一氧化碳生产方法的研究现状.doc

堤涟焙瓮户从奉因房柿模市议置戍账掏晾鳖参褒凋童州浑录摸浆轩几寂欣催雁恳衙喊揭与吴锌瞅棉帚悼农撵粉鹅通脊鸿摘笨熟耿囤笼贱彝爽痞卒姨走鲸扁吭部耘容擦骋增境嫉蘸看顺喜怪晋怜滞辊札蓖靴捕资漾措慨甸急荫佩郸吉曾剖怂毫诽览堤妇炯掠墙俺顶宝两诫忘渐云恨膜粥近迸煞筐情馁悦卉来泽弟劝蛋历膘坝嚼巡稗莱瘴符龄涤窜壕川配掘和讶须锡鹤莫孺箱州凛倘彬雅陪拦犀挟砾拘势柑抡阿靶那吊诲讹聋巧亥掐掀煌金臼祝凉滞杨兢贰掉穴子闷远蛋油污陀多册怨货育磋驳艺姻拼描菌盆雍疚痰筹倚炙肿烯搜喊而焕闰惨睬吉栋荆牌祸识韭绕正琅拆嗣曲注绎吨纤否检歌萍姑鸣区偷渊催----------------------------精品word文档 值得下载 值得拥有----------------------------------------------

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一氧化碳生产方法的研究现状
2 一氧化碳的合成
一氧化碳是一种用途相当广泛的化工基
础材料。近年来，随着c 化学的日益发展， 以 一氧化碳的合成方法相当多，但适合于
一氧化碳为原料的各种台成反应不断增加， 生产高纯度一氧化碳的方法概括起来包括：
这极大推动了一氧化碳的合成研究。为了满 液体硫酸催化脱水法，木炭干冰高温还原法，
足市场对高纯度、低成本的～氧化碳的需求， 固体酸催化脱水法。这些有价值的生产方法
包括我国在内的各国科学工作者在此方面作 各有利弊，下面着重对这些方法进行论述。
了大量的工作，并取得了可喜的成绩。
2．1 浓硫酸催化脱水法“
这是一种比较经典，但叉非常成熟的实用方法 这种方法的优点是，生成的一氧化碳纯度较高，甲酸的转化率也不错，既适合于小规模的一氧化碳制备，又可用于工业规模的一氧化碳生产。化工部光明化工研究设计院早在8O年代就采用该方法进行规模性生产研究。合成气经气相色谱分析：H 0．2 ～0．4 ， O2200～ 800× 10一，N2100～ 400×10一，C0 30～100×10 及微量的甲烷和蒸汽(低于80℃ 时的饱和水含量)。合成气经多级吸附纯化处理，主组分一氧化碳的含量超过99．99 。其生产及纯化、充装流程见图1。这种方的缺点是：所用的浓H SO．、甲酸对设备、管道、阀门、仪器仪表等腐蚀严重，适用于浓H SO．的材料，又不适合稀硫酸(反应时浓H SO．浓度不断下降、变稀)、甲酸。而反应过程形成的H SO．一HC0OH—H 0元体系的腐蚀情况更为复杂。经验表明，即便是不锈钢(1Crl8N 9Ti)装置，使用不长的时间后其壁厚也会逐渐变薄，最终导致装置报废，同时也埋下了不安全隐患。为避免物料对设备的强腐蚀，工业上多采用搪瓷玻璃反应釜。除上述缺点外，该工艺另一个缺点是，反应产生大量溶有一定浓度CO 的稀H。SO．(酸浓度为60 ～ 70 )，若不加以合理的利用，这些废酸会严重污染环境，同时因一氧化碳易燃、易爆、有剧毒，将导致人身安垒受到威胁。此外，由于反应过程生成水，使催化剂浓硫酸逐渐变稀，脱水能力不断下降，
生成一氧化碳的速度呈几倍的下降。若用浓磷酸代替浓硫酸，尽管也能达到同样效果，但其成本比浓硫酸高。若用草酸代替甲酸则产生与一氧化碳体积相同的二氧化碳，给纯化带来不便。
2．2 木炭干冰高温还原法0
这种方法的反应如下：
主反应C+C0 堕2co+l73．2kJ／mo1
副反应CO+H O— CO +He
2C+ 2H2一CH．
高温下炽热的焦炭或木炭同二氧化碳发生还原反应，生成一氧化碳。这是一个吸热反应，需要由外部供热，反应才能得以继续进行。当生产的量不大时，可采用管状的硅碳管高温加热炉，反应管可使用壁厚的不锈钢管。可是， 由于反应在高温下进行，每天又需进行升降温，所以，加热炉丝经常脆断，同时，所用不锈钢管极易在高温下软化并烧穿，很不安全。目前所有国产钢管都不能长时间耐此高温，而这种进口耐高温的不锈钢管的价格却相当昂贵，且不易与国产材料配合使用。中科院兰州化学物理研究所 立足国内条件，采用这种工艺， 首先使用管式反应炉进行小规模生产，最后发展到了自动化程度高，能耐急冷急热电弧炉的大规模生产。
2．3 固体催化剂催化脱水法针对浓H：S()。催化脱水法存在着浓H SO 用量大、生产成本高、后处理十分麻烦、不安全等弊病。前苏联科学家首先提出了采用固体酸催化剂代替浓H SO．的一氧化碳合成法“ ，之后，包括中国在内的许多科学家进行了固体酸催化剂合成CO 的研究，并取得了一定的进展。但迄今为止，尚无大规模性生产的报道。化工部光明化工研究设计院采用自制的固体酸催化剂进行了小试和中试试验。小试所生产的CO 纯度较好，转化率也高，但中试的CO产品中H 古量较高(10%左右)。由于CO 同H：的物理性质和化学性质都非常接近，因而，采用该工艺生产高纯度～氧化碳则需要使用投资很大的PSA (变压吸附)或低温精嫡纯化工艺。因而，如何提高催化剂的选择性，是一个急需解决的问题。
波兰科学院有机化学研究所的科学家，对多种常见的催化剂进行了不同条件下的催化脱水试验0 ，见表2。从其结果来看，脱水效果十分理想，但这仅仅是试验室规模的制备，稍大规模的台成尚无报道 我国某大学也进行了类似的研究“ ，但对催化剂的使用时间与活性的关系(表现在转化率上)却投做任何
研究。化工部光明化工研究设计院的研究人员，在小试和中试中发现，固体酸催化剂在反应初期和后期，其选择性(表现为CO 纯度)都不如中期。且小试同中试结果有很大差别。因此，固体酸催化剂的使用寿命和放大效应是研究的重点日本科学家对较低温度下固体酸脱水进行了研究0 ，对1 2种不同的无机盐载体进行了渍涂酸的试验，见表3。结果表明催化剂的选择性较高。同时还对催化剂的活性进行了1OOh的考察试验。遗憾的是规模太小，能否进行规模性应用，还是个未知数。催化剂的渍涂过程是将表3中的无机载体10 浸渍在IN 浓度的硫酸中，静放30min。过滤后在¨ 0"C下干燥1 2h，在550℃下锻烧3h，制成催化剂。得到的催化剂中的SO． 含量，以S换算达到0．5 ～ 3 。采用苯为溶剂，用滴定方法测定其酸的强度，结果表明，这些固体酸的强度为强酸型。
在常压下，用上述制备的固体催化剂作脱水剂，以88 (1 2 H。O)的工业甲酸为原料，反应温度为100℃ ，在LHSV(液体空间速度)为h 的条件下进行催化剂的活性评价。结果表明上述催化剂选择性优良。反应生成气中CO 的含量为45 ～5o ，H O 45 ～50 ，H：O～ 3 ，CO：O～ 3 。
从上述结果可以看到，固体酸催化脱水法是一种非常有发展前途的CO 台成方法，它具有生产成本低、设备投资少、操作简便易行、不产生污染等优点。但目前来看，固体酸催化剂存在着活性不稳定，生成的Co 中含有一定量难分离的H ，甲酸在催化剂表层易产生析碳反应等缺点。因此，要实现规模性生产，尚需进行大量的研究。
3 结论
1．浓H SO．催化脱水法生产的CO纯度较高，方法也十分成熟。但c0 的生产成本较高，生成的废液不易被利用，反应速度随浓H SO 浓度下降而不断减小。
2．木炭干冰还原法，所用原料廉价易得，生成CO 的成本相当低，适于低纯度太规模的生产，但该工艺对设备、仪表要求苛刻，一次性投人大。不适宜中小规模的CO生产。
3．固体酸催化脱水法，克服了液体浓H。SO 催化剂的缺点，是一种有发展前途的CO 台成法，但从目前情况看，该法存在着活性不稳定，选择性差等缺点，需不断完善和发展。

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九歌·湘君 屈原  朗诵：路英

君不行兮夷犹，蹇谁留兮中洲。 
美要眇兮宜修，沛吾乘兮桂舟。 
令沅湘兮无波，使江水兮安流。 
望夫君兮未来，吹参差兮谁思。 
驾飞龙兮北征，邅吾道兮洞庭。 
薜荔柏兮蕙绸，荪桡兮兰旌。 
望涔阳兮极浦，横大江兮扬灵。 
扬灵兮未极，女婵媛兮为余太息。 
横流涕兮潺湲，隐思君兮陫侧。 
桂棹兮兰枻，斫冰兮积雪。 
采薜荔兮水中，搴芙蓉兮木末。 
心不同兮媒劳，恩不甚兮轻绝。 
石濑兮浅浅，飞龙兮翩翩。 
交不忠兮怨长，期不信兮告余以不闲。 
朝骋骛兮江皋，夕弭节兮北渚。她含着笑，切着冰屑悉索的萝卜，  
她含着笑，用手掏着猪吃的麦糟，  
她含着笑，扇着炖肉的炉子的火，  
她含着笑，背了团箕到广场上去  
晒好那些大豆和小麦，  
大堰河，为了生活，  
在她流尽了她的乳液之后，  
她就用抱过我的两臂，劳动了。  
大堰河，深爱着她的乳儿；  
在年节里，为了他，忙着切那冬米的糖，  
为了他，常悄悄地走到村边的她的家里去，  
为了他，走到她的身边叫一声“妈”，  
大堰河，把他画的大红大绿的关云长  
贴在灶边的墙上，  
大堰河，会对她的邻居夸口赞美她的乳儿；  
大堰河曾做了一个不能对人说的梦：  
在梦里，她吃着她的乳儿的婚酒，  
坐在辉煌的结彩的堂上，  
而她的娇美的媳妇亲切的叫她“婆婆”  
…………  
大堰河，深爱她的乳儿！  
大堰河，在她的梦没有做醒的时候已死了。  
她死时，乳儿不在她的旁侧，  
她死时，平时打骂她的丈夫也为她流泪，  
五个儿子，个个哭得很悲，  
她死时，轻轻地呼着她的乳儿的名字，  
大堰河，已死了，  
她死时，乳儿不在她的旁侧。  
大堰河，含泪的去了！  
同着四十几年的人世生活的凌侮，  
同着数不尽的奴隶的凄苦，  
同着四块钱的棺材和几束稻草，  
同着几尺长方的埋棺材的土地，  
同着一手把的纸钱的灰，  
大堰河，她含泪的去了。  
这是大堰河所不知道的：  
她的醉酒的丈夫已死去，  
大儿做了土匪，  
第二个死在炮火的烟里，  
第三，第四，第五  
而我，我是在写着给予这不公道的世界的咒语。  
当我经了长长的飘泊回到故土时，  
在山腰里，田野上，  
兄弟们碰见时，是比六七年 
鸟次兮屋上，水周兮堂下。 
捐余玦兮江中，遗余佩兮澧浦。 
采芳洲兮杜若，将以遗兮下女。 
时不可兮再得，聊逍遥兮容与。

注释
    ①湘君：湘水之神，男性。一说即巡视南方时死于苍梧的舜。
    ②君：指湘君。夷犹：迟疑不决。
    ③蹇(jian3简)：发语词。洲：水中陆地。
    ④要眇(miao3秒)：美好的样子。宜修：恰到好处的修饰。
    ⑤沛：水大而急。桂舟：桂木制成的船。
    ⑥沅湘：沅水和湘水，都在湖南。无波：不起波浪。
    ⑦夫：语助词。
    ⑧参差：高低错落不齐，此指排箫，相传为舜所造。
    ⑨飞龙：雕有龙形的船只。北征：北行。
    ⑩邅(zhan1沾)：转变。洞庭：洞庭湖。
    ⑾薜荔：蔓生香草。柏(bo2伯)：通“箔”，帘子。蕙：香草名。绸：帷帐。
    ⑿荪：香草，即石菖蒲。桡(rao2饶)：短桨。兰：兰草：旌：旗杆顶上的饰物。
    ⒀涔(cen2岑)阳：在涔水北岸，洞庭湖西北。极浦：遥远的水边。
    ⒁横：横渡。扬灵：显扬精诚。一说即扬舲，扬帆前进。
    ⒂极：至，到达。
    ⒂女：侍女。婵媛：眷念多情的样子。
    ⒃横：横溢。潺湲(yuan2援)：缓慢流动的样子。
    ⒅陫(pei2培)侧：即“悱恻”，内心悲痛的样子。
    (19)櫂(zhao4棹)：同“棹”，长桨。枻(yi4弈)：短桨。
    (20)斲(zhuo2琢)：砍。
    (21)搴(qian1千)：拔取。芙蓉：荷花。木末：树梢。
    (22)媒：媒人。劳：徒劳。
    (23)甚：深厚。轻绝：轻易断绝。
    (24)石濑：石上急流。浅(jian1间)浅：水流湍急的样子。
    (25)翩翩：轻盈快疾的样子。
    (26)交：交往。
    (27)期：相约。不闲：没有空闲。
    (28)鼂(zhao1招)：同“朝”，早晨。骋骛(wu4务)：急行。皋：水旁高地。
    (29)弭(mi3米)：停止。节：策，马鞭。渚：水边。
    (30)次：止息。(31)周：周流。
    (32)捐：抛弃。玦(jue1决)：环形玉佩。
    (33)遗(yi2仪)：留下。佩：佩饰。醴(li3里)：澧水，在湖南，流入洞庭湖。
    (34)芳洲：水中的芳草地。杜若：香草名。
    (35)遗(wei4味)：赠予。下女：指身边侍女。
    (36)聊：暂且。容与：舒缓放松的样子。

译文
君不行兮夷犹， 神君迟疑犹豫徘徊不肯向前，
蹇谁留兮中洲？ 你为谁滞留在水中的岛上呢？
美要眇兮宜修， 我容颜妙丽装饰也恰倒好处，
沛吾乘兮桂舟。 急速地乘坐上我那桂木小舟。
令沅、湘兮无波， 叫沅湘之水柔媚得波澜不生，
使江水兮安流。 让长江之水平静地缓缓前行。
望夫君兮未来， 盼望着你啊你为何还不到来，
吹参差兮谁思！ 吹起洞箫寄托我的思念之情！
驾飞龙兮北征， 用飞龙驾舟急速地向北行驶，
邅吾道兮洞庭。 改变我的道路引舟直达洞庭。
薜荔柏兮蕙绸， 用薜荔做门帘用蕙草做床帐，
荪桡兮兰旌。 以香荪装饰船桨以兰草为旗。
望涔阳兮极浦， 遥望涔阳啊在那辽远的水边，
横大江兮扬灵。 大江横陈面前彰显你的威灵。
扬灵兮未极， 难道你的威灵彰显还没终止？
女婵媛兮为余太息！ 我心中为你发出长长的叹息。
横流涕兮潺湲， 眼中的清泪似小溪潺潺流下，
隐思君兮陫侧。 暗地里思念你心中充满悲伤。
桂棹兮兰枻， 想用桂木作成桨兰木作成舵，
斫冰兮积雪。 劈开你坚冰积雪也似的情怀。
采薜荔兮水中， 却似在水中采集陆生的薜荔，
搴芙蓉兮木末。 更似爬树梢采摘水生的芙蓉。
心不同兮媒劳， 两心不相通让媒妁徒劳无功，
恩不甚兮轻绝。 恩爱不深切就会轻易的断绝。
石濑兮浅浅， 留连着沙石滩上浅浅的流水，
飞龙兮翩翩。 等待着你驾着飞龙翩然降临。
交不忠兮怨长， 你交情不忠徒增我多少幽怨，
期不信兮告余以不间。 既相约又失信却说没有时间。
朝骋骛兮江皋， 早晨我驾车在江边急急奔驰，
夕弭节兮北渚。 晚间我停鞭在北岸滩头休息。
鸟次兮屋上， 众鸟栖息在这空闲的屋顶上，
水周兮堂下。 空屋的四周有流水迂缓围绕。
捐余玦兮江中， 将你赠的玉制扳指置于江中，
遗余佩兮澧浦。 将你赠的玉佩放在澧水岸边。
采芳洲兮杜若， 采来香草装饰这芬芳的洲渎，
将以遗兮下女。 这一切都是你留给我的信物。
时不可兮再得， 难道那往昔的时光不可再得，
聊逍遥兮容与。 暂且慢步洲头排除心中烦恼。

赏析  
    在屈原根据楚地民间祭神曲创作的《九歌》中，《湘君》和《湘夫人》是两首最富生活情趣和浪漫色彩的作品。人们在欣赏和赞叹它们独特的南国风情和动人的艺术魅力时，却对湘君和湘夫人的实际身份迷惑不解，进行了长时间的探讨、争论。 
　　从有关的先秦古籍来看，尽管《楚辞》的《远游》篇中提到“二女”和“湘灵”，《山海经·中山经》中说“洞庭之山……帝之二女居之，是常游于江渊”，但都没有像后来的注释把湘君指为南巡道死的舜、把湘夫人说成追赶他而溺死湘水的二妃娥皇和女英的迹象。最初把两者结合在一起的是《史记·秦始皇本纪》。书中记载秦始皇巡游至湘山(即今洞庭湖君山)时，“上问博士曰:‘湘君何神？’博士对曰:‘闻之，尧女，舜之妻，而葬此。’”后来刘向的《列女传》也说舜“二妃死于江、湘之间，俗谓之湘君”。这就明确指出湘君就是舜的两个妃子，但未涉及湘夫人。到了东汉王逸为《楚辞》作注时，鉴于二妃是女性，只适合于湘夫人，于是便把湘君另指为“湘水之神”。对于这种解释。唐代韩愈并不满意，他在《黄陵庙碑》中认为湘君是娥皇，因为是正妃故得称“君”；女英是次妃，因称“夫人”。以后宋代洪兴祖《楚辞补注》、朱熹《楚辞集注》皆从其说。这一说法的优点在于把湘君和湘夫人分属两人，虽避免了以湘夫人兼指二妃的麻烦，但仍没有解决两人的性别差异，从而为诠释作品中显而易见的男女相恋之情留下了困难。有鉴于此，明末清初的王夫之在《楚辞通释》中采取了比较通脱的说法，即把湘君说成是湘水之神，把湘夫人说成是他的配偶，而不再拘泥于按舜与二妃的传说一一指实。应该说这样的理解，比较符合作品的实际，因而也比较可取。 
　　虽然舜和二妃的传说给探求湘君和湘夫人的本事带来了不少难以自圆的穿凿附会，但是如果把这一传说在屈原创作《九歌》时已广为流传、传说与创作的地域完全吻合、《湘夫人》中又有“帝子”的字样很容易使人联想到尧之二女等等因素考虑在内，则传说的某些因子如舜与二妃飘泊山川、会合无由等，为作品所借鉴和吸取也并不是没有可能的。因此既注意到传说对作品可能产生的影响，又不拘泥于传说的具体人事，应该成为我们理解和欣赏这两篇作品的基点。 
　　由此出发，不难看出作为祭神歌曲，《湘君》和《湘夫人》是一个前后相连的整体，甚至可以看作同一乐章的两个部分。这不仅是因为两篇作品都以“北渚”相同的地点暗中衔接，而且还由于它们的末段，内容和语意几乎完全相同，以至被认为是祭祀时歌咏者的合唱(见姜亮夫《屈原赋校注》)。  
　　这首《湘君》由女神的扮演者演唱，表达了因男神未能如约前来而产生的失望、怀疑、哀伤、埋怨的复杂感情。第一段写美丽的湘夫人在作了一番精心的打扮后，乘着小船兴致勃勃地来到与湘君约会的地点，可是却不见湘君前来，于是在失望中抑郁地吹起了哀怨的排箫。首二句以问句出之，一上来就用心中的怀疑揭出爱而不见的事实，为整首歌的抒情作了明确的铺垫。以下二句说为了这次约会，她曾进行了认真的准备，把本已姣好的姿容修饰得恰到好处，然后才驾舟而来。这说明她十分看重这个见面的机会，内心对湘君充满了爱恋。正是在这种心理的支配下，她甚至虔诚地祈祷沅湘的江水风平浪静，能使湘君顺利赴约。然而久望之下，仍不见他到来，便只能吹起声声幽咽的排箫，来倾吐对湘君的无限思念。这一段的描述，让人看到了一幅望断秋水的佳人图。 
　　第二段接写湘君久等不至，湘夫人便驾着轻舟向北往洞庭湖去寻找，忙碌地奔波在湖中江岸，结果依然不见湘君的踪影。作品在这里把对湘夫人四出寻找的行程和她的内心感受紧密地结合在一起。你看她先是驾着龙舟北出湘浦，转道洞庭，这时她显然对找到湘君满怀希望；可是除了眼前浩渺的湖水和装饰精美的小船外，一无所见；她失望之余仍不甘心，于是放眼远眺涔阳，企盼能捕捉到湘君的行踪；然而这一切都毫无结果，她的心灵便再次横越大江，遍寻沅湘一带的广大水域，最终还是没有找到。如此深情的企盼和如此执着的追求，使得身边的侍女也为她叹息起来。正是旁人的这种叹息，深深地触动和刺激了湘夫人，把翻滚在她内心的感情波澜一下子推向了汹涌澎湃的高潮，使她止不住泪水纵横，一想起湘君的失约就心中阵阵作痛。 
　　第三段主要是失望至极的怨恨之情的直接宣泄。首二句写湘夫人经多方努力不见湘君之后，仍漫无目的地泛舟水中，那如划开冰雪的船桨虽然还在摆动，但给人的感觉只是她行动的迟缓沉重和机械重复。接着用在水中摘采薜荔和树上收取芙蓉的比喻，既总结以上追求不过是一种徒劳而已，同时也为后面对湘君“心不同”、“恩不甚”、“交不忠”、“期不信”的一连串斥责和埋怨起兴。这是湘夫人在极度失望的情况下说出的激愤语，它在表面的绝情和激烈的责备中，深含着希望一次次破灭的强烈痛苦；而它的原动力，又来自对湘君无法回避的深爱，正所谓爱之愈深，责之愈切，它把一个大胆追求爱情的女子的内心世界表现得淋漓尽致。 
　　第四段可分二层。前四句为第一层，补叙出湘夫人浮湖横江从早到晚的时间，并再次强调当她兜了一大圈仍回到约会地“北渚”时，还是没有见到湘君。从“捐余玦”至末为第二层，也是整首乐曲的卒章。把玉环抛入江中。把佩饰留在岸边，是湘夫人在过激情绪支配下做出的过激行动。以常理推测，这玉环和佩饰当是湘君给她的定情之物。现在他既然不念前情，一再失约，那么这些代表爱慕和忠贞的信物又留着何用，不如把它们抛弃算了。这一举动，也是上述四个“不”字的必然结果。读到这里，人们同情惋惜之余，还不免多有遗憾。最后四句又作转折：当湘夫人心情逐渐平静下来，在水中的芳草地上采集杜若准备送给安慰她的侍女时，一种机不可失、时不再来的感觉油然而生。于是她决定“风物长宜放眼量”，从长计议，松弛一下绷紧的心弦，慢慢等待。这样的结尾使整个故事和全首歌曲都余音袅袅，并与篇首的疑问遥相呼应，同样给人留下了想像的悬念 . 

丰乐亭游春三首 欧阳修  朗诵：焦晃

绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。
鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。 

春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。
行到亭前逢太守，篮舆酩酊插花归。 

红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。
游人不管春将尽，来往亭前踏落花。

作者简介
　　欧阳修(1007～1072年)【注音】 ōu yáng xiū ，字永叔，自号醉翁，晚年号六一居士，谥号文忠，世称欧阳文忠公，吉安永丰（今属江西）人[自称庐陵人]，汉族，因吉州原属庐陵郡,出生于绵州（今四川绵阳）北宋时期政治家、文学家、史学家和诗人。与唐韩愈，柳宗元，宋王安石，苏洵，苏轼，苏辙，曾巩合称“唐宋八大家”。
说明
　　诗人于庆历六年（1046）在滁州郊外山林间造了丰乐亭，第二年三月写了丰乐亭游春三首绝句，这里选一首。诗中描写诗人尽情春游，如醉如痴，简直不肯放过春天的样子。可以说，这是《画眉鸟》诗中“自在啼”的一个非常形象化的注脚。 
　　绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。
　　鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。 
　　春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。
　　行到亭前逢太守，篮舆酩酊插花归。 
　　丰乐亭游春 欧阳修 
　　红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。游人不管春将老，来往亭前踏落花。 
解释
　　①丰乐亭--位于滁州西南，背依丰山，下临幽谷泉，景色幽雅秀丽。②长郊--广阔的郊野。绿无涯--绿色一望无际。③春将老--春天快要过去了。
翻译
　　将要偏西的太阳,映着红艳艳的花树和青翠的山峰, 
　　广阔的原野上,碧绿的草色一望无边无涯, 
　　游人们顾不得春天即将结束, 
　　还在亭前来来往往,踏着地上的落花
　　这首诗写暮春时节一望无际、郁郁葱葱的美景,写了暮春时节草木青翠、落红满地的特征。表达了游人对此怀着喜爱和恋恋不舍的感情 
　　诗离不开景物的描写，诗歌的意境是通过景物来表现的。因此，要体味一首诗的意境，可从诗中描写的景物着手。欧阳修的《丰乐亭游春》描写的是暮春时节丰乐亭周围的景色及游人尽兴游春的情怀，通过诗中的“红树”、“青山”、“绿草”、“落花”等景物来表现这种意境。 
　　此篇写惜春之情。美好的春天即将过去，丰乐亭边落花满地。到了红日西斜时，游人们还依依不舍，在亭前盘桓，欣赏着暮春景色。这两句看似无情却有情，同他在《戏答元珍》中所说的“曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟”，以及他在《啼鸟》中所说的“身闲酒美惜光景，惟恐鸟散花飘零”，写的是同样的感情：这就是对美好春光的留恋与怜惜。

东大学任教。1926年底返沪后主持创造社出版部工作，主编《创造月刊》、《洪水》半月刊，发表了《小说沦》、《戏剧论》等大量文艺论著。 
    1928年加入太阳社，并在鲁迅支持下，主编《大众文艺》。1930年3月，中国左翼作家联盟成立，为发起人之一。12月，小说《迟桂花》发表。 
    1933年4月移居杭州后，写了大量山水游记和诗词。1936年任福建省府参议。1938年，赴武汉参加军委会政治部第三厅的抗日宣传工作，并在中华全国文艺界抗敌协会成立大会上当选为常务理事。 
    1938年12月至新加坡，主编《星洲日报》等报刊副刊，写了大量政论、短评和诗词。194念碑上，也将永远铭刻着郁达夫烈士的名字。
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