C
A. 施塔米兹家族
B. 巴赫家族
C. 库珀兰家族
D. 莫扎特家族
118.为羽管键琴创作了555首奏鸣曲的意大利作曲家是____________。D
A．J.S. 巴赫
B. 安东尼奥·维瓦尔第
C. 约翰·施塔米兹
D. 多米尼科·斯卡拉蒂
119.18世纪键盘乐器独奏奏鸣曲出现了_________的新特征。A
A. 间插部
B. 动机发展
C. 双主题
D. 赋格式展开
120.法国作曲家让·菲利普·拉莫撰写的音乐理论教科书是_____________。C
A．《音乐之花》
B．《小提琴演奏法》
C.《和声学》
D.《对位法》
121.在拉莫看来，和弦中各个音齐奏发出悦耳和声的科学依据来自_____________。A
A． 泛音列
B． 音程结构
C． 干涉现象
D． 音高辨识能力
122.拉莫的作曲理论探索的主要是___________。D
A. 中古调式
B. 泛调性和声
C. 无调性和声
D. 主调和声
123.J.S.巴赫为羽管键琴创作的_____________成为他对新型律制应用于键盘乐器的具体实践。B
A. 《哥德堡变奏曲》
B. 《平均律钢琴曲集》
C. 《法国组曲》
D. 《英国组曲》
124.J.S. 巴赫晚年没有完成的最后一部作品是___________。C
A. 《音乐的奉献》
B. 《马太受难乐》
C. 《赋格的艺术》
D. 《半音阶幻想曲》
125.J.S.巴赫晚年的音乐创作生活集中于德国的_____________。C
A. 柏林
B. 爱森纳赫
C. 莱比锡
D. 哥縢
126.对亨德尔在英国的正歌剧创作与表演构成挑战的是_______________。C
A. 喜歌剧
B. 幕间剧
C. 乞丐歌剧
D. 歌唱剧
127.亨德尔创作的最为杰出的清唱剧作品是_______________。D
A. 《参孙》
B. 《扫罗》
C. 《以色列人在埃及》
D. 《弥赛亚》
128.亨德尔著名的器乐合奏音乐包括专门为英国国王乔治一世泰晤士河巡游创作的_________________。B
A. 《焰火音乐》
B. 《水上音乐》
C. 《朱利亚斯·凯撒》
D. 《阿德梅托》
129.以下哪个时间段比较符合西方古典主义时期的时间跨度?C
A. 1750—1870年
B. 1700—1800年
C. 1750—1830年
D. 1750—1800年
130.以下观念中，__________并不属于启蒙运动提倡的思想潮流。D
A． 发展科学
B． 认识自然
C． 追求理性
D． 笃信上帝
131.古典主义音乐在形式上强调____________。A
A． 规整性
B． 自由性
C． 夸张性
D． 模糊性
132.意大利第一部喜歌剧是由佩尔格莱西创作的__________。D
A. 《费加罗的婚姻》
B. 《塞维利亚的理发师》
C. 《法尔斯塔夫》
D. 《女仆作夫人》

133.法国的“喜歌剧之争”源于__________。C
A. 法国大革命
B. 启蒙运动
C. 意大利喜歌剧的传入
D. 罗西尼的歌剧创作
134.在喜歌剧的诸多特点中，不正确的是___________。A
A. 以古典神话或英雄题材
B. 采用说白
C. 表现市井生活或地方风格
D. 形象生动，气氛活跃
135.以下为格鲁克的歌剧代表作的是____________。C
A. 《狄多的仁慈》
B. 《朱利亚·凯撒》
C. 《奥菲欧与尤里迪茜》
D. 《女人心》
136.格鲁克对合唱队的改革是_____________。C
A. 扩充合唱队的规模
B. 突出合唱与独唱的戏剧冲突
C. 促进合唱与整个歌剧表现内容的融合
D. 利用合唱表现群体呼声
137.格鲁克认为，歌剧的音乐创作必须___________。D
A. 将声乐和器乐严格区分
B. 符合戏剧表现的需要
C. 按照绘词法的规则进行创作
D. 以刻画主要角色为目标
138.古典奏鸣曲式基本划分为________________三个部分。A
A. 呈示部 展开部 再现部
B. 呈示部 连接部 结束部
C. 呈示部 连接部 再现部
D. 呈示部 再现部 尾声
139.古典奏鸣曲中体现“统一”性的突出变现在于___________。B
A. 呈示部出现的调性统一
B. 再现部出现的调性统一
C. 发展部出现的调性回归
D. 再现部主题的旋律统一
140.奏鸣曲式同奏鸣曲的区别在于____________。A
A. 前者是一种曲式结构，后者是一种音乐体裁
B. 奏鸣曲式是奏鸣曲的曲式结构
C. 奏鸣曲式早于奏鸣曲出现
D. 奏鸣曲式普遍应用于古典交响曲和室内乐作品中
141.古典交响曲的创制定型一般以___________的贡献为代表。B
A. 约翰·施塔米茨
B. 约瑟夫·海顿
C. 沃尔夫冈·阿玛德乌斯·莫扎特
D. 乔治·亨德尔
142.标准的古典交响套曲一般分为_________个乐章。C
A. 3
B. 2
C. 4
D. 5
143.古典交响套曲中的第三乐章最初定为__________乐章 D
A. 变奏曲
B. 谐谑曲
C. 回旋曲
D. 小步舞曲
144.古典弦乐四重奏的标准乐器组合为___________。B
A. 两把小提琴、一把中提琴、一把低音提琴
B. 两把小提琴、一把中提琴、一把大提琴
C. 两把小提琴、一把大提琴、一把低音提琴
D. 两把小提琴、一把维奥尔琴、一把低音提琴
145.莫扎特以博马舍小说为底本创作的歌剧是___________。C
A. 《女人心》
B. 《唐璜》
C. 《费加罗的婚姻》
D. 《魔笛》
146.莫扎特的协奏曲作品以__________为代表。A
A． 钢琴协奏曲和小提琴协奏曲
B． 钢琴协奏曲和木管协奏曲
C． 钢琴协奏曲与铜管协奏曲
D． 钢琴协奏曲与大协奏曲
147.莫扎特早年被誉为音乐“神童”得益于___________的悉心指导。D
A. 母亲
B. 姐姐
C. 伯父
D. 父亲
148.被誉为“交响曲之父”约瑟夫·海顿创作了至少_______部交响曲作品。C
A. 86
B. 95
C. 107
D. 58
149.路德维希·凡·贝多芬出生于德国____________。D
A. 维也纳
B. 慕尼黑
C. 魏玛
D. 波
150.贝多芬在钢琴领域创作得最突出的体裁为_____________。B
A. 钢琴变奏曲
B. 钢琴奏鸣曲
C. 钢琴小曲
D. 钢琴谐谑曲
151.贝多芬最初为拿破仑·波拿巴创作的《第三交响曲》又称_____________。D
A. 《命运交响曲》
B. 《合唱交响曲》
C. 《田园交响曲》
D. 《英雄交响曲》
152.贝多芬《第九交响曲》在终曲乐章采用了____的诗篇作为合唱的基础唱词。A
A. 席勒
B. 歌德
C. 海涅
D. 拜伦
153.1824年以后，贝多芬在晚年集中针对____________展开创作。C
A. 艺术歌曲
B. 钢琴奏鸣曲
C. 弦乐四重奏
D. 标题交响曲
154.以下不是浪漫主义音乐特征的是_____________。B
A. 注重个体情感表现
B. 追求理性结构布局
C. 强调音乐与文学关系
D. 突出历史音乐价值
155.“彼得迈耶”在19世纪浪漫主义的文化语境中特指_____________。C
A. 一种艺术体裁
B. 一类艺术作品
C. 一种生活格调
D. 一种思想理论
156.19世纪欧洲文化领域能够集合大量资源和专业门类的音乐演出类别是____________。C
A. 交响曲
B. 室内乐
C. 歌剧
D. 市民音乐
157.19世纪的西方音乐家逐渐在社会身份上取得独立，成为同其他领域艺术家并列的D_____________。
A. 政治精英
B. 学术精英
C. 道德精英
D. 文化精英
158.世纪的音乐听众越发关注历史上的经典作品，这同当时弥散于文化知识领域的____________有关。C
A. 悲观主义
B. 现实主义
C. 历史主义
D. 结构主义
159.据威奥海姆·缪勒的诗作创作的描述失恋者冬日故地重游的艺术歌曲套曲是_____________。B
A. 《美丽的磨坊女》
B. 《冬之旅》
C. 《天鹅之歌》
D. 《魔王》
160.幻想交响曲》成为19世纪最具代表性的___________作品。C
A. 交响诗
B. 乐队协奏曲
C. 标题交响曲
D. 管弦乐组曲
161.以莎士比亚戏剧创作的著名音乐会序曲是_____________。B
A. 《婚礼进行曲》
B. 《仲夏夜之梦》
C. 《芬加尔山洞》
D. 《苏格兰》
162.管弦乐创作上的杰出贡献体现在_____________上。C
A. 标题交响曲
B. 音乐会序曲
C. 交响诗
D. 协奏曲
163.舒曼创作的钢琴套曲《狂欢节》中出现的虚构人物有______________。D
A. 克拉拉
B. 帕格尼尼
C. 肖邦
D. 弗洛列斯坦
164.钢琴较为古老的祖先是___________。A
A. 管风琴
B. 手摇风琴
C. 羽管键琴
D. 楔槌键琴
165.______较早提倡以钢琴作为辅助工具进行音乐创作。D
A. 肖邦
B. 李斯特
C. 门德尔松
D. 贝多芬
166.，钢琴演奏更多地作为女性必备的一种技能和修养，而_________却相对少见。A
A. 女性钢琴家
B. 女性歌唱家
C. 女性制琴师
D. 女性经纪人
167.的集聚波兰民族风味的钢琴作品是____________。 C
A. 圆舞曲
B. 叙事曲
C. 玛祖卡
D. 摇篮曲
168.创作的具有吉普赛音乐特征的钢琴作品是_____________。B
A. 超技练习曲
B. 匈牙利狂想曲
C. 斯拉夫舞曲
D. 梅菲斯特圆舞曲
169.年，意大利剧院经理巴尔巴亚重建_________________，极尽奢华，成为意大利当时最好的剧院之一。A
A. 那不勒斯圣卡罗剧院 B.米兰斯卡拉剧院
C．威尼斯凤凰剧院 D.都灵皇家剧院
170.罗西尼创作的最后一部歌剧是法国大歌剧______________。B
A.《唐克莱蒂》 B.《威廉·退尔》
C．《塞维利亚的理发师》 D.《灰姑娘》
171.歌剧中常常将一慢一快的两首咏叹调或重唱放在一起，后者被称为______________。B
A. 快板 B. 返始咏叹调
C． 卡瓦蒂纳 D. 卡巴莱塔
172.意大利歌剧作曲家______________的创作对肖邦产生了直接的影响。B
A. 威尔第 B. 贝里尼
C． 唐尼采蒂 D. 罗西尼
173.剧的题材内容多来自于______________。C
A. 文学名著 B. 意大利历史
C． 神话故事 D. 社会现实
174.年，韦伯创作的______________被视为第一部德国浪漫主义歌剧，具有重大意义。C
A.《欧丽安特》 B.《奥伯龙》
C．《魔弹射手》 D.《邀舞》
175.年，______________的首演，标志着瓦格纳乐剧理想的实现和成功。D
A.《漂泊的荷兰人》 B.《汤豪赛》
C．《黎恩齐》 D.《特里斯坦与伊索尔德》
176.作的最后一部乐剧是______________。C
A. 《纽伦堡名歌手》 B.《女武神》
C． 《帕西法尔》 D.《众神的黄昏》
177.为他的乐剧是______________。A
A. 整体艺术品 B. 拯救歌剧
C． 喜歌剧 D. 大歌剧
178乐剧的音乐风格特征不包括______________。D
A. 主导动机 B. 半音和声
C． 无终旋律 D. 采用历史题材
179.法国歌剧基本都集中在其政治经济中心______________。D
A. 里昂 B.伦敦
C．马赛 D.巴黎
180.法国大歌剧的风格特征不包括______________。C
A. 豪华布景 B.舞蹈
C．有对白 D.合唱
181.谐歌剧的代表作曲家是______________。A
A. 奥芬巴赫 B. 罗西尼
C． 韦伯 D. 梅耶贝尔
182.抒情歌剧的题材内容多来自于______________。C
A. 历史题材 B. 社会现实
C． 文学著作 D. 古希腊神话
183.比才的歌剧《卡门》的音乐风格特征不包括______________。A
A. 无终旋律 B. 异国情调
C． 主导动机 D. 有对白
二、论述题
1.十三世纪经文歌的形成与发展。
答：经文歌产生的初衷是出于对已有复调体裁的进一步装饰，它从克劳苏拉派生出来。克劳苏拉成为一种可以分开的作品后，它的上方声部原是无词的，在加上新的歌词后便被称作经文歌。作曲家们在支撑声部的圣咏不变的基础上加上第三声部，并换上与下方第二声部不同的新词，便成为三声部的二重经文歌，这是13世纪最典型的经文歌。在13世纪末的经文歌中，不仅上方声部可以替换世俗的内容，甚至支撑声部的圣咏有时也可以被世俗曲调所替换，经文歌这种宗教体裁逐渐世俗化。经文歌在后期的发展中，出现了一种叫做弗朗科经文歌的形式，它的第三声部的歌词比第二声部的更长，第三声部的旋律运动使用更快的音符时值，支撑声部仍是最慢的声部，三个声部之间的时值和节奏对比增大了。
2.亨德尔的清唱剧及其主要特点。
答：亨德尔首创用英语演唱的清唱剧，脚本大多采用英国人熟悉的《圣经》“旧约”故事。像在歌剧中一样，他用宣叙调谱写对话部分，用咏叹调谱写抒情的歌词，宣叙调为每首咏叹调在情绪上做了准备。他熟悉德国和英国的合唱传统，在清唱剧中把合唱放在更突出的地位，合唱风格比巴赫简单，对位较少，但有宏大的效果。此外，音乐的象征主义在亨德尔的合唱中也很常见。例如清唱剧《弥赛亚》，以《圣经》和英国祈祷书的诗篇为基础，用三大部分分别叙述耶稣的诞生、受难和复活。其中的合唱《哈利路亚》位于第二部分结尾，具有波澜壮阔的气势和史诗般的风格。亨德尔在此集中运用了多种合唱织体，多种风格、织体和色彩的对比，体现了巴罗克艺术强烈的戏剧性。在体现音乐的象征主义方面，《弥赛亚》中“我们都像迷途的羔羊”一句运用了向不同方向运动的旋律线。

3.谈谈交响曲在前古典时期的产生和发展。
答：大约1700年，歌剧序曲形成了由快—慢—快三段组成的标准形式，后来这种序曲从歌剧中脱离出来被独立演奏。到了18世纪30年代，一些作曲家开始创作这种独立的序曲，也称“辛弗尼亚”，三个段落扩展成三个乐章，形成最初的古典主义时期交响曲。它从18世纪40年代起成为主要的器乐形式。1740年以后，曼海姆、维也纳和柏林成为交响曲创作的三个主要中心。曼海姆乐派的创立者是约翰?施塔米兹，在他的交响曲创作中首次使用了对比性的副部主题，用小步舞曲作为第三乐章，还增加了更快的第四乐章。维也纳的交响曲